«Испа́нские та́нцы» (Первое издание вышло с обложкой на немецком языке.) — собрание пьес для скрипки с фортепиано испанского (баскского) скрипача-виртуоза и композитора Пабло де Сарасате в четырёх тетрадях. Они помечены номерами сочинений (opus) 21, 22, 23 и 26 и включают в себя по две пьесы каждая. Были опубликованы издательством Зимрока соответственно в 1878Friedrich Hofmeister (Hrg). Musikalisch-literarischer Monatsbericht. 1878. Май—июнь., 1879Friedrich Hofmeister (Hrg). Musikalisch-literarischer Monatsbericht. 1879. Июнь., 1880Friedrich Hofmeister (Hrg). Musikalisch-literarischer Monatsbericht. 1880. Октябрь. и 1882Friedrich Hofmeister (Hrg). Musikalisch-literarischer Monatsbericht. 1882. Ноябрь. годах. Первая тетрадь вышла с посвящением крупнейшему немецкому скрипачу того времени Йозефу Иоахиму. «Испанские танцы» имели большой успех, который сохранился за ними и поныне: они являются самым известным сочинением Сарасате для скрипки с фортепиано.

Состав сборника

«Испанские танцы», тетрадь I, соч. 21 (опубл. 1878). № 1. Малагенья (Malagueña) D-dur. № 2. Хабанера (Habanera) d-moll. «Испанские танцы», тетрадь II, соч. 22 (опубл. 1879). № 3. Андалузский романс (Romanza Andaluza) C-dur. № 4. Наваррская хота (Jota Navarra) D-dur.

«Испанские танцы», тетрадь III, соч. 23 (опубл. 1880). № 5. (Playera) d-moll. № 6. Сапатеадо (Zapateado) A-dur. «Испанские танцы», тетрадь IV, соч. 26 (опубл. 1882). № 7См. ранние издания Зимрока (ок. 1881) и (1906): . Издание Зимрока 1898 года: . То же на общей обложке Зимрока (середины XX века): . [Вито] a-moll. № 8. [Хабанера] a-moll.

Общая характеристика

Хотя последующие свои произведения композитор к этому собранию не относил, издатели часто печатали их с подзаголовком «испанский танец»Так, например, на обложке пьесы «Да здравствует Севилья!» (), соч. 38, выпущенной издательством Зимрока: . или, наоборот, с общим заголовком «Испанские танцы»Например, общая обложка для соч. 41 — 43 Сарасате в убеждает покупателя, что это продолжение всё тех же «Испанских танцев»: . Издательство Зимрока печатало оригинальные четыре тетради под одной обложкой с «пятой» — «Андалусийской серенадой», соч. 28: . «Песнь соловья», соч. 29 называлась «шестой тетрадью», Болеро, соч. 30 — «седьмой»: , что позволяло, очевидно, добиться бо́льших продаж. Эта хитрость отчасти была оправдана: множество произведений Сарасате действительно близки по духу к «Испанским танцам». И наоборот: ни № 3, ни тем более № 7 из этого собрания не являются танцами, это песни.

Пьесы сгруппированы по две в тетради: медленная и быстрая, первая служит своеобразной «прелюдией» ко второй (обычная практика для того времени). К этому добавляется противопоставление мажора и минора. В первой тетради взяты одноимённые тональности (Ре мажор и ре минор). Во второй тетради это противопоставление только имитируется: вступление к хоте написано в тональности минорной доминанты (ля минор), которая одновременно является параллельной к тональности романса (До мажор). В третьей тетради лады меняются местами: первая пьеса написана в миноре, вторая — в мажоре. Примечательно, что плайера заканчивается протяжной доминантой (ля), которая оказывается затем тоникой сапатеадо. «Перевёрнутая» последовательность ладов сохраняется и в четвёртой тетради, обе пьесы которой написаны в ля миноре, однако во внешних частях хабанеры преобладает До мажор (средняя часть вся написана в Ре мажоре), а минорная главная тема дуэта, обработанного Сарасате, воспринимается скорее как вступление (это привело к ошибке в изданиях, где хабанера, поскольку названий у пьес из четвёртой тетради не было, обозначена как танец в До мажореТак у Зимрока на общей обложке (середины XX века) для всех «Испанских танцев»: .).

