é um filme de drama japonês de 1955 escrito e dirigido por Keisuke Kinoshita. É baseado em um romance do escritor japonês Sachio Itō.
Sinopse Masao, de 73 anos, está em barco, navegando em um rio, para fazer uma visita à sua remota aldeia natal. No caminho, ele relembra, em flashbacks, sua juventude durante a era Meiji e de Tamiko, seu primeiro e grande amor.
Tamiko trabalha na casa dos pai de Masao, seu primo. As famílias e os moradores desconfiam da relação próxima, mas inocente, que os dois adolescentes vão desenvolvendo. Enquanto algumas pessoas zombam do tempo que passam juntos, a cunhada de Tamiko age com hostilidade. O contato entre os dois é cada vez mais inibido e, depois que Masao é mandado para uma escola secundária em outra cidade, Tamiko é pressionada a um casamento indesejado. Tamiko primeiro resiste, mas quando a mãe de Masao declara que em nenhuma circunstância permitirá que ela se case com seu filho, ela finalmente desiste de seu amor. Omasu, a empregada doméstica, conhece Masao e lhe dá a notícia, ao mesmo tempo que lembra que Tamiko sempre o amará. Poucos meses depois, Masao recebe um telegrama de sua mãe pedindo-lhe que volte rapidamente para casa. Ao retornar, ele fica sabendo do casamento infeliz, do divórcio e da morte recente de Tamiko devido a uma doença. A família, de luto pela perda, conta a Masao que a falecida Tamiko segurava uma carta dele nas mãos, pressionada contra o coração.
Voltando ao presente, um Masao mais velho chega ao seu destino e visita o túmulo de Tamiko, contemplando seu destino com as palavras, "final do outono e os campos estão solitários, apenas os grilos cantam em seu túmulo".
Elenco Chishū Ryū como Masao aos 73 anos Noriko Arita como Tamiko Shinji Tanaka como o jovem Masao Haruko Sugimura como mãe de Masao Takahiro Tamura como Eizo Toshiko Kobayashi como Omasu, a empregada Kappei Matsumoto Kazuko Motohashi como mãe de Tamiko Nobuo Takagi como pai de Tamiko Kumeko Urabe como avó Keiko Yukishiro como cunhada de Tamiko
Produção As sequências de flashback foram enquadradas em um formato oval tipicamente associada a filmes mudos. Segundo Alexander Jacoby, historiador de cinema, esse mascaramento dá ao filme "um tom apropriadamente nostálgico". Donald Richie, historiador de cinema, descreve este dispositivo como representando "daguerrótipos Meiji".
Recepção Jacoby classificou Nogiku no gotoki kimi nariki como "um dos filmes japoneses mais puramente comoventes", apesar de sua "ingenuidade ocasional", atribuindo-o às "técnicas simples" de Kinoshita, incluindo a "escolha criteriosa da posição da câmera", e às excelentes performances dos atores. Joseph L. Anderson também comentou sobre a fotografia do filme, especialmente os "negros ricos", e a "evocação da área" de Kinoshita. Richie considerou o filme "um dos trabalhos mais nostalgicamente belos" do diretor. No livro Feature Cinema in the 20th Century de Klinowski e Garbicz, o longa é descrito como "um dos filmes mais sinceros e puros de seu tipo no cinema japonês", observando que marca um retorno ao "lirismo pastoral" de Kinoshita, depois de focar seus filmes nos últimos anos a problemas sociais.
Prêmios Hiroshi Kusuda recebeu o prêmio Mainichi Film Awards na categoria Melhor Cinematografia em 1956 por seu trabalho em Nogiku no gotoki kimi nariki e Tooi kumo, outra obra de Kinoshita. Ele também recebeu o Prêmio Blue Ribbon de Melhor Cinematografia pelos mesmos dois filmes.
Legado Nogiku no gotoki kimi nariki foi exibido ao público em institutos como o Museu de Arte Moderna de Nova York em 1970, no Berkeley Art Museum e no Pacific Film Archive em 1991, e pela sociedade Film at Lincoln Center, de Nova York, em 2012.
Categoria:Filmes realizados por Keisuke Kinoshita Categoria:Filmes da Shochiku Categoria:Filmes de drama do Japão Categoria:!Identificador IMDb igual ao Wikidata Categoria:!CS1 japonês-fontes em língua (ja) Categoria:!Predefinição Data do filme com 1 data de lançamento Categoria:Filmes do Japão de 1955 Categoria:Filmes em língua japonesa Categoria:Filmes em preto e branco do Japão