— японский кинорежиссёр и сценарист, один из ярких представителей Новой Волны японского кино 1960-хSusumu Hani on digplanet.com. В отличие от других японских режиссёров Новой Волны, карьера Сусуму Хани существовала почти полностью за пределами студийной системыJapanese New Wave on thefullwiki.org.
Биография
Ранние годы Сусуму Хани родился в столичной либеральной семье японской интеллигенции: отец — известный историк-марксист Горо Хани, а мать — педагог Сэцуко Хани. После обучения в средней школе он поступил на работу в телеграфное агентство Кёдо Цусин метранпажем. Однако через год он переходит в только что основанный при издательстве «Иванами» киноотдел «Иванами эйга». В обязанности Хани входило составление книг из фотографий для выпускавшихся издательством серий иллюстрированных изданий и фотоальбомов. Среди его коллег было несколько кинооператоров, под влиянием которых Хани проявил интерес к документальному кино. В 1952 году Сусуму Хани дебютирует как режиссёр-документалист, сняв свою первую картину «Жизнь и вода». Его раннее обучение документалистике будет заметно в более поздних, поставленных им игровых картинах, опирающихся на подлинные места съёмки, непрофессиональных актёров, методы съёмки ручной камерой и акцент на современные социальные проблемы.
Карьера в кино Его карьера в кино включает в себя три направления: документальные фильмы; кинокартины социальной проблематики, в особенности в среде молодёжи; кинодрамы об угнетённых женщинах, борющихся за своё человеческое достоинство и независимость.
Из восемнадцати документальных фильмов, сделанных между 1952-м и 1960-м годами, наиболее известны: «Дети в классе» (1955) — чёрно-белая новаторская кинолента, в которой Хани действовал методом наблюдения, пристально следя за действительностью и фиксируя сюжеты, творимые самой жизнью; и «Рисующие дети» (1956) — первый фильм режиссёра, получивший международное признание и премированный на XVII Венецианском кинофестивале, где он участвовал в конкурсе короткометражных фильмов.
Его переход в начале 1960-х годов от документальных фильмов к игровым совпал с появлением Новой Волны японского кино, к которой режиссёр будет причислен. Но, если Сёхэя Имамуру считали антропологом японской Новой Волны, то Хани стал её социологом. Его тонкие фильмы изучают многие социальные вопросы, стоявшие перед послевоенной Японией, включая разрыв между богатыми и бедными, роль женщины в обществе, отчуждение молодёжи и отношения страны с внешним миром. В его первом игровом фильме «Малолетние преступники» (1961), снятом в стилистике документального кино, режиссёр изучает жизнь несовершеннолетних правонарушителей в исправительной колонии. Сусуму Хани будет удостоен за эту работу двух премий журнала «Кинэма Дзюмпо» — за лучший фильм года и за лучшую режиссёрскую работу. Используя непрофессиональных артистов и место съёмки в подлинном исправительном учреждении, режиссёр убеждает зрителя в реализме происходящего. Столь непредвзятый подход окажется типичным для режиссёра, который вернётся к детской проблематике в фильме «Дети, взявшись за руки» (1964), удостоенном специальной премии жюри на IV Международном кинофестивале в Москве в 1965 году. Это был ремейк киноленты режиссёра Хироси Инагаки, поставленной в 1948 году. К этой же теме детства, становления личности режиссёр обратится и в фильме «Ад первой любви» (1968), самой известной из его работ за пределами Японии. Здесь Хани исследует психологические и сексуальные проблемы в подростковой среде. И хотя «Ад первой любви» вскрывает психологические травмы героя при помощи визуальной стилистики, присущей представителям Новой Волны, стиль Хани в целом более сдержанный, нежели у таких современников режиссёра, как Нагиса Осима, Сёхэй Имамура и Масахиро Синода.
Между тем, в женских драмах «Наполненная жизнь» (1962) и «Она и он» (1963) Хани создаёт сложные миниатюры японского общества, фокусируясь на попытках женщин найти своё место в жизни, обрести независимость. В «Она и он» рассматривается растущее неравенство между богатыми и бедными через призму отношений между женщиной среднего класса, её мужем и нищим старьёвщиком, живущем в трущобе, прилегающей к их современной многоэтажке. Ещё одна женская история показана режиссёром в киноленте «Невеста Анд» (1966), демонстрировавшейся в советском кинопрокате в начале 1970-х годовСписок зарубежных фильмов в прокате СССР с 1955 по 1991 гг. на форуме киноклуба «Феникс». В фильме показана история молодой вдовы, которая через брачное агентство познакомилась по переписке с археологом и отправилась вместе с маленьким ребёнком в далёкое Перу, чтобы выйти за него замуж.
