«Испыта́ние си́лы Я́на Усма́ря» — картина русского художника Григория Угрюмова (1764—1823), оконченная в 1796 (или 1797) году. Хранится в Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге ( Ж-5052). Размер — . Употребляется также более длинное название картины — «Испытание князем Владимиром силы русского богатыря Яна Усмаря перед поединком его с печенежским богатырём».
Сюжет картины основан на летописном сказании о сражении 992 года, в котором древнерусское войско князя Владимира Святославича победило печенегов. Перед началом битвы надо было найти воина, который смог бы достойно сразиться с печенежским богатырём. Им оказался сын киевского кожемяки Ян Усмарь, который с честью выдержал предложенное ему испытание — руками остановил бегущего разъярённого быка, вырвав у него кусок кожи.
В июле 1797 года, после того как Угрюмов закончил работу над картиной, она была одобрена чрезвычайным собранием Императорской Академии художеств, и за неё художнику было присвоено звание академика. Полотно долгое время находилось в собрании Академии художеств, а в 1923 году было передано в Государственный Русский музей.
Искусствовед Алла Верещагина считала «Испытание силы Яна Усмаря» самой лучшей из работ Угрюмова, несмотря на то, что эта картина содержит не так много историко-этнографических деталей, как некоторые другие живописные произведения художника. Искусствовед Алексей Савинов отмечал удачное композиционное построение полотна, сочетающее динамичную группу воинов слева, князя Владимира справа, а Яна Усмаря с разъярённым быком — в центре. По мнению искусствоведа Нонны Яковлевой, «зрелое мастерство и вдохновенный порыв выделяют „Яна Усмаря“ не только среди произведений Угрюмова, но и ставят его на особое место в истории русского искусства».
История
Предшествующие события и работа над картиной
В 1770—1785 годах Григорий Угрюмов обучался в Императорской Академии художеств (ИАХ), в воспитательное училище при которой он был принят в возрасте шести лет. Его наставниками в классе исторической живописи были Гавриил Козлов и Пётр Соколов, он также учился у Ивана Акимова. В 1785 году за полотно «Изгнанная Агарь с малолетним сыном Измаилом в пустыне» (ныне в ГРМ) Угрюмов был удостоен малой золотой медали Академии художеств. Вместе с этой наградой он получил аттестат 1-й степени, а также право на пенсионерскую поездку за границу. Будучи пенсионером ИАХ, в 1785—1790 годах Угрюмов работал в Италии. В 1791 году, после возвращения в Санкт-Петербург, он был назначен преподавателем в классе исторической живописи Академии художеств. В 1793—1794 годах по заказу императрицы Екатерины II Угрюмов написал большое полотно «Торжественный въезд Александра Невского в город Псков после одержанной им победы над немецкими рыцарями» (ныне в ГРМ).
В 1794 году Академия художеств признала Угрюмова «назначенным в академики», а 5 октября 1795 года он получил от Совета Академии программу на звание академика, характер которой был определён следующим образом: «На ратном поле, в присутствии великого князя Владимира, Российского воина меньший сын показывает опыт своей необычной силы над разъяренным быком, которого на всем бегу ухватив за бок рукой, вырывает кожу и мясо колико захватил». Под «меньшим сыном» подразумевался герой летописного сказания Ян Усмарь. Точно неизвестно, когда художник завершил работу над полотном, — в 1796 или 1797 году. В каталоге-путеводителе по Государственному Русскому музею, изданном в 1948 году, в качестве даты создания было указано «около 1797 года». В более поздних каталогах и на сайте Русского музея дата создания указана как «1796 (1797?)». Окончание работы над полотном совпало со сложным периодом в российской истории — 6 ноября 1796 года скончалась , и императором стал её сын Павел Петрович, получивший известность как .
