«Лейтена́нтская про́за» — термин, введённый для описания произведений, созданных писателями советского периода, лично прошедшими Великую Отечественную войну в звании младших офицеров, то есть от младшего лейтенанта до капитана.
Традиции «лейтенантской прозы» — обращение авторов к собственному фронтовому опыту, интерес к личности, попавшей на войну, личностный конфликт, предельная правдивость, специфическая форма автобиографизма — главными героями «лейтенантской прозы» часто (хотя и не всегда) становились те же младшие офицеры. «Лейтенантская проза» входит в состав «военной прозы».
К основным представителям «лейтенантской прозы» относят Виктора Некрасова, Григория Бакланова, Юрия Бондарева, Василя Быкова, Бориса Васильева, Константина Воробьёва, Вячеслава Кондратьева, Виктора Курочкина, Владимира Богомолова.
История В 1940—1950-е годы в советской литературе сложилась традиция героизации Великой Отечественной войны. При этом места для показа трагических аспектов войны почти не оставалось.
В 1946 году в журнале «Знамя» была опубликована повесть писателя-фронтовика Виктора Некрасова «В окопах Сталинграда», которая рисовала войну совсем с другой стороны. Перед читателем предстают военные будни, быт простых солдат, их негромкий героизм, их суждения о войне, об отступлении и победе. Повествование ведётся от первого лица, это своего рода дневник участника войны. Повесть получила живой отклик читателей. После её прочтения Иосифом Сталиным Виктор Некрасов получил в 1947 году Сталинскую премию 2-й степени. Но вскоре из-за ужесточения государственной политики повесть была запрещенаФомичева Н. В. У истоков «лейтенантской» прозы. Повесть В. П. Некрасова «В окопах Сталинграда» // Литература-Первое сентября. — 2007. — 1-15 окт. (№ 19)..
Начавшаяся «оттепель» дала возможность для публикации «окопной» правды. Тогда были напечатаны произведения писателей-фронтовиков: Юрия Бондарева: «Батальоны просят огня» (1957), «Последние залпы» (1959); Григория Бакланова «Южнее главного удара» (1957), «Пядь земли» (1959), «Мертвые сраму не имут» (1961), Василя Быкова: «Журавлиный крик» (1961), «Третья ракета» (1962), Константина Воробьёва: «Крик» (1962), «Убиты под Москвой» (1963), Виктора Курочкина: «На войне как на войне» (1965).
Это предопределило появление течения в русской литературе, названного «литературой лейтенантов» или «лейтенантской прозой».
Жанровые и стилистические особенности Авторы «лейтенантской прозы» чаще всего использовали жанр повестиШавалеева В. Д. Произведения Ахияра Хакимова о войне в контексте «лейтенантской прозы» () // Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Уфа: Башкирский государственный педагогический университет им. М. Акмуллы, 2012..
Форма произведений простая, строгая. Она, по выражению Василя Быкова, чуждалась «псевдоромантики, псевдолиризма, стилевых изысков, иллюстративности», требовала от писателя «максимального углубления в социальность, нелицеприятного реализма», была особенно чувствительной к фальши, требовала высокого литературного мастерства.
В «лейтенантской прозе» война показана с самого близкого расстояния. Огромную роль в повествовании играет описание подробностей и деталей.
Подвиг часто изображён «повседневнее, индивидуальнее, незаметнее, как бы „меньше“ и „тише“ своего эталонного образца». По мнению Игоря ДедковаСаватеев В. Ничто не было напрасным… (По страницам военной прозы 1950—60-х гг.) () // Российский писатель.,
именно через такой подвиг писатель показывает будничные героические усилия народа, глубочайшую нравственность его существования в трагических обстоятельствах конкретного времени и конкретного малого пространства. Его выстаивающую, побеждающую человечность.
Снятие или снижение пафоса при изображении войны в «лейтенантской прозе» не приводит к снижению драматизма, который может усиливаться до трагедийной силы.
Линия конфликта смещена с линии фронта на линию столкновения и противостояния между своими.
