Три блестящих вальса для фортепиано, соч. 34 (, op. 34) — первая тетрадь вальсов Фредерика Шопена, изданная в декабре 1838Текстологический комментарий ко всем трём вальсам в Национальном издании.Бэлза И. Ф. Шопен. Москва: Издательство «Наука», 1968. С. 221. года. До этого им был опубликован отдельно Большой блестящий вальс Ми-бемоль мажор, соч. 18. Таким образом, традиционно вальсы соч. 34 имеют порядковые номера 2 — 4.
Большой блестящий вальс № 1 (2) Ля-бемоль мажор. Vivace. Большой блестящий вальс № 2 (3) ля минор. Lento. Большой блестящий вальс № 3 (4) Фа мажор. Vivace.
Первым был сочинён вальс ля минор (1831). Следующий за ним вальс Ля-бемоль мажор известен в двух редакциях: ранней (1835) и окончательной, которая была напечатана. Датировка вальса Фа мажор затруднительна. Для него есть только terminus ante quem — 1838, год публикации всей тетради.
Оба мажорных вальса написаны в «блестящем» стиле, под влиянием которого Шопен находился в юности и в котором был вынужден творить в первые годы жизни в Париже. Помещённый между ними ля-минорный вальс является одним из первых образцов «меланхолического» типа вальсов. Он принадлежал к числу излюбленных вальсов Шопена.
В первых изданиях вся тетрадь целиком называлась «Три блестящих вальса», а каждый из трёх вальсов имел заголовок «Большой блестящий вальс». Поскольку характер ля-минорного вальса вступает в явное противоречие с таким названием, в наше время применительно к нему оно не употребляется. Вальс Фа мажор иногда называется «Большой блестящий вальс» (например, в XI томеШопен Ф. Полное собрание сочинений. Ред. Г. Г. Нейгауза, Л. Н. Оборина и Я. И. Мильштейна. Том XI. Вальсы. М. — Л.: Музгиз, 1953. неоконченного советского Полного собрания сочинений Шопена), но чаще «Большой вальс» или, как ля-минорный, просто «Вальс».
Ля-бемоль-мажорный и ля-минорный вальсы составляют пару самых длинных вальсов Шопена: исполнение каждого из них может продолжаться значительно более пяти минут (иногда и более шести). В этом отношении к ним примыкает чуть более короткий Большой блестящий вальс Ми мажор, соч. 18, завершая тройку длиннейших вальсов композитора.
Источники текста и посвящения Вальсы были изданыШопен Ф. Полное собрание сочинений. Ред. Падеревский. Том IX. Вальсы. С. 121. в декабре 1838 года одновременно в Париже (М. Шлезингер, изд. № 2715.1, 2716.2 и 2717.3)Вальс № 1 As-dur: описание первого французского издания на сайте Института Фредерика Шопена.Вальс № 2 a-moll: описание первого французского издания на сайте Института Фредерика Шопена.Вальс № 3 F-dur: описание первого французского издания на сайте Института Фредерика Шопена., Лейпциге (Брейткопф и Гертель, изд. № 6032В комментарии к изданию под ред. Падеревского ошибочно указан № 9620., 6033 и 6034)Вальс № 1 As-dur: описание первого немецкого издания на сайте Института Фредерика Шопена.Вальс № 2 a-moll: описание первого немецкого издания на сайте Института Фредерика Шопена.Вальс № 3 F-dur: описание первого немецкого издания на сайте Института Фредерика Шопена. и Лондоне (Вессель, изд. № 2280, 2281, 2282)Вальс № 1 As-dur: описание первого английского издания на сайте Института Фредерика Шопена.Вальс № 2 a-moll: описание первого английского издания на сайте Института Фредерика Шопена.Вальс № 3 F-dur: описание первого английского издания на сайте Института Фредерика Шопена.. На титульном листе английского издания напечатано: Три больших блестящих вальса (). Во французском и немецком изданиях слово «большие» отсутствует: Три блестящих вальса (). Однако каждому вальсу был предпослан свой заголовок, где он назывался «Большим блестящим»См. первые страницы, например, для второго (a-moll) вальса: в немецком издании и во французском издании .. Сегодня этот заголовок сохраняют, как правильно, за первым из них (As-dur), тогда как остальные два называют просто вальсами (в силу их менее претенциозного характера; впрочем, пышное название встречается и применительно к последнему в тетради вальсу F-dur). Редакторы Национального издания сочинений Шопена и считают, что слова «большой» и «блестящий» в заголовках пяти первых изданных вальсов могут принадлежать издателям.
