Lucky Lady é um filme de comédia dramática estadunidense de 1975 dirigido por Stanley Donen e estrelado por Liza Minnelli, Gene Hackman, Burt Reynolds e Robby Benson.
A história se passa em 1930 durante a Lei Seca nos Estados Unidos, e envolve um trio que opera atividades ilegais de contrabando de álcool. Os protagonistas são Claire (interpretada por Liza Minnelli), Kibby (interpretado por Gene Hackman) e Walker (interpretado por Burt Reynolds).Canby, Vincent (26 de dezembro de 1975). "Screen: 'Lucky Lady' Is Misnomer of Miscast and Mismanaged Comedy". The New York Times. p.47.Kael, Pauline (29 de dezembro de 1975). "The Current Cinema". The New Yorker. p.52.
O filme enfrentou vários desafios durante sua produção, incluindo um orçamento crescente devido a dificuldades no set, particularmente devido às cenas filmadas na água. O processo de escolha do elenco também foi complicado, com mudanças de elenco ocorrendo ao longo do tempo. O diretor Stanley Donen estava preocupado com o tom e a narrativa do filme, tendo testado diferentes finais até chegar a um final que todos concordassem.
Apesar dos esforços, Lucky Lady não foi bem recebido pela crítica. Foi considerado excessivamente inconsequente e insatisfatório, mesmo com o talento envolvido no projeto.
Comercialmente, obteve uma estreia relativamente forte nas bilheteiras, e faturou cerca do dobro de seu orçamento.
O filme só foi lançado em DVD em 2011, após muitos anos sem estar disponível neste ou qualquer outro formato.
Enredo Em 1930, durante a era da Lei Seca, dois aventureiros se arriscam a bordo do navio Lucky Lady para contrabandear bebidas alcoólicas, com a ajuda da dançarina Claire. As coisas ficam complicadas quando os dois homens se apaixonam por ela.
Elenco
Produção Desenvolvimento Na época, Katz e Huyck eram mais conhecidos por escrever American Graffiti. Antes do lançamento desse filme, eles eram roteiristas lutando para encontrar um projeto original. Enquanto Huyck estava nas reservas do exército, Katz estava na biblioteca da UCLA "procurando qualquer coisa que pudesse gerar uma ideia." Ela encontrou um artigo na revista American Mercury sobre contrabandistas que atuavam em Ensenada durante a Lei Seca e, sentindo que isso nunca tinha sido usado em um filme antes, começou a pesquisar o período. Quando Huyck saiu do exército, eles apresentaram a ideia a Mike Gruskoff, um produtor, que gostou das semelhanças com Butch Cassidy and the Sundance Kid e concordou em financiar a escrita por US$ 75 mil.
Eles trabalharam no roteiro por seis meses. "Levamos muito tempo para desenvolver nossos personagens", disse Katz. "Tentamos de várias maneiras diferentes. E fizemos muita pesquisa sobre o período e a linguagem."
Quando entregaram o roteiro, Gruskoff vendeu o filme para a 20th Century Fox por US$ 450 mil em dezoito horas, o que na época era um valor recorde para um roteiro original. Eles foram ajudados pelo fato de que American Graffiti havia sido lançado e sido um enorme sucesso desde então.Entrevista com Gloria Katz-Willard Huyck Warren, Madeline; Levine, Robert A. Film Comment; Nova York, Vol. 11, Iss. 2, (Mar/Abr 1975): 47-53.Screenwriter as Star: Shaking the Shackles Laskos, Andrew. Los Angeles Times. 29 Aug 1976: k1.
"Mike Gruskoff foi incrível, simplesmente incrível na venda de um roteiro", disse Katz. "Ele imediatamente o levou aos chefes dos estúdios e o vendeu muito, muito rápido."
O produtor pagou aos escritores US$ 100 mil dos US$ 450 mil.
Diretor Os roteiristas queriam que Steven Spielberg dirigisse e ele estava interessado, mas havia assumido o compromisso de dirigir Tubarão."FORTUNE AND GLORY: Writers of Doom! Quint interviews Willard Huyck and Gloria Katz!" Aint It Cool New 23 de maio de 2014 acessado em 23 de abril de 2015 Eventualmente, Stanley Donen assinou para dirigir. O cachê de Donen foi de US$ 600 mil e o de Grusskoff foi de US$ 400 mil.'Inferno' 'Lady' Pile Up Payrolls Los Angeles Times. 26 Nov 1974: e6.