«Лейтенантская проза» продолжила традицию изображения войны, заложенную прежде всего Л. Н. Толстым. Её эстетические и этические принципы оказали влияние на литературный процесс второй половины XX — начала XXI века. В частности, «лейтенантская проза» сформировала представление о том, что писатель не имеет морального права писать о войне, если он сам не воевал. Показателен конфликт вокруг романа о чеченской войне «Асан» (2008—2009) невоевавшего писателя Владимира МаканинаБеляков С., Рудалёв А. «Асан»: pro et contra () // Вопросы литературы. — 2009. — № 5.. Роман подвергся критике писателей, прошедших войну в Чечне: Аркадия БабченкоБабченко А. Фэнтези о войне на тему «Чечня» // Новая газета. — 08.12.2008., Александра КарасёваТопоров В. По мощам и елей () // Актуальные комментарии. — 07.06.2009., Захара ПрилепинаЧередниченко С. Круглый стол «Великая Отечественная война в современной литературе». Ч. I. () // Лиterraтура. — 2015. — № 51..
Критика Достоверность «лейтенантской прозы» толковалась в критике в том числе и негативно. Из-за предельной достоверности произведения писателей-фронтовиков часто зачисляли в разряд мемуарной литературы, называли «собственными фронтовыми биографиями авторов», утверждали, что кругозор авторов ограничен всего только «полем зрения отдельного солдата или офицера, прижатого к земле огнём вражеского пулемёта или выносящего с нейтральной полосы раненого товарища». В литературно-критическом обиходе получили хождение термины «окопная правда», «солдатская правда», «правда масштабная» и т. п.Давыдюк Е. В. «Лейтенантская проза» 50 — 60-х гг. Споры об окопной и масштабной правде. Доклад для участия в работе круглого стола «Этих дней не смолкнет слава» // NetNado. Авторы «лейтенантской прозы» критиковались за «дегероизацию подвига».
Юрий Бондарев, реагируя на критические замечания, заявил, что ему «до сих пор непонятны снисходительно-барственные суждения некоторых критиков о „взгляде из солдатского окопа“, об узости и ограниченности кругозора насмерть сражающихся на каком-нибудь плацдарме, как будто наши солдаты и офицеры не концентрировали в себе политическую и нравственную силу народа, как будто мужественные и лаконичные „Севастопольские рассказы“ Льва Толстого не вобрали в себя всю суровую сущность Крымской войны, бесподобного подвига и не проложили путь к непревзойденному мировому шедевру „Война и мир“».
Источники
Литература Аристов Д. В. «Окопная правда» — вчера и сегодня // Филологический класс. Екатеринбург, 2010. — № 23. — С. 30—35. Беляков С. С. Три портрета на фоне войны: [о произведениях на военную тему А. Проханова, Э. Лимонова, К. Воробьева] // Новый мир. 2008. — № 9. — С. 171—191. Бочаров А. Г. Бесконечность поиска: Художественные поиски современной советской литературы. — : Советский писатель, 1982. — 424 с. Бочаров А. «Военная проза» // Современная русская советская литература. В 2 частях. Ч. 2. Темы. Проблемы. Стиль / Г. Белая, А. Бочаров, В. Оскоцкий и др. — : Просвещение, 1987. — 256 с. Бровман Г. Правда исторического оптимизма. По страницам художественной прозы 1963 года // Москва. — 1964. — № 1. — С. 186—195. Бровман Г. Проблемы и герои современной прозы. — : Художественная литература, 1966. — 311 с. Горбачёв А. Советская «военная проза» и литературная традиция // Фокус. — 2008. — № 3. — С. 27—34. Пустовая В. Человек с ружьём: смертник, бунтарь, писатель // Новый мир. — 2005. — № 5. — С. 151—172. Пьяных М. Ф. Ради жизни на земле. — : Просвещение, 1985. — 272 с. Рассадин С. Б. Советская литература. Побежденные победители. — : ИНАПРЕСС; Новая газета, 2006. — 368 с. Амиров Р. К., Шавалеева В. Д. Мосты: (творчество Ахияра Хакимова о войне в контексте «лейтенантской прозы»). — Уфа : Китап, 2013. — 125 с. — ISBN 978-5-295-05785-4.
Категория:Литературные направления Категория:Русская литература XX века Категория:Великая Отечественная война в культуре и искусстве Категория:Военная проза