miniaturadaimagem|King's College Chapel, Cambridge, grande janela oriental (arco de quatro centros, mainéis retos e travessas) miniaturadaimagem|O presbitério da Catedral de Gloucester ()|alt=
Gótico perpendicular (também Perpendicular, Perp, Retilíneo ou Terceiro Ogival) é o terceiro e último estilo da arquitetura gótica inglesa, desenvolvido no Reino de Inglaterra durante a Baixa Idade Média, caracterizado por grandes janelas, arcos de quatro centros, linhas verticais e horizontais retas na traceria e painéis retangulares regulares rematados por arcos. O Perpendicular foi o estilo predominante da arquitetura gótica tardia em Inglaterra entre os séculos XIV e XVII. O Perpendicular foi exclusivo do país: não surgiu nenhum equivalente na Europa continental nem noutras regiões das Ilhas Britânicas. De todos os estilos arquitetónicos góticos, o Perpendicular foi o primeiro a experimentar uma segunda vaga de popularidade a partir do século XVIII, com a arquitetura neogótica.
Os arcos ogivais utilizados no Perpendicular eram frequentemente arcos de quatro centros, permitindo que fossem mais largos e mais achatados do que nos outros estilos góticos. A traceria perpendicular caracteriza-se por mainéis que se elevam verticalmente até ao intradorso da janela, com travessões horizontais frequentemente decoradas com pequenas ameias. Os painéis cegos que cobriam as paredes davam continuidade às fortes linhas retas verticais e horizontais estabelecidas pela traceria. Juntamente com arcos e coberturas achatados, ameias, molduras de sobrearco, abóbadas de liernes e abóbadas de leque, constituíam as características estilísticas típicas.
O primeiro edifício do estilo Perpendicular foi projetado por por William de Ramsey: uma sala capitular para a Antiga Catedral de São Paulo, a catedral da diocese de Londres. O presbitério da Catedral de Gloucester () e os seus claustros do final do século XIV são exemplos iniciais. Os arcos de quatro centros eram frequentemente utilizados, e as abóbadas de liernes observadas nos primeiros edifícios evoluíram para abóbadas de leque, primeiro na sala capitular da Catedral de Hereford do final do século XIV (demolida em 1769) e nos claustros de Gloucester, e depois na King's College Chapel, Cambridge (1446–1461), de Reginald Ely, e na Capela de Henrique VII () da Abadia de Westminster, dos irmãos William e Robert Vertue.
O arquiteto e historiador da arte Thomas Rickman, na sua obra Attempt to Discriminate the Style of Architecture in England, publicada pela primeira vez em 1812, dividiu a arquitetura gótica das Ilhas Britânicas em três períodos estilísticos. O terceiro e último estilo – Perpendicular – foi caracterizado por Rickman como pertencente sobretudo aos edifícios construídos desde o reinado de Ricardo II (1377-1399) até ao de Henrique VIII (1509-1547). A partir do século XV, sob a Casa de Tudor, o estilo Perpendicular predominante é geralmente conhecido como arquitetura Tudor, sendo posteriormente sucedido pela arquitetura elisabetana e pela arquitetura renascentista sob Isabel I (1558-1603). Rickman excluiu do seu esquema a maior parte dos novos edifícios posteriores ao reinado de Henrique VIII, designando o estilo das "adições e reconstruções" dos finais do século XVI e inícios do século XVII como "frequentemente muito degradado".