Katz disse: "nossa reação foi: Stanley Donen parece tão bizarro para esse tipo de filme! Depois percebemos que ele é o diretor ideal porque é realmente um diretor romântico e pode fazer esse tipo de desenvolvimento de personagens e o tipo de humor que o filme tem."
Algumas mudanças no roteiro foram feitas. "Stanley queria enfatizar muito os relacionamentos, o ménage à trois," disse Huyck. "O que estava tudo bem para nós. O roteiro estava provavelmente sobrecarregado de ação, já que queríamos vendê-lo. Na verdade, ação é chata de escrever. Nos divertimos muito mais com diálogos."
"A grande ênfase de Stanley para nós é que você precisa amar os personagens", disse Katz. "E em qualquer lugar onde ele sente que os personagens estão se perdendo, ele quer que coloquemos algo para desenvolver os personagens ainda mais."
Elenco Os roteiristas disseram que a inspiração para os personagens principais foram Jean Harlow, Clark Gable e Spencer Tracy.
Demorou 18 meses para Donen fazer o elenco do filme. Donen diz que isso se deveu a problemas de faturamento, pagamento e ao fato de o papel feminino ser central, o que tornou difícil encontrar astros masculinos para atuarem ao lado dela.
"Pensamos que a ideia de três astros era uma noção ótima porque faria de Lucky Lady um filme muito vendável e com grande potencial de elenco", disse Katz. "Ironicamente, isso o tornou vendável, mas o elenco acabou sendo um problema muito grande porque uma das três estrelas era uma mulher. Muitos atores masculinos não queriam estar em um conjunto ou em um filme com uma mulher como personagem forte."
As únicas duas estrelas femininas consideradas "rentáveis" na época eram Barbra Streisand e Liza Minnelli. Minnelli foi a primeira estrela escalada, por um mínimo de US$ 350 mil. Donen originalmente queria Paul Newman, que também queria que Spielberg dirigisse, e Warren Beatty para os papéis principais masculinos, com a produção agendada para começar em outubro de 1974. No entanto, as estrelas não puderam ser garantidas.
Mais tarde, em novembro de 1974, Burt Reynolds foi contratado junto com George Segal.That's Liza With an 'L' for Lucky. Los Angeles Times. 19 de novembro de 1974: f9. Huyck disse que Reynolds "realmente não gostava de fazer papéis machistas, ele não queria interpretar o papel de cara durão, ele queria a parte engraçada." O cachê de Reynolds foi relatadamente de US$ 500 mil e o de Segal foi de US$ 750 mil.
Reynolds disse que era "muito importante" que o filme fosse um sucesso "já que meus últimos três filmes foram um fracasso."
Segal depois saiu do projeto e foi rapidamente substituído por Hackman.
Gene Hackman inicialmente não queria fazer o filme, mas a 20th Century Fox continuou oferecendo a ele cada vez mais dinheiro. Finalmente, a Fox lhe ofereceu US$ 1,25 milhão e, de acordo com a agente de talentos Sue Mengers, "era quase obsceno para ele não fazer o filme." "Eu fui seduzido", disse Hackman.
Filmagem As filmagens começaram em Guaymas, México, em fevereiro de 1975 e terminaram em julho do mesmo ano. Foi uma filmagem extremamente difícil, agravada pelo isolamento do local, más condições climáticas e pelo fato de grande parte dela ter sido realizada na água.'Lucky Lady' Filming Just Plain Unlucky: 'Lucky' Filming Plain Unlucky 'Lucky' Filming Plain Unlucky 'Lucky' Filming Plain Unlucky Murphy, Mary. Los Angeles Times. 29 de junho de 1975: t1.
"Eu me lembro da água," disse Minnelli mais tarde. "Por dias. E camarões. Foi tudo o que comemos – camarões. Ficamos presos. Não havia TV, rádio, nem jornais americanos. A única maneira que sabíamos do que estava acontecendo fora do local era pelo telefone."Minnelli talks movies and gets the pictures Siskel, Gene. Chicago Tribune 19 de setembro de 1976: e3.
