J. R. R. Tolkien utilizou histórias-moldura em suas obras sobre a Terra Média, especialmente em seu legendarium, para conferir aos textos a aparência de uma mitologia autêntica, escrita e editada por diversas mãos ao longo de séculos. Ele detalhou como seus personagens fictícios redigiram seus livros e os transmitiram a outros, além de mostrar como editores posteriores, dentro do universo ficcional, anotaram e comentaram o material.

A história-moldura de ambos os romances publicados em vida por Tolkien, O Hobbit e O Senhor dos Anéis, centra-se no hobbit Bilbo Bolseiro, que escreve um livro de memórias sobre suas aventuras, intitulado O Livro Vermelho de Westmarch. Essas memórias foram continuadas por seu parente Frodo Bolseiro, que levou o Um Anel até a Montanha da Perdição, e posteriormente por Samwise Gamgee, seu fiel companheiro. O Senhor dos Anéis inclui um apêndice, "O Conto de Aragorn e Arwen", que, por ser escrito por homens e não por hobbits, possui sua própria história-moldura.

O legendarium, conjunto de escritos que formam a base de O Silmarillion, publicado postumamente, apresenta uma história-moldura que evoluiu ao longo da carreira de Tolkien. Essa moldura gira em torno de , cujo nome, assim como o de outros personagens moldura posteriores, significa "amigo dos elfos". Ele navega pelos mares, naufraga em uma ilha e ouve as narrativas dos elfos. O legendarium inclui duas novelas incompletas de viagem no tempo, A Estrada Perdida e The Notion Club Papers, que são enquadradas por personagens "amigos dos elfos" que, por meio de sonhos ou outros meios, visitam eras passadas, remontando até a civilização perdida de Númenor, semelhante à mítica Atlântida.

Tolkien foi influenciado pelo uso de uma história-moldura no poema épico de William Morris, The Earthly Paradise (1868–1870), em que marinheiros noruegueses partem para um lugar mítico e narram histórias, incluindo a de um andarilho semelhante a Eärendil. Tolkien também conhecia as lendas celtas de viagens marítimas Immram, como as de São Brandão, que retornava para contar diversas histórias, e publicou um poema chamado "Imram" em seu legendarium.

Por fim, Tolkien dotou suas obras de uma , composta por prólogo e apêndices, que sugerem a ao longo de milhares de anos desde o fim da Terceira Era, com edições e anotações de várias mãos. Isso colocou Tolkien, como filólogo, no papel congenial de as línguas antigas usadas no manuscrito.

Contexto

Histórias-moldura

Uma história-moldura é uma narrativa que envolve ou enquadra uma história principal ou um conjunto de histórias. Por exemplo, no romance de Mary Shelley, Frankenstein (1818), a história principal é enquadrada por uma correspondência fictícia entre um explorador e sua irmã. Em As Mil e Uma Noites, compilado durante a Idade de Ouro Islâmica, as diversas histórias são enquadradas pela narrativa de Xerazade, que evita sua execução ao contar uma história por noite ao rei, deixando-a incompleta ao amanhecer para garantir mais um dia de vida.

O Hobbit e O Senhor dos Anéis

O Livro Vermelho de Westmarch

No último capítulo de O Hobbit, Tolkien descreve o protagonista Bilbo Bolseiro retornando de sua jornada à Montanha Solitária e escrevendo suas memórias para registrar os eventos narrados no livro. Bilbo considera chamar sua obra de Lá e de Volta Outra Vez, as Férias de um Hobbit., "O Último Estágio" O título completo do romance de Tolkien é, de fato, O Hobbit ou Lá e de Volta Outra Vez., Página de título No primeiro capítulo de O Senhor dos Anéis, a história de Bilbo, Lá e de Volta Outra Vez, é descrita como escrita em seu diário de capa vermelha., "Uma Festa Muito Esperada"