O Perpendicular sucedeu ao Gótico Decorado (ou Segundo Ogival) e precedeu a chegada de elementos da Renascença à arquitetura Tudor e elisabetana.Encyclopaedia Britannica on-line, "Perpendicular Gothic", recuperado em 19 de agosto de 2020 Como estilo gótico tardio contemporâneo do Flamboyant em França e noutras regiões da Europa, o apogeu do Perpendicular é tradicionalmente datado de 1377 a 1547, ou desde o início do reinado de Ricardo II até ao início do reinado de Eduardo VI. Contudo, os estilos arquitetónicos não se alinhavam rigorosamente com os reinados dos monarcas. Embora o estilo tenha surgido raramente no continente europeu, foi dominante em Inglaterra até meados do século XVI.alt=|miniaturadaimagem|Sala capitular de William de Ramsey () na Antiga Catedral de São Paulo (por Wenceslaus Hollar); destruída no Grande Incêndio de Londres em 1666 miniaturadaimagem|Janela ocidental de Capela de São Jorge, Castelo de Windsor, com arco de quatro centros miniaturadaimagem|Túmulo de Eduardo II na Catedral de Gloucester
História
Em 1906, William Lethaby, inspetor da construção da Abadia de Westminster, propôs que a origem do estilo Perpendicular não se encontrava em Gloucester no século XIV, como tradicionalmente se defendia, mas em Londres, onde a corte da Casa de Plantageneta estava estabelecida no Palácio de Westminster, junto à Abadia de Westminster. A catedral de Londres, sede episcopal do terceiro bispo mais antigo da Igreja de Inglaterra, era então a Antiga Catedral de São Paulo. Segundo o historiador da arquitetura John Harvey, a sala capitular octogonal de São Paulo, construída por volta de 1332 por William Ramsey para os cónegos da catedral, era o exemplo mais antigo do gótico perpendicular. Alec Clifton-Taylor concordou que a sala capitular de São Paulo e a Capela de Santo Estêvão do Palácio de Westminster precederam as primeiras obras do Perpendicular em Gloucester. No início do século XXI, o contorno das fundações da sala capitular tornou-se visível no adro sul da atual catedral, construída no século XVII, após a sua remodelação.
A sala capitular de São Paulo foi construída sob a direção de William de Ramsey, que havia trabalhado em fases anteriores da ainda inacabada Capela de Santo Estêvão. Ramsey prolongou para baixo os mainéis de pedra das janelas, fazendo-os descer pelas paredes. No topo de cada janela criou um arco de quatro centros, que se tornou uma característica distintiva do Perpendicular. Tal como o restante da Antiga Catedral de São Paulo, a sala capitular foi destruída pelo Grande Incêndio de Londres em 1666.
Elementos do primeiro Perpendicular são também conhecidos na Capela de Santo Estêvão do Palácio de Westminster, uma capela palatina construída pelo rei Eduardo I segundo o modelo da Sainte-Chapelle do Palais de la Cité, na Paris medieval. Foi construída em fases ao longo de um longo período, de 1292 a 1348, embora atualmente apenas a cripta subsista. O arquiteto do edifício inicial foi Michael of Canterbury, sucedido em 1323 pelo seu filho Thomas. Uma das características decorativas originais era um tipo de traceria cega; painéis verticais vazios com topos lobulados ou angulares no interior; e, no exterior, finos mainéis ou nervuras de pedra que se prolongavam para baixo, abaixo das janelas, criando espaços perpendiculares. Estes tornaram-se a característica mais distintiva do estilo.
O primeiro Perpendicular numa igreja de grandes dimensões é o coro da Catedral de Gloucester (1337–1350), construído quando o transepto sul e o coro da então igreja da abadia beneditina (Gloucester só se tornou sede episcopal após a Dissolução dos Mosteiros) foram reconstruídos entre 1331 e 1350. É provável que tenha sido obra de um dos arquitetos reais, ou William de Ramsey, que havia trabalhado na sala capitular da catedral de Londres, ou Thomas de Canterbury, que era arquiteto do rei quando se iniciou o transepto da Catedral de Gloucester. O arquiteto conservou as paredes originais do século XI, cobrindo-as com mainéis e painéis Flamboyant. A janela oriental do coro de Gloucester apresenta um arco Tudor, preenchendo a parede com vidro. A traceria da janela corresponde à traceria das paredes.
Durante o reinado de Eduardo III, o estilo começou a dominar na Corte, especialmente na remodelação do Castelo de Windsor, onde John Sponlee projetou os edifícios destinados a albergar as fantasias neoarturianas de Eduardo. Destes, sobrevivem o Claustro do Deão e o Pórtico do Erário, que apresentam traceria cega perpendicular inicial e abóbadas de liernes.