Последующие события 15 июля 1797 года картина «Испытание силы Яна Усмаря» была одобрена чрезвычайным собранием Императорской Академии художеств, и за неё Григорию Угрюмову было присвоено звание академика ИАХ. После этого картина находилась в Академии художеств — в каталоге ИАХ 1818 года она фигурировала под номером 370 как «Испытание силы Переяславля». В 1798 году Угрюмову было присвоено звание адъюнкт-профессора, а в 1800 году — профессора Академии художеств. В эти годы им были написаны два крупноформатных исторических полотна — «Призвание Михаила Фёдоровича Романова на царство» и «Взятие Казани Иваном Грозным» (обе — не позднее 1800 года, ныне в ГРМ).
Ряд источников указывает, что в течение некоторого времени картина «Испытание силы Яна Усмаря» находилась в коллекции литератора Павла Свиньина — в частности, была одним из экспонатов открытого им в 1819 году «Русского музеума», который просуществовал до 1834 года. С другой стороны, искусствовед Зинаида Зонова полагает, что у Свиньина был другой вариант (возможно, эскиз) этой картины под тем же названием, с которого художник Никанор Чернецов в 1820-х годах сделал рисунок, включённый под номером 78 в альбом зарисовок экспонатов «Русского музеума» Свиньина. По поводу рисунка Чернецова Зонова писала: «Этот рисунок даёт возможность познакомиться с первоначальным эскизом к программе, где Угрюмов наметил и в дальнейшем перенёс в картину лишь две фигуры переднего плана и изображение быка. Остальные фигуры перегруппированы и видоизменены. Самые образы и воинов и Владимира на картине не имеют ничего общего с грубыми бородатыми мужчинами в простых рубашках на рисунке Чернецова. Владимир здесь менее выделен из общей массы людей, это приземистый старик с нахлобученной до глаз шапкой и в широкой простой одежде. Никакого величия, характерного для фигуры Владимира в трактовке Угрюмова, здесь нет».
В начале 1840-х годов картина опять была указана как часть собрания ИАХ — она числилась под номером 59 в «Указателе находящихся в Академии художеств произведений» (Санкт-Петербург, издательство Фишера, 1842). В изданном в 1915 году каталоге русской живописи, находящейся в Музее Императорской Академии художеств, картина «Испытание силы Яна Усмаря» была указана под номером 36 — это было единственное произведение Угрюмова, упомянутое в каталоге.
В 1850 году три рисунка с картины «Испытание силы Яна Усмаря» были сделаны рисовальщиком и гравёром Фёдором Иорданом, который впоследствии также создал гравюру, основанную на этом полотне. В 1880 году художник-гравёр Иван Пожалостин также сделал одноимённую гравюру с полотна Угрюмова, за которую ему было присвоено звание почётного вольного общника Академии художеств.
Фигура Усмаря в трактовке Угрюмова оказала большое влияние на учеников Академии художеств. Известно о существовании рисунка Сильвестра Щедрина (начало XIX века, ГРМ), в подробностях повторяющего образ Усмаря. Образ одного из жрецов на рисунке Ореста Кипренского «Языческие жрецы, убивающие христиан в храме Перуна» (около 1803, ГТГ) также сильно напоминает фигуру Усмаря — по словам искусствоведа Владислава Зименко, в этом эскизе Кипренского «влияние Угрюмова очевидно, например, в могучей атлетической фигуре крайнего левого язычника, живо напоминающего Яна Усмаря». Скульптор Борис Орловский в своей скульптуре 1831 года «Ян Усмарь» использовал центральную группу картины Угрюмова, включающую Усмаря и быка. Кроме того, в рамках академического конкурса 1849 года картину на ту же тему написал художник Евграф Сорокин — за созданное им полотно «Ян Усмарь удерживает быка» («Ян Усмовец, удерживающий быка», холст, масло, , ныне в Дальневосточном художественном музее, ) он получил большую золотую медаль и право на пенсионерскую поездку за границу.