Для первого вальса (As-dur) известны две рукописи. ПерваяОб этой рукописи подробнее: Dr. Alicija Simon. Przyczynek genetyczny do Grande Valse Brillante, op. 34, N 1 Fryderyka Chopina / «Kwartalnik Muzyczny», N 26—27. PWM, 1949 (апрель — сентябрь 1949). С. 48—94. С репродукцией рукописи и сопоставлением её с окончательной версией вальса. из них находится в альбоме Анны и Жозефины фон Тун-Гогенштейн (Thun-Hohenstein), куда была вписана 15 сентября 1835 года Шопеном во время его пребывания у графа Франца Антона фон Тун-Гогенштейн в Дечине, где композитор остановился по пути из Карловых Вар (там он виделся с родителями) в Париж. Эта рукопись (к сожалению, утраченная: сохранилась лишь её фотокопия, находящаяся в Музее Фредерика Шопена в Варшаве) содержит первую редакцию вальса, значительно отличающуюся от окончательной: в ней больше исполнительских указаний и, кроме того, отсутствует кода.
Вторая рукопись (Варшавское музыкальное общество) представляет собой окончательную редакцию, как она известна по печатному тексту, и легла в основу первого французского издания. К этой рукописи примыкает рукопись второго вальса (a-moll), доступная только в фотокопии (Музей Фредерика Шопена в Варшаве), легшая в основу первого французского издания. Для третьего вальса (F-dur) такой рукописи не сохранилось. Для всех трёх вальсов имеются экземпляры первого французского издания с правкой, по всей видимости, Юлиана Фонтаны. С большой долей вероятности можно утверждать, что в вычитке текста принимал участие и сам Шопен.
В немецком издании посвящений нет. Во французском и английском изданиях они проставлены, причём для каждого вальса своё. Первый вальс посвящён Жозефине фон Тун-Гогенштейн (). В рукописях это посвящение есть, причем там указан инициал имени Жозефины (в первой: ; во второй: ).Шопен Ф. Полное собрание сочинений. Ред. Падеревский. Том IX. Вальсы. С. 121—122. Второй вальс посвящён баронессе д’Иври (), третий — девице фон Эйхталь ().
Датировка Исходя из имеющихся рукописей, для первого вальса (As-dur) рассматриваются две редакции: 1835 года и опубликованная в 1838 году. Это даёт примерные хронологические рамки работы над ним.
Второй вальс (a-moll) был создан значительно раньше, в 1831Бэлза И. Ф. Шопен. Москва: Издательство «Наука», 1968. С. 215.Вальс a-moll, соч. 34 № 2 на сайте Института Фредерика Шопена. году, примерно в том же время, когда, вероятно, создавались Большой блестящий вальс Ми мажор, соч. 18 и предназначавшийся к публикации в паре с ним вальс Соль-бемоль мажор, соч. 70 № 1.
Для третьего вальса не существует даже примерной датировки: можно говорить только о том, что он был написан до 1838 года,Вальс F-dur, соч. 34 № 3 на сайте Института Фредерика Шопена. когда вышло первое издание.
Большой блестящий вальс As-dur, соч. 34 № 1
Этот вальс принадлежит к трём самым длинным вальсам Шопена (наряду с вальсом ля минор из этого же сочинения и Большим блестящим вальсом Ми-бемоль мажор, соч. 18). Стилистически он близок к последнему, и поэтому общее название тетради чаще всего сохраняется именно за ним. Нельзя, однако, не отметить и произошедших изменений: виртуозность первого вальса начинает здесь уступать место эмоциональным контрастам, противопоставлению лирических мест более драматическим (особенно в средней части).
Вальс написан в сложной трёхчастной форме, имеющей также признаки рондо: вступление-ABC-DED-C1-ABC-кода. Поскольку A и B являются, по сути, двумя частями одной партии, можно рассматривать C как рефрен, который, однако, после среднего эпизода повторяется не в основной тональности, а в тональности этого эпизода, подготавливая слушателя к возвращению основного материала. Кроме того, и вступление, и второй (последний) раздел коды основаны именно на теме C. Таким образом, она не только служит рефреном, но и, видоизменённая в той или иной степени, обрамляет вальс.
