«Borderline» — песня, записанная американской певицей Мадонна, и выпущенная как 5-й сингл из её дебютного студийного альбома Madonna, вышедшего в 1983 году. Borderline получил номинации на MTV Video Music Awards и Billboard Music Awards 1984 года и стал первым синглом певицы достигшим Лучшей десятки в Billboard Hot 100 (16 января 1984).

История В 1982 году Мадонна жила в репетиционной студии в Нью-Йорке со своим бывшим бойфрендом Стивеном Брэем, где они записали демо-кассету с четырьмя танцевальными треками, включая «Everybody», «Burning Up» и «Ain’t No Big Deal». Не имея собственного лейбла, Мадонна начала продвигать кассету самостоятельно в местных клубах. Она познакомилась с диджеем Марком Каминсом в ночном клубе Danceteria. Услышав «Everybody», Каминс представил её Сеймуру Стайну, президенту Sire Records, который подписал с Мадонной контракт на два двенадцатидюймовых сингла. Produced by Kamins and released in October 1982, «Everybody» became a hit in the club scene, leading the label to approve the recording of a full-length album.. Спродюсированная Каминсом и выпущенная в октябре 1982 года, «Everybody» стала хитом на клубной сцене, что побудило лейбл одобрить запись полноформатного альбома. Певица отказалась работать над альбомом с Брэем или Каминсом, выбрав вместо этого продюсера Warner Bros. Реджи Лукаса, которого исполнительный директор Sire Майкл Розенблатт рекомендовал для придания пластинке более R&B-ориентированного звучания. При встрече с ней Лукас не был впечатлён «богемно-панковским стилем» Мадонны и подумал, что она «не кажется особенно авангардной».

Критическая оценка «Borderline» получила признание с момента своего выхода. Рикки Руксби описал её как «самый гармонически сложный трек на альбоме», а писатель Дэйв Марш назвал её «слишком чертовски хороша, чтобы её игнорировать, независимо от того, чью систему ценностей она разрушает». Критик Марк Эндрюс назвал её «самой сладкой» песней альбома, а Мори Дин похвалил её «дерзкий стиль и манящий магнетизм». На AllMusic Стивен Томас Эрлевайн назвал её «искрящейся», а Стюарт Мейсон написал, что она «доказывает, что Мадонна — это больше, чем просто красивое лицо, тело танцовщицы и писклявый голос», назвав её «настоящим сокровищем» и отметив её как «лучшее вокальное исполнение в начале её карьеры, когда её ограничения были наиболее очевидны». Джилл Мейпс из Pitchfork отметила, что «Borderline» помогла Мадонне «вернуть электронную танцевальную поп-музыку на вершину Top 40», и что её «страстное исполнение выводит её на новый уровень».

Критики часто подчёркивали душевность этой песни. Чак Арнольд из Entertainment Weekly написал, что Мадонна «никогда не звучала так искренне душевно, как в божественной „Borderline“», а Эд Масли из The Arizona Republic назвал её лучшей песней на альбоме, отметив, что, хотя в ней присутствует та же «девичья гримаса», что и в других её ранних хитах, она «вкладывает в неё гораздо больше души». Сал Чинквемани из Slant Magazine также назвал её душевной, а Эрик Хендерсон описал её как «нежную», спросив: «Был ли когда-нибудь более очаровательный и мгновенно вызывающий ностальгию вступительный припев?» Мэтью Линдсей из The Quietus включил её в список «самых долговечных» песен Мадонны. Для Billboard это «не самый большой поп-хит Мадонны 80-х, но, вероятно, самый чистый», а Rolling Stone отметил, что именно он вывел её «из числа претенденток на место на урбан-радио в число поп-королев».

Ретроспективные комментарии продолжают подчёркивать важность этой песни в начале карьеры Мадонны. Биограф Дж. Рэнди Тараборелли назвал её, наряду с «Holiday», одной из «ключевых записей», которые помогли утвердить её присутствие в поп-музыке. Марк Эллиотт с сайта This is Dig! назвал её «знаковой песней», которая позиционировала её как звезду мейнстрима и привлекательную исполнительницу танцевальной музыки. Журнал People описал её как «запоминающуюся» и «обещающую ещё лучшие вещи в будущем», а журнал Time отметил, что, хотя Мадонна впоследствии выпустила «более умные песни („Material Girl“), более эффектные песни („Like a Prayer“) и более сексуальные песни („Justify My Love“), „Borderline“, её первый хит, вошедший в топ-10, передаёт суть её поп-привлекательности, её свежесть, простоту и жизненную силу». В ретроспективном обзоре хитов Hot 100 от Billboard 2023 года песня была описана как «чистое поп-блаженство», усиленное вокальным исполнением Мадонны — «потрясающая смесь мучительной наивности и дразнящей энергии». Один из критических отзывов поступил от Терри Хэзлетта из Observer-Reporter, который описал песню как «безобидную, танцевальную [но] в конечном итоге забываемую».

Музыкальный клип

История создания и краткое содержание Музыкальный клип на песню «Borderline» был снят Мэри Ламберт на натуре в Лос-Анджелесе с 30 января по 2 февраля 1984 года. Производством руководили Ламберт, Брюс Логан и Микеле Ферроне, Саймон Маскелл отвечал за художественное оформление, Андреа Дитрих — за операторскую работу, а Гленн Морган — за монтаж. Сюжет рассказывает о молодой женщине Мадонне, оказавшейся между своим бойфрендом-испанцем и британским фотографом, который запускает её модельную карьеру. Луис «Луи Луи» Кордеро сыграл бойфренда, а Джон Легуизамо появился в качестве статиста. Ламберт отметила, что у видео «не было формулы» и что они «изобретали его по ходу дела».

