Кве́нтин Ма́ссейс Старший, также Квинтен Метсейс (; 10 сентября 1465, Лёвен, Южный Брабант — 13 июля/16 сентября 1530, Антверпен) — фламандский живописец эпохи Северного ВозрожденияThieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899. Его считают основателем антверпенской школы живописи, которая стала ведущей школой живописи Фландрии в XVI векеSchrijvers N. Quinten Massijs. — Archived 2019-08-27 at the Wayback Machine at Flemish Primitives .

Жизнь и творчество Квентин Массейс родился в 1465 году в Лёвене, он был одним из четырёх детей мастера кузнечного дела Йоста Матсиса (ум. 1483) и Катрин ван Кинкен. Легенда гласит, что Квентин отказался от карьеры кузнеца, чтобы добиться расположения будущей жены, которая сочла живопись более романтической профессией. Однако Карел ван Мандер в «Книге о художниках» (1604) утверждал, что настоящей причиной была болезнь, во время которой он был слишком слаб, чтобы работать в кузнице, и вместо этого создавал рисунки для карнавальных торжеств. Семья имела приличный доход, и материальное положение также, скорее всего, не было причиной, по которой Массейс обратился к живописи. Вначале Массейс занимался раскрашиванием деревянных скульптур — традиционное занятие подмастерьев ремесленных цехов Средневековья, что дало ему навыки работы масляными краскамиВласов В. Г. Массейс, Квентин Старший // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 34. — ISBN 5-88737-010-6.

Массейс учился живописи, вероятно, в мастерской Альберта Баутса, куда поступил, чтобы видеться с его дочерью, в которую был влюблён. В 1491 году Массейс прибыл в Антверпен, где открыл свою мастерскую и вступил в Гильдию живописцев. Он продолжал жить и работать в этом городе до конца своих дней.

В тот период, когда Массейс работал в Антверпене, он взял всего четырёх учеников: некоего Ариана, которого предположительно считают Адрианом ван Овербеком (в 1508 году), Виллема Мюленбрука (зарегистрирован в 1501 году), Эдуарта Португалуа (зарегистрирован в 1504 г., магистр в 1506 г.) и Хеннен Бёкмакере (зарегистрирована в 1510 г.). Распространено также мнение, что Иоахим Патинир учился у Массейса. Скорее всего, Патинир был сотрудником и другом Массейса. Так, в «Распятии» Массейса (1520) и в «Искушении святого Антония» (Прадо, Мадрид) пейзажный фон написан Патиниром. Отсутствие записей гильдии в это время оставляет под вопросом возможные поездки Массейса в Италию и другие части Нидерландов.

Художественный стиль живописи Массейса, по-видимому, в целом заимствован у Дирка Баутса, который привёз в Лёвен достижения искусства Ханса Мемлинга. Массейс уехал из Лёвена в 1491 году, когда стал мастером Гильдии Святого Луки в Антверпене. Когда Массейс поселился в Антверпене в возрасте двадцати пяти лет, его собственный стиль внёс важный вклад в возрождение фламандского искусства в духе Яна ван Эйка и Рогира ван дер Вейдена.

Что особенно характеризует Квентина Массейса, так это сильное религиозное чувство, которое он унаследовал от более ранних школ. Он писал церковные алтари и триптихи, самый известный из которых для церкви Святого Петра в Лёвене. Массейс также находился под сильным влиянием своих современников Луки Лейденского и Мабюза (Яна Госсарта). Многие портреты Массейса сочетают в себе традиции итальянского и немецкого искусства. Художник активно использовал в качестве фона пейзаж, а также интерьер кабинета, создав новый тип портрета — учёный за работой, — оказавший влияние на его современников, в частности на Ганса Гольбейна-младшего.

Есть основания думать, что он был хорошо знаком с немецкими мастерами: Гансом Гольбейном и Альбрехтом Дюрером. Вероятно, он не раз встречал Гольбейна по пути в Англию. Дюрер, как полагают, в 1520 году посетил его дом в Антверпене. Однако в сравнении с другими художниками Северного Возрождения Массейс избегал изображений изысканных мелких деталей. Матсейс также стал опекуном детей Иоахима Патинира после смерти этого художникаChisholm H. ed. (1911). Matsys, Quintin // Encyclopædia Britannica. Vol. 17 (11th ed.). — Cambridge University Press. — Рp. 890—891 .

Наиболее ранние датированные работы Массейса — «Алтарь св. Анны» (1507—1509) и «Алтарь св. Иоанна» (1507—1508) — проникнуты глубоким религиозным чувством. «Дева Мария и Христос», «Ecce Homo» и «Mater Dolorosa» (Лондон и Антверпен) отличаются безмятежным спокойствием. Считается, что Массейс был знаком с творчеством Леонардо да Винчи по гравюрам, распространённым среди северных художников (его «Мадонна с Младенцем и Агнцем», вдохновлённая «Мадонной с Младенцем и Святой Анной», отражает влияние да Винчи)Lawrence Gowing. A History of art. — Prentice-Hall, 1983. — Р. 672. ISBN 0-13-276527-6.

Одной из отличительных черт творчества Массейса является сатирическое начало, которое проявилось в первую очередь в его картинах бытового жанра. Карикатурные изображения банкиров, торговцев, сборщиков налогов подчас несут в себе скрытый морализирующий подтекст и напрямую связаны с произведениями Эразма Роттердамского, с которым художник был лично знаком и даже написал его портрет. Его наиболее известные сатирические произведения в этом жанре — «Портрет пожилого мужчины» (1513) и «Меняла и его жена» (1514).

В 1529 году Массейс создал картину-диптих «Спаситель» и «Святая Дева», который может служить и переносным, и домашним алтарём для молитв. Почти как на помещаемых в раму портретах, фигуры Марии и Иисуса занимают всю поверхность, не оставляя места повествовательным элементам.

Массейс умер в Антверпене в 1530 году. Он был религиозным человеком, несмотря на то, что несколько его родственников умерли из-за своей веры. Его сестра Екатерина и её муж пострадали в Лёвене в 1543 году за то, что в то время, период Реформации и религиозных войн, считалось преступлением, караемым смертной казнью: за чтение Библии. Его обезглавили, а её якобы заживо похоронили на площади перед церковью. В 1629 году первое столетие со дня смерти Массейса было отмечено церемонией установки рельефной доски с сопроводительной надписью на фасаде Антверпенского собора. Говорят, что за эту формулировку ответственен благотворитель Корнелиус ван дер Гест, заявивший: «в свое время кузнец, а затем известный художник», что соответствует легендам, окружающим скромное начало творчества МассейсаDe Zotte Schilders — Eric De Bruyn en Jan Op de Beeck blz. 115.

Потомки и ученики В 1492 году художник женился на Алейт ван Тюйл. От этого союза родилось трое детей. После смерти первой жены Массейс в 1508 году снова женился. Двое сыновей Массейса — Ян и Корнелис, дети от его второго брака с Катариной Хейнс, от которой у него было ещё восемь детей, также стали художниками, как и его внук Квентин Массейс Младший (ок. 1543—1589), названный в его честь. Брат Квентина Старшего Йост Массейс (1463—1530) был архитекторомВласов В. Г., 1997. — С. 34. Одним из самых известных учеников Квентина Массейса Старшего был Маринус ван РеймерсвалеQuinten Massijs (ca. 1466—1530) — Zuid-Nederlandse schilder. Historiek.net. .

Галерея

Примечания

Литература

.

Ссылки

Категория:Художники Фландрии Категория:Северное Возрождение Категория:Художники-портретисты Ренессанса Категория:Члены Гильдии Святого Луки (Антверпен)