O estilo atingiu a maturidade sob Henry Yevele e William Wynford, nos finais do século XIV. Yevele projetou obras para o Rei e para a Corte, como o Westminster Hall, o Castelo de Portchester e as naves da Abadia de Westminster e da Catedral de Cantuária, enquanto Wynford trabalhou sobretudo para o bispo Wykeham de Winchester, na nave da própria Catedral de Winchester, bem como nas suas fundações educativas do New College, Oxford e do Winchester College. Por volta de 1400, o estilo encontrava-se difundido por todo o país, desde Melrose, na Escócia, até Wells, em Somerset.
Sob o piedoso Henrique VI, o estilo oficial da Corte tornou-se relativamente austero, como se observa nas capelas do King's College, Cambridge e do Eton College. Contudo, as intenções originais de ambos os edifícios estão atualmente obscurecidas, pois os trabalhos de construção prosseguiram muito depois de o Rei ter sido deposto, com alterações no projeto que resultaram num aumento da ornamentação. O mesmo processo ocorreu na Divinity School, Oxford.
Nos finais do século XV, o pêndulo voltou a oscilar em direção à elaboração, especialmente sob os Tudor. John Harvey considerou esta mudança suficientemente significativa para justificar que o Gótico Tudor fosse considerado um estilo separado, embora esta posição não seja amplamente aceite. Neste período foram construídas muitas das abóbadas mais deslumbrantes, como as de John Wastell na Abadia de Peterborough (atualmente catedral) e na capela do King's College. Ambas eram simples abóbadas de leque, mas a abóbada pendente também atingiu o seu apogeu com as que cobrem o Priorado de Santa Frideswide (atualmente Catedral de Oxford) e a Capela de Henrique VII da Abadia de Westminster, um importante exemplo do estilo Perpendicular tardio. Outro exemplo importante é a Capela de São Jorge do Castelo de Windsor, iniciada em 1475. A abóbada da capela foi contratada ao mestre-pedreiro John Aylmer em 1506. miniaturadaimagem|Capela da Virgem da Catedral de Gloucester
Características
Torres eram excecionalmente altas e frequentemente possuíam ameias. As agulhas eram menos frequentes do que nos períodos anteriores. Os contrafortes eram frequentemente colocados nos cantos da torre, a posição que proporcionava o máximo apoio. Entre as torres perpendiculares notáveis encontram-se as da York Minster e da Catedral de Gloucester, e as das igrejas de Boston (Lincolnshire), Wrexham e Taunton. Janelas de vitral eram tão grandes que as paredes entre elas ficavam reduzidas a pouco mais do que pilares. As travessas horizontais tinham frequentemente de ser acrescentadas às janelas para lhes conferir maior estabilidade, embora isto também fosse feito por razões de moda. O próprio vidro era mais claro do que nos períodos anteriores, com uma utilização abundante de vidro branco. O desenvolvimento do amarelo de prata permitiu desenhar com maior precisão as figuras e os pormenores arquitetónicos nas janelas. A traceria era uma característica importante da decoração. Nas igrejas de maiores dimensões, toda a superfície, desde o solo até ao topo, incluindo as ameias, era coberta por painéis de traceria compostos por finos mainéis de pedra. Também surgia frequentemente no interior e, muitas vezes, prolongava até ao pavimento os desenhos da traceria das janelas. Os desenhos da traceria eram menos variados, com três tipos principais: reticulação angular, comum no oeste de Inglaterra; traceria em painéis, observada no leste; e o estilo da Corte, caracterizado por subarcos preenchidos com punhais invertidos (gotas) nas janelas laterais. Coberturas eram frequentemente feitas de chumbo e geralmente apresentavam uma inclinação suave, para facilitar a circulação sobre elas. As estruturas de madeira das coberturas no interior ficavam frequentemente expostas à vista a partir de baixo e possuíam suportes ornamentais. Neste período, a cobertura de asnas de martelo era utilizada em determinados edifícios de elevado estatuto.