Enquanto vive em Valfenda, Bilbo expande suas memórias em um registro dos eventos de O Senhor dos Anéis, incluindo as façanhas de seu parente Frodo Bolseiro e outros. Ele deixa o material para Frodo completar e organizar., "Muitas Despedidas" Frodo redige a maior parte da obra final, utilizando o diário de Bilbo e "muitas páginas de anotações soltas". Ao final da narrativa principal de Tolkien, a obra está quase concluída, e Frodo delega a tarefa a seu jardineiro e amigo próximo, Samwise Gamgee., "Os Portos Cinzentos"

A estudiosa de Tolkien argumenta que Tolkien, buscando apresentar suas obras da Terra Média como uma mitologia crível, precisava criar uma "tradição livresca confiável". Ele se esforçou minuciosamente para isso, mencionando repetidamente o "diário" de Bilbo e as "Traduções do Élfico", supostamente criadas durante seus anos de aposentadoria, com "muitas anotações e papéis em seu quarto em Valfenda". Flieger observa que essa tradição simulada já está presente, de forma sutil, em O Hobbit, cuja é "discretamente" com runas de aparência antiga, que dizem:

Flieger aponta que a história-moldura de O Hobbit é frágil, pois o narrador do livro frequentemente usa uma voz que não pode ser a de Bilbo. Em O Senhor dos Anéis, por outro lado, Tolkien incorporou cuidadosamente a história-moldura ao texto, desde os primeiros rascunhos. Ele faz Bilbo mencionar, no , que está trabalhando em seu livro, dizendo que estava "apenas escrevendo um final para ele", mas percebendo que agora precisava de "vários capítulos a mais" devido às aventuras de Frodo a caminho de Valfenda., "O Conselho de Elrond" Ela comenta que Tolkien chegou a criar uma página de título para o Livro Vermelho, mostrando as tentativas "amplamente insatisfatórias" de Bilbo para encontrar um título adequado. O título final é de Frodo:

Meu Diário. Minha Jornada Inesperada. Lá e de Volta Outra Vez. Eo Que Aconteceu Depois. Aventuras de Cinco Hobbits. O Conto do Grande Anel, compilado porBilbo Bolseiro a partir de suas próprias observações e dos relatos de seus amigos.O que fizemos na Guerra do Anel.

A QUEDADOSENHOR DOS ANÉISE ORETORNO DO REI

(como visto pelos Pequeninos; sendo as memórias de Bilbo eFrodo do Condado, complementadas pelos relatos de seus amigose pelo conhecimento dos Sábios.)

Junto com extratos de Livros de Sabedoria traduzidos por Bilboem Valfenda.

Flieger observa que, na época do lançamento da primeira edição de O Senhor dos Anéis em 1954, Tolkien ainda não havia incluído esse texto no Livro Vermelho; o prólogo mencionava O Hobbit como uma "seleção do Livro Vermelho de Westmarch". Tolkien continuou desenvolvendo a história-moldura e, na segunda edição, adicionou uma "Nota sobre os Registros do Condado" ao prólogo. Essa nota, na voz do editor fictício, explica que o "relato" (o texto principal de O Senhor dos Anéis) foi extraído principalmente do Livro Vermelho de Westmarch, iniciado como o "diário privado de Bilbo", continuado por Frodo com um relato da Guerra do Anel e ampliado por Sam.

Perto do fim do texto principal, Tolkien faz Frodo entregar o Livro Vermelho a Sam. Flieger nota que, ao vê-lo, Sam diz: "Nossa, você quase terminou, Sr. Frodo!", e descreve a resposta de Frodo como "definitiva e reveladora": "‘Eu terminei de fato, Sam’, disse Frodo. ‘As últimas páginas são para você.’" Ela comenta que, onde Sam diz "ele", referindo-se ao livro, Frodo não o faz, deixando ambíguo se ele se refere ao livro ou à sua vida na Terra Média, conforme registrada no livro. Flieger considera brevemente o que Sam poderia ter adicionado, se a sugestão for levada a sério. Ela aponta que poderiam ser os livros 4 e 6 de O Senhor dos Anéis, onde Frodo nunca aparece sem Sam, mas há momentos em que Sam está alerta enquanto Frodo está ausente ou inconsciente. Além disso, nenhum outro observador estava presente, especialmente na Montanha da Perdição, onde Sam é o único que vê Gollum lutando contra um Frodo invisível pelo Anel.

