Surf rock ou surf music é um subgênero do rock associada à cultura do surfe, particularmente no Sul da Califórnia. Foi especialmente popular de 1962 a 1964 em duas formas principais. O primeiro é o surf instrumental, distinguido por guitarras elétricas encharcadas de reverberação tocadas para evocar o som de ondas quebrando, em grande parte criadas por Dick Dale e Del-Tones. O segundo é o surf vocal, que tomou elementos do som original do surf e acrescentou harmonias vocais, um movimento liderado pelos Beach Boys.P. Romanowski, The New Rolling Stone Encyclopedia of Rock & Roll: Completely Revised and Updated (Simon & Schuster, New York, 2nd edn. rev., 1995), p. 973.
Dick Dale desenvolveu o som da surf music do rock instrumental, onde adicionou influências das músicas do Oriente Médio e do México, uma reverberação de primavera e as características de seleção rápida e alternativa. Seu sucesso regional "Let's Go Trippin'" (1961) lançou a mania da surf music, inspirando muitos outros a adotarem a abordagem.
O gênero alcançou a exposição nacional quando foi representado por grupos vocais como os Beach Boys e Jan and Dean.Blair, John (2015). Southern California Surf Music, 1960-1966. Arcadia Publishing. pp. 7, 49 ISBN 978-1-4671-3320-3. Dale é citado em tais grupos: "Eles estavam surfando sons [com] letras de surfe. Em outras palavras, a música não era surfar música. As palavras os fizeram surfar músicas ... Essa foi a diferença ... a verdadeira surf music é instrumental.Blair, John (2015). Southern California Surf Music, 1960-1966. Arcadia Publishing. p. 49. ISBN 978-1-4671-3320-3.
No auge de sua popularidade, a surf music rivalizava com girl groups e a soul music da gravadora Motown pelas principais tendências da música popular americana.Browne & Browne 1986, p. 194. Às vezes é referido como intercambiável com o California Sound.Surf Music Durante os últimos estágios da mania de surf music, muitos de seus grupos começaram a escrever canções sobre carros e garotas; isso foi mais tarde conhecido como hot rod rock.hot rod rock
Por ser um surfista e músico, Jack Johnson é erroneamente classificado como surf music.
Surf instrumental Formato thumb|right|175px|Flyer de um show com artista de surf em 1963
A surf music surgiu no final dos anos 50 como música um tipo de rock and roll instrumental, quase sempre em um compasso 4/4 (ou comum), com um ritmo médio a rápido. O som era dominado por guitarras elétricas que foram particularmente caracterizadas pelo uso extensivo da reverberação "wet" de primavera que foi incorporado aos amplificadores da Fender de 1961, que é pensado para emular o som das ondas.Bogdanov, Vladimir; Woodstra, Chris; Erlewine, Stephen Thomas, eds. (2002). All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul. Backbeat Books. pp. 1313–1314. ISBN 978-0-87930-653-3. O Fender Reverb Unit separado que foi desenvolvido pela Fender em 1961 (em oposição a reverberação que foi incorporada como um recurso de amplificador integrado) foi o primeiro tom de reverberação de surf "wet". Esta unidade é o efeito de reverberação ouvido nos discos de Dick Dale, e outros como "Pipeline" dos Chantays e "Point Panic" da banda The Surfaris. Ele tinha mais de um tom "corajoso" wet do que o "construído em" amp reverb, devido a um circuito diferente.
Os guitarristas também usaram o braço de vibrato em sua guitarra para dobrar o tom das notas para baixo, efeitos de tremolo eletrônico e um tremolo rápido (alternado).A. J. Millard, The Electric Guitar (JHU Press, 2004), p. 129. Os modelos de guitarra favorecidos incluíam aqueles feitos pela Fender (particularmente as guitarras Jazzmaster, Jaguar e Stratocaster), Mosrite, Teisco ou Danelectro, geralmente com captadores de bobina simples (que tinham agudos altos em contraste com captadores humbucker de bobina dupla). A música surf foi um dos primeiros gêneros a adotar universalmente o baixo elétrico, particularmente o Fender Precision Bass. As clássicas baterias de surf costumavam ser Rogers, Ludwig, Gretsch ou Slingerland. Algumas canções populares também incorporaram um saxofone tenor ou barítono, como em "Surf Rider" (1963) de The Lively Ones e "Comanche" (1961) de The Revels.R. Unterberger, S. Hicks and J. Dempsey, Music USA: the rough guide (Rough Guides, 1999), p. 382. Frequentemente, um órgão elétrico ou um piano elétrico caracterizavam-se como uma harmonia de apoio.