Из-за финансовых неурядиц в японском кинематографе тех лет, вызванных по большей части конкуренцией с телевидением, Сусуму Хани в 1966 году организовал собственную компанию «Хани-про». Однако, преуспеть на пути самостоятельного производства Хани не удалось. И поставленные впоследствии фильмы в собственной кинокомпании («Раб любви», 1969; «Великое приключение любви», 1970) привели его к коммерческому краху. В последнем фильме, снятом в «Хани-про», — «Дневное расписание» (1972) сочетается его интерес к проблемам современной молодёжи с его постоянным неравнодушием к женским проблемам. История рассказывает о двух школьницах, отправившихся вместе в путешествие. Подружки снимали свою поездку на восьмимиллиметровую киноплёнку. Хани, всю жизнь тяготевший к документальному кинематографу, вставил значительное количество отснятого героинями киноматериала в свой фильм, перемежая игровые эпизоды с кадрами заснятой актрисами хроники.
После 1972 года Сусуму Хани перейдёт работать на телевидение, снимая документальные фильмы о природе.
Личная жизнь Отец Сусуму — японский историк Горо Хани (1901—1983).
С 1959 года Сусуму Хани состоял в браке с киноактрисой Сатико Хидари (1930—2001), исполнившей главные женские роли в его кинолентах «Она и он» и «Невеста Анд». Пара подаст на развод в 1977 году после того, как супруга обвинит режиссёра в измене с её сестрой Кимико Накамурой. Кимико была менеджером Сусуму Хани и сопровождала его в поездках на съёмки документальных фильмов в Африку. Позже Хани вступил в брак с Кимико.
От брака с Сатико Хидари у режиссёра была дочь Миё Хани (1964—2014), актриса, режиссёр и сценарист, снявшаяся в документальном фильме отца «Песнь феи. Миё» (1971)羽仁进 on baidu.com.
Награды, премии и номинации Венецианский кинофестиваль (1956) премия жюри конкурса короткометражных фильмов — «Рисующие дети»«Кино и Время», бюллетень Госфильмофонда СССР, выпуск второй (книга 2), М., 1962, стр. 66.. Премия Роберта Флаэрти (1957, Нью-Йорк) премия за выдающееся достижение в документальном кино — фильм «Рисующие дети» (1956)Генс И. Ю. «Бросившие вызов: Японские кинорежиссёры 60-70-х гг.» / Послесов. В. Цветова; ВНИИ Искусствоведения. — М. : Искусство, 1988. — 271 С. (стр. 125; 259).. Приз Министерства просвещения Японии (1959) приз за лучший документальный фильм 1958 года — «Храм Хорюдзи»Генс, Инна Юлиусовна. «Бросившие вызов: Японские кинорежиссёры 60-70-х гг.» / Послесов. В. Цветова; ВНИИ Искусствоведения. — М. : Искусство, 1988. — 271 С. (стр. 259).. Премия журнала «Кинэма Дзюмпо» (1961) Премия лучшему фильму 1960 года — «Малолетние преступники»IMDb-Awards . Премия за лучшую режиссёрскую работу 1960 года — «Малолетние преступники». XI Международная неделя фильмов в Маннгейме (1962) Приз «Золотой дукат» лучшему фильму — «Малолетние преступники»Генс, Инна Юлиусовна. «Бросившие вызов: Японские кинорежиссёры 60-70-х гг.» / Послесов. В. Цветова; ВНИИ Искусствоведения. — М. : Искусство, 1988. — 271 С. (стр. 260).. Берлинский международный кинофестиваль 12-й Берлинский международный кинофестиваль (1962) — номинация на главный приз «Золотой медведь» — фильм «Наполненная жизнь». 14-й Берлинский международный кинофестиваль (1964) — приз OCIC Award — фильм «Она и он». 14-й Берлинский международный кинофестиваль (1964) — приз лучшей игровой киноленте для молодёжной аудитории — фильм «Она и он». 14-й Берлинский международный кинофестиваль (1964) — номинация на главный приз «Золотой медведь» — фильм «Она и он». 18-й Берлинский международный кинофестиваль (1968) — номинация на главный приз «Золотой медведь» — фильм «Ад первой любви». 19-й Берлинский международный кинофестиваль (1969) — номинация на главный приз «Золотой медведь» — фильм «Раб любви». Московский международный кинофестиваль (1965) Специальный диплом за режиссуру — фильм «Дети, взявшись за руки» (1964). (США) (2001) Специальная премия Silver Medallion Award за вклад в кинематограф.
Фильмография