Flieger observa que, nas escadas do perigoso passo de Cirith Ungol, Frodo e Sam discutem o que é uma história. Sam diz: "Estamos dentro de uma, claro, mas quero dizer, colocada em palavras, sabe... lida em um grande livro com letras vermelhas e pretas". Frodo responde: "Ouvir você, Sam, de alguma forma me deixa tão alegre como se a história já estivesse escrita". Flieger considera este o momento mais autorreferencial e de todo o livro, pois constitui o próprio livro olhando para trás, para sua criação, e para a frente, para o livro impresso que o leitor segura. Ela compara isso com uma passagem que Tolkien certamente conhecia, linhas 867–874 de Beowulf, onde o que recita o poema canta sobre um poeta cantando sobre Beowulf. Na visão dela, a frase de Sam, "colocada em palavras, sabe", ecoa deliberadamente o "gloriando-se em palavras" de Beowulf.

+ Relato autorreferencial da arte de contar histórias anglo-saxã em Beowulf Beowulf 867–874 Tradução de Por vezes, o vassalo do rei, cheio de grandes histórias, ciente das canções, que lembrava muitas, uma infinidade de velhas histórias, encontrou outras palavras verdadeiramente unidas; ele começou novamente a recitar com habilidade a aventura de Beowulf, contar com destreza uma história apropriada, e tecer suas palavras.

Peter Jackson optou por manter a história-moldura das memórias de Bilbo em suas adaptações cinematográficas. Em O Senhor dos Anéis: A Sociedade do Anel (2001), Lá e de Volta Outra Vez de Bilbo serviu como base para a da cena "A Respeito dos Hobbits", amplamente expandida na Edição Estendida Especial. O título das memórias tornou-se o título provisório para o terceiro filme da trilogia de O Hobbit em agosto de 2012, mas, em 2014, foi alterado para O Hobbit: A Batalha dos Cinco Exércitos.

O Conto de Aragorn e Arwen

O Senhor dos Anéis apresenta uma segunda história-moldura no apêndice O Conto de Aragorn e Arwen. A narrativa descreve como o herói Aragorn desposou Arwen, uma elfa imortal. Tolkien afirmou que essa história era "realmente essencial" para a obra. Sua história-moldura estabelece que o conto foi escrito por Barahir, neto de Faramir e Éowyn, após a morte de Aragorn, e que uma versão abreviada foi incluída em uma cópia do Livro do Thain, feita por Findegil. Essa cópia, por sua vez, foi anotada, corrigida e ampliada em Minas Tirith., "Prólogo: Nota sobre os Registros do Condado" A voz narrativa e o ponto de vista da história são analisados pela estudiosa Christine Barkley, que considera que a parte principal do conto foi narrada por Aragorn.

Paratextos

Tolkien incluiu uma vasta quantidade de paratextos – prefácios, notas e apêndices de diversos tipos – em O Senhor dos Anéis e alguns em O Hobbit. A estudiosa comenta que esses elementos "ressonam" ou "colaboram" com o texto principal para ampliar seu efeito, tornando-o mais crível. Vários desses paratextos contribuem para as histórias-moldura, que posicionam Tolkien não como autor, mas como o último de uma linhagem de editores filológicos de documentos antigos, originalmente escritos por personagens como os hobbits Bilbo e Frodo Bolseiro. Esses paratextos sustentam o conceito de , que, por sua vez, reforça a história-moldura. O estudioso Giuseppe Pezzini observa que a "moldura metatextual [de O Senhor dos Anéis] ... é devidamente harmonizada no texto por meio de características formais; os apêndices estão repletos de glosas escribais, notas posteriores e referências editoriais que correspondem à elaborada história textual detalhada na Nota sobre os Registros do Condado." Por exemplo: