«Этого забыть нельзя» — серия картин советского и российского живописца Евсея Евсеевича МоисеенкоСправочник членов Ленинградской организации Союза художников РСФСР. — Л.: Художник РСФСР, 1987. — С. 88..

История создания На долю Моисеенко выпали тяжёлые испытания. Первокурсником в начале июля 1941 года он добровольцем ушёл в народное ополчение, принимал участие в боях на ближних подступах к Ленинграду. В сентябре 1941 года вместе с воинской частью попал в окружение и был взят в плен. Затем пребывал в лагерях для советских военнопленных в посёлке Волосово, в Режице (Латвия) и в фашистском концлагере Альтенграбов. Вместе с другими узниками был освобождён союзными войсками в апреле 1945 года и по его просьбе был зачислен в состав 3-го гвардейского кавалерийского корпусаБахтияров, Р. А. Моисеенко Евсей Евсеевич// Страницы памяти. Справочно-биографический сборник. Художники Санкт-Петербургского (Ленинградского) Союза художников — ветераны Великой Отечественной войны. 1941-1945. Книга II. М—Я. СПб., 2014. С. 70.. Страшный опыт концлагеря никогда не отпускал Моисеенко. По словам Виля Липатова, война всю жизнь «колоколом звучала в душе и сердце художника»Виль Липатов. Краски времени. Для диплома Моисеенко планировал написать картину «Угон советских граждан в фашистскую неволю», но слишком свежи были ещё раны и дипломом стал «Генерал Доватор» (1947)Бахтияров, Р. А. Моисеенко Евсей Евсеевич// Страницы памяти. Справочно-биографический сборник. Художники Санкт-Петербургского (Ленинградского) Союза художников — ветераны Великой Отечественной войны. 1941-1945. Книга II. М—Я. СПб., 2014. 690 с. С. 70.. Только в начале 1960-х годов Моисеенко смог вернуться к этой теме, создав свою самую трагическую серию «Этого забыть нельзя», над которой трудился 2 года (1960—1962).

Сюжеты. Художественные особенности Серия из 9 картин «Этого забыть нельзя» посвящены трагической судьбе узников фашистского лагеря смерти.

«Appell (Перекличка)». Х. м. 100х80. (Центральный музей Вооружённых сил РФ, Москва). «И будет жизнь». Х. м. 79х52. (Центральный музей Вооружённых сил РФ, Москва). «Он победил». Х. м. 108х65. (Центральный музей Вооружённых сил РФ, Москва). «Песня». Х. м. 73х85. (Центральный музей Вооружённых сил РФ, Москва). «Gott mit uns (С нами бог)». Х. м 190х159. (Центральный музей Вооружённых сил РФ, Москва). «Свобода». Х. м. 100х100. (Государственный музей истории СПб.). «За что?» Х.м 100х50. (Государственный музей истории СПб.). «Не забудем!» Х. м 70х80. (Государственный музей истории СПб.). «Барак». Х. м. 40х60. (Государственный музей истории СПб.).

Вот как описывает картины Г. В. Кекушева-Новосадюк в своей монографии: «Последовательно разворачиваются главы сурового обвинения. Широко открытые глаза мальчика, иссушенного голодом и страданием, молча вопрошают: «За что?» Штабеля человеческих трупов — и гневная эпитафия «Не забудем!» Вот немой строй заключённых в картине «Appell» (Проверка), Красноречивее всех слов полные внутреннего горения лица, высоко поднятая голова узника с номером 1200. Люди не утратили своей духовной красоты и чувства человеческого достоинства, они готовы к борьбе, сопротивлению... В полотнах «Он победил» и «Свобода» стена тюремного барака становится полным значения, «говорящим» фоном. В картине «Он победил» квадратные клетки окон, чёрная зияющая дыра входа в барак как будто перечёркнуты фигурой человека с простёртыми навстречу жизни руками. Во втором холсте пламенеющая, как знамя, стена поддерживает узника, только что вышедшего на свободу. В числе работ этой серии выделяется «Песня» – песня братства, солидарности людей, сплочённых в единую могучую силу сопротивления»Кекушева-Новосадюк, Г. В. Евсей Евсеевич Моисеенко. Л., 1977. С. 23—24..

В полотне «Gott mit uns» художник призывает зрителя к осмыслению лозунга вермахта: «С нами бог» на фоне угоняемых в рабство мирных жителей. На заднем плане картины Моисеенко изобразил распятие.

Главный герой картины «Барак» имеет черты внешнего сходства с художником. Руки в этом произведении по замыслу Моисеенко, являются символом человеческого страдания, они становятся здесь главным выразительным средством. Рука обессиленного молодого человека касается измождённого старца, сидящего рядом: между ними происходит диалог, уже без слов. Рука, свесившаяся с нар, возможно, уже никогда не поднимется.

Всем картинам серии присуща скупость изобразительных средств, некоторые выполнены в гризайле. Язык его картин предельно прост и обобщён.

Картины Моисеенко перешли грань личного, возвысившись до общечеловеческого звучания. Страстная манера, огромная экспрессия, заложенная в этих полотнах, придали им большую обличительную силу. Известный искусствовед А. Ф. Дмитренко так оценил эти произведения: «Беспокойная память творца возвращает нас к тяжёлой военной године в исповедальных по своей сути полотнах «Этого забыть нельзя» о горькой доле пленников, и, одновременно, неистребимости сопротивления человеческого духа насилию»Дмитренко, А. Чтобы помнили... // Петербургские искусствоведческие тетради. СПб., 2007, вып. 9. С. 197.

История экспонирования

Впервые вся серия экспонировалась на Выставке ко Всемирному конгрессу за мир и разоружение в 1962 годуКекушева-Новосадюк, Г. В. Евсей Евсеевич Моисеенко. Л., 1977. С. 23.. Затем 8 картин серии (кроме «Барака») были выставлены на Осенней выставке произведений ленинградских художников 1962 годуОсенняя выставка произведений ленинградских художников 1962 года. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1962. С. 26.. Американский художник Рокуэлл Кент, посетивший выставку, долго и задумчиво стоял подле картин Моисеенко, а, потом, как бы очнувшись от нахлынувших на него мыслей и чувств, убеждённо произнёс: «Такие вещи нужно показывать!»Кекушева-Новосадюк, Г. В. Евсей Евсеевич Моисеенко. Л., 1977. С. 24..

Почти религиозный надрыв этих произведений в 1960-e годы не пришёлся «ко двору». Передающая ощущения заключённого, видевшего и перенёсшего муки концлагеря, эта серия критиковалась за «излишний трагизм».

В 1965 году серия, разделённая на 2 части, поступила из Дирекции выставок и панорам МК СССР в Государственный музей истории Ленинграда и в Центральный музей Вооружённых сил СССР в Москве. «Период забвения серии „Этого забыть нельзя“ затянулся, он продолжается и ныне: картины почти не выходят за пределы хранения»Яковлева, Л. Я прожила интересную жизнь, как хотела. Собрание живописи Е. Е. Моисеенко в Государственном Русском музее. (Итоги персональной выставки). СПб., 2010. С. 31..

Примечания

Литература Дмитренко, А. Ф. Чтобы помнили... // Петербургские искусствоведческие тетради. СПб., 2007, вып. 9. С. 197—202. Кекушева-Новосадюк, Г. В. Евсей Евсеевич Моисеенко. Л., 1977. С. 23—24. Бахтияров, Р. А. Моисеенко Евсей Евсеевич// Страницы памяти. Справочно-биографический сборник. Художники Санкт-Петербургского (Ленинградского) Союза художников — ветераны Великой Отечественной войны. 1941-1945. Книга II. М—Я. СПб., 2014. 690 с. С. 69-72. Осенняя выставка произведений ленинградских художников 1962 года. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1962. С. 26. Яковлева, Л. Я прожила интересную жизнь, как хотела. Собрание живописи Е. Е. Моисеенко в Государственном Русском музее. (Итоги персональной выставки). СПб., 2010. С. 30—36.

Ссылки Виль Липатов. Краски времени А. Шаманькова. Великая Отечественная война 1941 – 1945 в произведениях выпускников Факультета живописи Института имени Репина Е. Е. Моисеенко. Gott mit uns.1962

Категория:Изобразительное искусство соцреализма Категория:Картины Евсея Моисеенко Категория:Картины о Великой Отечественной войне Категория:Циклы картин