História thumb|Dick Dale em 2005 No início dos anos 1960, o rock instrumental foi pioneiro com sucesso por artistas como Link Wray, The Ventures e Duane Eddy.Sabin, Roger (1999). Punk Rock, So What?: The Cultural Legacy of Punk. Routledge. p. 158. ISBN 0-415-17029-X. Esta tendência foi desenvolvida por Dick Dale, que acrescentou influências da música do Oriente Médio e do México, a reverberação distinta (dando a guitarra um som "wet"), e a característica de seleção rápida e alternada do gênero (influenciado pela música árabe, que Dale aprendeu com seu tio libanês). Suas apresentações no Rendezvous Ballroom em Balboa, Califórnia, durante o verão de 1961, e seu sucesso regional "Let's Go Trippin'" mais tarde naquele ano, lançaram a mania da surf music, que ele seguiu com sucessos como "Misirlou" (1962).
Como Dale e seus Del-Tones, a maioria das primeiras bandas de surf foram formadas no sul da Califórnia, com o Orange County em particular tendo uma forte cultura do surfe, e o Rendezvous Ballroom em Balboa sediou muitos shows de estilo surf. Grupos como The Bel-Airs (cujo hit "Moto", influenciado pelas performances anteriores de Dale, foi lançado um pouco antes de "Let's Go Trippin"), The Challengers (com seu álbum Surfbeat) e depois Eddie & os Showmen seguiram Dale para o sucesso regional.J. Blair, The Illustrated Discography of Surf Music, 1961–1965 (Pierian Press, 2nd edn., 1985), p. 2.
The Chantays marcou um top ten hit nacional com "Pipeline", atingindo o número 4 em maio de 1963. Provavelmente, o único mais famoso hit de surf foi "Wipe Out" pelo grupo The Surfaris, com sua introdução de uma risada perversa; Surfaris também eram conhecidos por seus solos de guitarra e bateria, e Wipe Out chegou ao número dois no Hot 100 em agosto de 1963 e número 16 em outubro de 1966. O grupo também teve dois outros sucessos globais, "Surfer Joe" e "Point Panic".J. Blair, The Illustrated Discography of Surf Music, 1961–1965 (Pierian Press, 2nd edn., 1985), p. 75.
A crescente popularidade do gênero levou grupos de outras áreas a tentar sua mão. Estes incluíram The Astronauts, de Boulder, Colorado; The Trashmen, de Minneapolis, Minnesota, que alcançou o número 4 com "Surfin 'Bird" em 1964; e The Rivieras, de South Bend, Indiana, que alcançou o número 5 em 1964 com "California Sun". The Atlantics, de Sydney, Austrália, não eram músicos exclusivamente de surf, mas deram uma contribuição significativa ao gênero, sendo o exemplo mais famoso o hit "Bombora" (1963). Também de Sydney estavam The Denvermen, cujo instrumental lírico "Surfside" alcançou o número 1 nas paradas australianas."The Denvermen, Sydney, 1961–65" Outra banda de surf australiana que era conhecida fora do cenário de surf do seu próprio país foi The Joy Boys, banda de apoio do cantor Col Joye; seu hit "Murphy the Surfie" (1963), posteriormente teve uma versão cover pelos Surfaris.Warshaw, Matt (2005). The Encyclopedia of Surfing. Houghton Mifflin Harcourt. pp. 776–777. ISBN 0-15-603251-1.
Bandas europeias nessa época geralmente se concentravam mais no estilo do grupo de rock instrumental britânico The Shadows. Um exemplo notável de surf instrumental europeu é a versão de "Misirlou" pelabanda espanhola Los Relámpagos. The Dakotas, que eram a banda de apoio britânica do cantor Merseybeat Billy J. Kramer, ganharam alguma atenção como músicos de surf com "Cruel Sea" (1963), que foi posteriormente ganhou versão cover pelos Ventures, e eventualmente outras bandas de surf instrumental, incluindo os Challengers e os Revelairs.J. Blair, The Illustrated Discography of Surf Music, 1961–1965 (Pierian Press, 2nd edn., 1985), p. 126.