Вальс открывается бравурным вступлением (такты 1—16), за которым следует изящная первая тема (17—32) в Ля-бемоль мажоре, изложенная параллельными секстами. Она сменяется виртуозными арпеджио (33—48). Вторая тема (49—81), имеющая связь с материалом вступления, неудержимо стремится вверх. Повторяясь, она заметно усложняется технически.
Средняя часть (82—145) написана в простой трёхчастной форме, в Ре-бемоль мажоре. Она отличается от предыдущей музыки задумчивым характером и плавностью звучания. С первой темой её роднит двухголосие в партии правой руки (с обилием секст и терций). В центре ре-бемоль-мажорного раздела помещён более напряжённый эпизод (113—129): здесь смена настроения достигается преимущественно гармоническими средствами. После повторения темы средней части (130—145) появляется вторая тема (146—177), но всё ещё в Ре-бемоль мажоре.
Возвращение в основную тональность происходит безо всякого приготовления: сразу за ре-бемоль-мажорным аккордом начинается первая тема, уже в Ля-бемоль мажоре. Следует точное повторение первого раздела (178—239): первая тема с арпеджио и вторая тема. Вальс завершается кодой (240—306), в которой стретта на материале первой темы внезапно обрывается и уступает место затихающей второй теме, звучащей уже как воспоминание обо всей пьесе в целом.
Большой блестящий вальс a-moll, соч. 34 № 2
Второй вальс в этой тетради написан в ля миноре и по своему характеру не может называться ни блестящим, ни большим (несмотря на то, что, как и предыдущий, ля-бемоль мажорный, по продолжительности является одним из длиннейших вальсов Шопена). Поэтому, несмотря на заголовки в первом издании, в отношении него эти слова обычно не употребляются.Бэлза И. Ф. Шопен. Москва: Издательство «Наука», 1968. С. 216. В отличие от первого и третьего вальсов, он принадлежит не к концертному типу, связанному с царившим в те годы в музыке «блестящим» стилем (такие пьесы требовали от исполнителя немалого мастерства), а к вальсам-раздумьям (из которых во второй половине века разовьются всевозможные «меланхолические» вальсы). Из опубликованных при жизни Шопена к этому жанру относятся также до-диез-минорный и, несмотря на оптимистическую основную тональность, ля-бемоль-мажорный вальсы из соч. 64 (№ 2 и 3).
Будучи первым опубликованным подобным вальсом Шопена, вальс ля минор оказывается стоящим у истоков всего направления. В нём композитор преображает самый жанр вальса так же, как он сделал это с жанром мазурки. По словам И. Ф. Бэлзы, «светское» название танца резко контрастирует с элегическим характером пьесы и «заунывной монотонностью» не раз повторяющейся вступительной темы.
Форма этого вальса напоминает рондо: A-BCD-BCD-A-E-A, эпизоды которого чрезвычайно неравновесны: первый (с учётом повтора, который обязателен) занимает почти полторы сотни тактов, тогда как второй — всего двадцать. Основной частью поэтому ощущается вальс BCD, обрамлённый своеобразным ритурнелем A, создающим фон для всей пьесы; второй эпизод (E) образует при этом вальсе (BCD) нечто вроде коды, его известная независимость от первого подчёркивается мечтательным характером «виолончельной» мелодии. Однако новое возвращение темы A неизбежно: это возвращение в реальность.
Вступительная тема (такты 1—16) представляет собою два одинаковых периода в ля миноре (с разным окончанием). Первая тема (17—36) звучит сначала осторожно, прерываясь паузами, но повторяется уже настойчивее. Ответом ей служит характерная тема с мордентами, напоминающая народный танец (37—52). Незаметно она приходит к новой, третьей, теме (53—84), которая излагается в одноимённом Ля мажоре, после чего повторяется в ля миноре. Все три темы повторяются (85—152). Далее вновь появляются шестнадцать тактов вступления (153—168). За ними помещён самый светлый раздел вальса (169—188): певучая тема, отданная нижнему голосу на фоне аккомпанемента с паузами на сильных долях в правой руке. Вместо коды в третий раз повторяется вступление (189—204).
Большой блестящий вальс F-dur, соч. 34 № 3