Несмотря на связь между пьесами в отдельных тетрадях, строго продуманного цикла нет. Порядок тетрадей носит произвольный характер, и они действительно могли бы быть дополнены ещё несколькими сочинениями такого же характера (в общем-то, уже четвёртая тетрадь является дополнением к первым трём: она вышла несколько позже, без названий танцев, в ней снова появляется хабанера — это повторение было бы нежелательным, если бы издание было объединено единой идеей). «Испанские танцы» Сарасате нельзя назвать предшественниками ни Энрике Гранадоса, ни «Иберии» Исаака Альбениса (первый появится через десять лет, вторая — почти через тридцать). Все пьесы Сарасате, однако, рисуют Испанию с разных сторон. Одни из них происходят из народной культуры, другие являются переложением песен и номеров из сарсуэл современных Сарасате испанских композиторов.

Источники Первую пару танцев составили малагенья и хабанера. Малагенья (№ 1) берёт своё название от города Малаги в Андалусии. Она, возможно, является собственным сочинением СарасатеJoseph Gold, Keith Anderson. Комментарий к диску Naxos 8.557767 . ИсточникиJoseph Gold, Keith Anderson. Комментарий к диску Naxos 8.557767 В этом комментарии две хабанеры перепутаны. хабанеры (№ 2), напротив, хорошо известны: её внешние части основаны на теме дуэта «Te llevaré a Puerto Rico…» (№ 3) из сарсуэлы «Человек слаб» ()Полный текст сарсуэлы: . Краткий пересказ: , . Авторский клавираусцуг всей сарсуэлы: , клавираусцуг дуэта: . На странице этой сарсуэлы на сайте IMSLP есть более позднее переложение дуэта для пения с фортепиано: . Автор этой версии, , добавил к музыке Барбьери проигрыш на тему Кабальеро, очевидно, ориентируясь на рассматриваемую хабанеру Сарасате. ; средняя часть представляет собой разработку песни «Nena mía» (который обработал эту народную песню)Переложение обработки Кабальеро для гитары: . Другая обработка этой же песни, для фортепиано: ; сочинённая Карлом Нейштедтом (Charles Neustedt ), она не содержит указаний на Кабальеро. Обе обработки называют песню народной.. Эту же хабанеру Барбьери использовал в финале своего виолончельного концерта Эдуар Лало.

Вторая тетрадь включает в себя «Андалузский романс» и «Наваррскую хоту». Музыка «Андалузского романса» (№ 3), как музыка малагеньи, принадлежит, вероятно, самому Сарасате. В средней его части появляется в несколько изменённом виде, но узнаваемая, мелодия традиционного андалузского . «Наваррская хота» (№ 4) включает в себя две хоты. Первая взята из сарсуэлы « мельник» (, № 15)Полный текст сарсуэлы: . Краткий пересказ: . Переложение этой хоты Оудрида для фортепиано: . Переложение для духового оркестра: и архивная запись (1917?): . Есть также записи на Youtube.. Мелодии второй хоты были использованы также в его концертной хоте для фортепиано «Да здравствует Наварра!» (, 1895)Ноты этой хоты: . Записи есть на Youtube..

В третью тетрадь вошли и сапатеадо. Плайера (№ 5) сильно отличается от остальных пьес. В ней даётся образец канте хондо. Название сапатеадо (№ 6) происходит от (сапог). Это быстрый трёхдольный танец.

Пьесы четвёртой тетради были изданы без заглавий. Седьмой «танец» является транскрипцией песни «Отъезд» ()Ноты этой песни: . Две записи этой песни в исполнении Энрико Карузо (1914 и 1918): . . Сарасате очень точно следует построению песни, позволяя себе добавить вариации только на стыке средней части и репризы. Восьмой танец представляет собой вторую хабанеру. Её первая, ля-минорная, тема, составившая внешние части, взята из дуэта «De la patria del cacao…» (№ 3)Ноты этого дуэта в переложении для гитары: . из сарсуэлы «Жмурки» .

Записи Существуют записи двух «Испанских танцев», сделанные самим Сарасате Дискография Сарасате .: первой хабанеры (№ 2)На Youtube: и сапатеадо (№ 6)На Youtube: . Впоследствии «Испанские танцы» (целиком или отдельными пьесами) записывались большинством ведущих скрипачей XX века.

Примечания

Ссылки

Ноты

Сарасате Сарасате Сарасате Сарасате Категория:Произведения Пабло де Сарасате Сарасате