В журнале Rolling Stone Ламберт описала сюжет как историю девушки, соблазнённой славой, которая в конечном итоге возвращается к своей истинной любви, осознав цену амбиций. Видеоклип противопоставляет сцены яркой жизни Мадонны в трущобном районе — снятые в полном цвете — чёрно-белым кадрам её работы моделью в стерильной фотостудии. Её образ дополняют многослойные украшения, яркий макияж и уличная мода, включая джинсовую куртку с надписью «boy toy» на спине. Во время работы моделью она носит элегантные платья, некоторые из которых позже использовались на показах таких дизайнеров, как Карл Лагерфельд и Кристиан Лакруа. Премьера клипа «Borderline» состоялась на MTV на неделе 24 марта 1984 года, а позже он был включён в сборники The Immaculate Collection (1990) и Celebration: The Video Collection (2009).

Анализ и восприятие Визуальный ряд стал предметом академического и критического анализа из-за его изображения расы, пола и идентичности. По словам Дугласа Келлнера, Мадонна бросила вызов социальным табу, выбрав в качестве своего возлюбленного мужчину латиноамериканского происхождения, тем самым порвав с общепринятыми представлениями о межрасовых отношениях того времени. Он также рассматривал это как маркетинговую стратегию, направленную на привлечение белой, латиноамериканской и другой небелой аудитории путём поощрения идентификации и желания. Келлнер подчеркнул, как контрастные наряды Мадонны на протяжении всего видео предполагают изменчивость и перформативный характер идентичности, отметив, что она использовала моду и сексуальность для создания образа, который был одновременно желанным и трансгрессивным. В одной из сцен она распыляет граффити на классические скульптуры — в частности, закрывая их гениталии — жест, который, по словам Лии Перри, создал «женскую сексуальность, независимую от патриархального контроля […] которая бросала вызов, а не отвергала мужской взгляд». Перри также утверждала, что значимость видео заключалась в его взаимодействии с проблемами, находившимися в центре внимания американской политики 1980-х годов: «[„Borderline“] был значим не только из-за тогдашнего спорного изображения межрасовых отношений и женской сексуальной напористости […] но и потому, что [он] отражал — и сопровождал — борьбу за иммиграцию, гендерные роли и мультикультурализм».

В книге «Затопленные миры Мадонны» исследователи Сантьяго Фуз-Эрнандес и Фрейя Джарман-Ивенс писали, что два главных героя-мужчины — испаноязычный бойфренд и британский фотограф — воплощали двойственность ранней жизни и карьеры Мадонны: суровую, многорасовую клубную сцену против отполированного мира коммерческого успеха. Келлнер поддержал это мнение, подчеркнув «контраст модных кодов» между городской и элитарной культурами, заключив, что Мадонна воплощает «фантазию о том, что можно иметь все, пересекая границы между культурами и присваивая себе удовольствия обеих». Критики также отметили кинематографические качества видео. Мэтью Линдсей сравнил его с «мини-фильмом», уподобив «Красным деревом» (1975) и фильмам Джона Хьюза. Эрик Хендерсон назвал его «таким же простым и прямым, как и послание песни», а Луи Виртель из TheBacklot.com похвалил «заразительное стремление» Мадонны, несмотря на её «салатовые носки и жёлтые туфли на каблуках». Жюльен Соваль из журнала Out посчитал его одним из самых «стильных» видео певицы, даже повлиявшим на клип Рианны «We Found Love» (2011). Видеоклип принёс Мадонне номинацию на премию «Лучший новый исполнитель» на первой церемонии вручения наград MTV Video Music Awards в 1984 году.

Номинации и награды Сингл получил золотой статус Американской ассоциации звукозаписывающих компаний и British Phonographic Industry. Видеоклип «Borderline» получил номинацию MTV Video Music Awards 1984 года вкатегории Лучшее видео дебютанта.

На церемонии Billboard Music Awards 1984 года песня «Borderline» получила 2 номинации в категориях «Best New Artist» и «Best Choreography in a Music Video», но не выиграл ни одну из них. В сентябре 2014 журнал Rolling Stone поместил песню на второе место в своём списке «100 Best Singles of 1984».

|rowspan="4"|1984 |- |rowspan="4"|«The Glamorous Life» |- |MTV Video Music Award for Best New Artist

Чарты

Еженедельные чарты +Позиции в еженедельных чартах для «Borderline» Чарт (1984—1986) Высшаяпозиция (Kent Music Report)12 (Ultratop 50 Wallonia)1986 re-release2 (Hitlisten)1986 re-release9 (Music & Media Airplay Top 50)1986 re-release25 (Music & Media Hot 100 Singles)1986 re-release29 (UPI) 9 (Cash Box Top 100)Joel Whitburn’s Cash Box Pop Hits 1952—1996 -9 (Radio & Records CHR & Pop Charts)13 (Suomen virallinen lista)1986 re-release16

Годовые чарты +Позиции в итоговом годовом чарте за 1984 год для «Borderline» Чарт (1984) Позиция (Kent Music Report)75 (Billboard Hot 100)35 (Cash Box Top 100 Singles)67 +Позиции в итоговом годовом чарте за 1986 год для «Borderline» Чарт (1986) Позиция (Ultratop 50 Flanders)31 (OCC UK Singles)50 (Dutch Top 40)11 (Single Top 100)14

Декадные чарты +Позиции в итоговом чарте десятилетия для «Borderline» Чарт (1980—1989) Позиция (Dutch Top 40)86

Сертификации и продажи

Примечания

Литература