Produtores
Herb Alpert fez parte do gênero, produzindo para Jan & Dean.Rock and Roll, By Maury Dean - página297 Tony Hilder, dono da gravadora Impact, foi um prolífico produtor de música do surfe.The Encyclopedia of Popular Music, Colin Larkin - página 287The Illustrated Discography of Surf Music, 1961-1965, John Blair - Page 102The Golden Age of Rock Instrumentals de Steven Otfinoski - página140 Seu nome como editor, produtor etc., aparece em muitos registros, tanto nos discos de 45 rotações como nos álbuns. Se não fosse pelo fraco crédito nas liberações orçamentárias, seu nome teria aparecido em mais.Who Put the Bomp, No.14, Outono de 1975 - Page 12 "The Tony Hilder Story" by John Blair & Bill Smart Gary Usher foi produtor, arranjador e escritor. Seu trabalho incluiu os Surfaris e os Hondells. Ele também escreveu "409" e "In My Room", que foram hits para os Beach Boys.Los Angeles Times, 02 de junho de 1990 - Gary Usher; Co-Writer of Beach Boys Hits
Surf vocal Distinções thumb|Os Beach Boys tocando "I Get Around" em 1964Em The Encyclopedia of Surfing, de Matt Warshaw, ele observa: "A surf music é dividida em duas categorias: a forma instrumental pulsante, pesada e reverberada, exemplificada pelo guitarrista Dick Dale, e o estilo vocal harmônico de voz suave e multipista inventado pelos Beach Boys. Os puristas argumentam que a música surf é por definição instrumental."Warshaw 2009, p. 584. Esta segunda onda da surf music foi liderada pelos Beach Boys, um grupo cuja principal distinção entre os músicos de surf anteriores era que eles projetavam uma visão de mundo.Miller, Jim (1992). "The Beach Boys". In DeCurtis, Anthony; Henke, James; George-Warren, Holly. The Rolling Stone Illustrated History of Rock & Roll: The Definitive History of the Most Important Artists and Their Music. Nova York: Random House. p. 193. ISBN 9780679737285. Em 1964, o líder do grupo e principal compositor, Brian Wilson, explicou: "Não foi uma coisa consciente construir nossa música em torno do surfe. Nós apenas queremos ser identificados com os interesses de crianças pequenas."Nathan & Lindsay 2001, p. 89. Um ano depois, ele expressaria: "Eu odeio a chamada música "surfin". É um nome que as pessoas batem em qualquer som da Califórnia. Nossa música é por direito 'o som do Beach Boy' - se alguém tiver que rotulá-la."Beach Boys, The (September 1965). "The Things We LOVE and the Things We HATE". 16 Magazine. 16 Magazine, Inc. 7 (4).
O surf vocal pode ser interpretado como uma variante regional do doo wop, com harmonias fortes no coro de uma música em contraste com o canto scat.Edmondson, Jacqueline, ed. (2013). Music in American Life: An Encyclopedia of the Songs, Styles, Stars, and Stories that Shaped our Culture. ABC-CLIO. p. 1117. ISBN 978-0-313-39348-8. De acordo com o musicólogo Timothy Cooley, "como o surf rock instrumental com seu gosto pela forma de blues de doze compassos, a versão vocal da surf music atraiu muitos elementos-chave dos gêneros afro-americanos ... o que tornou os Beach Boys, os únicos a capturarem a imaginação do país e do mundo sobre o emergente estilo de vida New Surfing agora no Sul da Califórnia, bem como o estilo sutil de composição e técnicas de produção que identificam o som dos Beach Boys. ”Cooley, Timothy J. (2014). Surfing About Music. University of California Press. p. 56 ISBN 978-0-520-95721-3. Em 1963, Murry Wilson, pai de Brian que também atuou como o empresário dos Beach Boys, ofereceu sua definição de surf music: "A base da surf music é uma figuração do rock and roll, juntamente com uma guitarra lead estranha, uma guitarra elétrica, e saxofones lamentando. A surf music tem que soar destreinada com um certo sabor áspero, a fim de atrair os adolescentes ... quando a música fica boa demais e polida demais, não é considerada a coisa real."
Hot rod rock thumb|O Ford 1932 que apareceu na capa do álbum dos Beach Boys, Little Deuce Coupe (1963)