O filme extrapolou o orçamento, chegando a quase US$ 13 milhões. Outras estimativas o colocam em até US$ 22 milhões.Focus on Filmland: Young Screenwriters, New Hollywood Breed, Zoom to Superstardom They Receive Up to $400,000 For Scripts and the Right To Direct Own Material Crisp Nostalgia or Rehash? Focus of Filmland: Screenwriters Are Zooming to New Superstardom By EARL C. GOTTSCHALK JR. Staff Reporter of THE WALL STREET JOURNAL. Wall Street Journal 31 de julho de 1975: 1.
A artista Lilly Fenichel atuou como diretora de arte do filme."Lilly Fenichel: 'I Don't Make Hemline Art' (1984)". ARTLines Archive, 30 de julho de 2011. Originalmente publicado em 1984.
"Eu nunca mais vou fazer outro filme na água," disse Donen mais tarde. "Eu não consigo te dizer o quão doloroso é."
"Estou ficando louco," disse Hackman durante as filmagens. "O trabalho não está sendo satisfatório."
Reynolds mais tarde recordou: Eu amava Liza Minnelli e Gene Hackman, e eu amava o tipo de personagem que interpretei, como Jack Lemmon, mas houve momentos em que senti que Stanley Donen estava apavorado e perdido. Com medo dos barcos, com medo das explosões, dos tiros. Eu olhava para ele entre as tomadas e ele estava assim [encolhido com as mãos sobre a cabeça]. Mas a cena do quarto com nós três foi tão bem feita. Lembro-me de ir para as filmagens e dizer: "Isso vai ser um sucesso – realmente funciona". Foi um filme lindamente produzido, mas os últimos quarenta minutos, a batalha, não era o tipo de filme dele. Ninguém sabia o que estava acontecendo e você não se importava com os personagens.McBride, Joseph & Riley, Brooks. "'The End' is just the beginning". Film Comment; Nova York Vol. 14, Iss. 3, (Maio/Junho 1978): 16-21.
Novo final No roteiro original, os dois protagonistas masculinos eram mortos por agentes do governo e a cena final ocorria dez anos depois, com o personagem de Liza Minnelli casado com um empresário entediante, relembrando os homens que ela havia amado. Os roteiristas disseram que, quando venderam o roteiro, "O estúdio adorou o roteiro e, naquele momento, ninguém se opôs ao final."Why Couldn't This 'Lady' Have an Unhappy Ending?: Why No Unhappy Ending for 'Lady'? By STEPHEN FARBER. New York Times 14 de dezembro de 1975: D1.
"Uma das primeiras imagens em nossas mentes quando começamos a trabalhar no roteiro era o final," disse Katz. "A ideia dessa mulher lembrando os dois homens que ela amou. Trabalhamos de trás para frente a partir disso. Para nós, o romance da história estava na ideia de separação e perda."
Como o filme estava programado para ser lançado no Natal, Donen tinha apenas três meses para editar o filme. Durante esse período, Donen ficou preocupado com o final, sentindo que o filme havia se tornado muito mais leve do que o originalmente planejado, e experimentou vários finais diferentes, incluindo simplesmente cortar os últimos dez minutos. Ele eventualmente decidiu que o filme precisava de um final feliz, e a Fox concordou em financiar uma cena refeita. Como Minnelli estava filmando A Matter of Time em Roma, Donen, Hackman e Reynolds voaram para Roma em novembro e filmaram um novo final. O final consistia nos três personagens na cama juntos dez anos depois.
Huyck e Katz escreveram o novo final, embora relutantemente. "Para nós, o final original fazia um comentário sobre as escolhas que uma mulher tem que fazer. Mas em vez de torná-lo a história dessa mulher, Stanley o tornou a história de três pessoas. Isso é válido. É apenas diferente do que tínhamos originalmente em mente."
Garth Wigan, um executivo da Fox na época, mais tarde lembrou, "Nós exibimos o filme nove vezes. A versão de duas horas e meia foi maravilhosa. Burt Reynolds e Liza Minelli morriam no final e tudo estava preparado para que eles morressem. Mas as pesquisas de mercado nos disseram que eles não deveriam morrer, então começamos a cortar um pouco aqui, um pouco ali. Retiramos a seriedade. A única pré-visualização bem-sucedida que tivemos foi quando o filme quebrou e Stanley Donen, o diretor, dançou para a plateia enquanto ele estava sendo colado."HOLLYWOOD'S SNEAKY WAY OF TESTING FILMS New York Times 17 de maio de 1981: A.1.