В 1923 году полотно «Испытание силы Яна Усмаря» было передано из Академии художеств в Государственный Русский музей. В 2013—2014 годах проводилась масштабная реставрация картины, которая была направлена на укрепление холста, красочного слоя и грунта, а также на очистку пожелтевшего лакового слоя. Работу над картиной «Испытание силы Яна Усмаря» проводила группа отдела реставрации ГРМ, в которую входили , и . После окончания реставрации, в конце 2014 года, обновлённая картина демонстрировалась на выставке, посвящённой 250-летию со дня рождения Григория Угрюмова. Картина «Испытание силы Яна Усмаря» находится в постоянной экспозиции Русского музея — она выставлена в Михайловского дворца, где, кроме неё, экспонируются «Подвиг молодого киевлянина» Андрея Иванова, «Медный змий» Фёдора Бруни, «Явление Христа Марии Магдалине после воскресения» Александра Иванова, а также его же эскизы и этюды к картине «Явление Христа народу».
Сюжет, действующие лица и композиция
В основу сюжета положено летописное сказание о сражении 992 года у реки Трубеж, в котором древнерусское войско под руководством князя Владимира Святославича победило печенегов. Перед битвой печенеги предложили сразиться с их богатырём кому-нибудь из древнерусского войска. Князь Владимир «разослал глашатаев объявлять: „Нет ли такого мужа, который бы поборолся с печенегом?“» И пришёл к нему киевский кожемяка, и рассказал про своего младшего сына — Яна Усмаря (другие варианты написания — Усмошвец, Усмович или Ушмовец), который большим ростом не отличался, но был столь силён, что мог разодрать кожу руками. Когда Яна Усмаря привели к князю Владимиру, ему устроили испытание с быком (волом), которое тот с честью выдержал: «и побежал вол мимо него, и схватил его рукою за бок и вырвал кожу с мясом, сколько захватила рука». После этого Ян Усмарь вышел на бой против печенежского богатыря, «и схватились, и удавил муж печенежина руками до смерти». Это привело к победе древнерусского войска: «и кликнули русские, и побежали печенеги, и гнались за ними русские, избивая их, и прогнали». В честь этой победы князь Владимир заложил на месте битвы город Переяславль.
В центре полотна крупным планом изображена фигура Яна Усмаря, останавливающего бело-рыжего быка, который, по-видимому, был раздразнён уколами трезубцев и лаем собак. Бык движется слева направо, в направлении князя Владимира, который изображён сидящим на троне, расположенном на возвышении у правого края холста. Показано то полное динамизма мгновение, когда Ян Усмарь, выдвинув для равновесия левую ногу вперёд, крепко ухватился обеими руками за шкуру быка. По словам искусствоведа Нонны Яковлевой, «движение остановлено в тот естественный, но почти неуловимый глазом момент, когда перед решительным рывком замирают на миг наливающиеся каменным напряжением мускулы человека».
Богатырская фигура Усмаря, словно вросшая в землю, является опорной осью композиции. Усмарь полуобнажён, на нём только набедренная драпировка красно-кирпичного цвета, заправленная под обод золотого пояса. Богатырь, показанный художником в профиль, весь захвачен схваткой с быком; его лицо с гневно сверкающими глазами полузакрыто рукой. Левая нога Усмаря находится практически в центре полотна — это подчёркивает то, что главный смысл, выражаемый его позой, — «остановка, сопротивление движению». Искусствовед Алла Верещагина писала, что угрюмовский Ян Усмарь — «человек с мускулами Геракла, борец, воин, воплощение физической мощи». Останавливая быка, Ян Усмарь откинулся назад, и напряжение мускулов его спины подчёркивает то противодействие движению животного, которое он создаёт. Фигура воина, упавшего навзничь, находится примерно в том положении, в котором оказался бы сам Усмарь, если бы он не справился с быком, — этот приём соответствует неоднократно применявшемуся в живописи «методу одновременного показа стадий движения».