Графиня Сарра Элеонора Фермор, Сарра-Элеонора Виллимовна, в браке графиня Стенбок (Sarah Eleonora Fermor, 1740 — между 1805 и 1824) — модель знаменитого детского портрета работы И. А. Вишнякова. Её сын, получивший двойную фамилию отца и матери, стал родоначальником русского графского рода Стенбок-Фермор.

Биография

Родители Сарры: Виллим Виллимович Фермор — видный русский военачальник шотландского происхождения его жена Доротея Елизавета, урожд. Брюс, дочь Романа Виллимовича Брюса и Сарры-Элеоноры Вестгоф, соответственно — племянница «колдуна» Брюса

В 1765 году Сарра Виллимовна вышла замуж за 21-летнего бригадира графа Якова Понтуса Стенбока (1744—1824) «эстляндского ландрата» — представителя графского рода Стенбоков шведского происхождения. Ему принадлежал сохранившийся до наших дней так называемый дом Стенбока, или ансамбль бывшего губернского суда.

Указывается, что её детьми были Якоб Виллим (ок. 1766 — 1803)Командир Каргопольского драгунского полка, умер в должности, Иоанн Магнус (1768—1834), Сара Яковлевна Куломзина (1771—1854), Юлиана-Шарлотта-Елизавета (1772-?), Александр Маттиас (1773-?), Барбара София (1774-?), Иоганн (1775-?), Катарина.

Поскольку её брат не оставил наследников, в 1825 году её сыну графу Иоанну-Магнусу Стенбоку разрешено именоваться графом Стенбок-Фермор и передавать эту фамилию детям. Его старший сын Яков Иванович, женатый с 31 мая 1835 года ЦГИА СПб. ф.1797. оп.1. д.5. с. 95. Метрические книги церкви Двенадцати апостолов при Почтовом департаменте. на графине Александре Петровне Эссен, в свою очередь, стал именоваться Эссен-Стенбок-Фермор.

Линия графов Стенбоков-Ферморов прослеживается до революцииА. Филимон в ЖЗЛ «Яков Брюс» уточняет: «Наследники Ферморов, москвичи Либерманы и Тарасевичи, являются потомками этого рода в России. Братья Алексей и Михаил Яковлевичи Либерманы проделали огромную работу по восстановлению генеалогии рода Брюсов в России. Это был поистине колоссальный труд, ведь продолжение российской ветви Брюсов шло по женской линии, и среди потомков оказались Ферморы, Стейнбоки, Альбрехты, известный русский гидротехник М. И. Сердюков, создатель Вышневолоцкой гидротехнической системы, связывавшей Волгу с Балтийским морем»..

Портреты детей Ферморов

Вишняков в 1750-е годы выполнил два парных портрета детей В. В. Фермора (своего начальника, как главы Канцелярии от строений) — сына Вильгельма ГеоргаХолст, масло. 135 х 109. Ж-4915 (1749—1828)Служил в лейб-гвардии Преображенском полку. В отставку вышел в чине бригадира. Был женат на «девице фон Альбрехт» (1765 — не ранее 1805), дочери полковника Лудольфа фон Альбрехта (РГИА [Российский государственный исторический архив. Санкт-Петербург], фонд 1343, опись 46, дело 1531, лист 6) — на своей двоюродной племяннице Варваре Львовне Альбрехт (Фредерика Варвара Елизавета; 1770—1837), дочери полковника Льва Ивановича Альбрехта (ум. 1789) и тётке генерала К. И. Альбрехта. и дочери Сарры ЭлеонорыХолст, масло. 138 х 114,4. Ж-4914. Мальчик написан в мундире сержанта лейб-гвардии Преображенского полка, который был написан позднее, скорее всего, в связи с присвоением ему соответствующего чинаИльина Т. В. На переломе. Русское искусство середины XVIII века. СПб., 2010. С. 175—176..

В каталоге ГРМ (1980) они датированы как написанные около 1750 года; ныне дата пересмотрена на «1749 (1750?)». Н. Н. Врангель, который опубликовал портреты сразу после их приобретения музеем, упомянулВрангель Н. Н. Приобретения Русского музея имп. Александра III // «Старые годы». — 1907. — Дек. — С. 628—630, что на обороте портрета девочки была надпись, впоследствии закрытая при дублировании холста. Она гласила, что изображена «Сарра Ферморова 10 летъ» и год создания портрета им читался как «1745». К. В. Михалова датировала портрет 1749 годом на основании надписи на обороте и установленного ею года рождения девочки — 1740. В заявлении Н. П. Альбрехт при продаже картин в музей они также датировались 1749 годом. Эта датировка была принята и Т. В. ИльинойИльина Т. В. Иван Яковлевич Вишняков. Жизнь и творчество. — М. — 1979. C. 190.

«Десятилетняя девочка изображена, как взрослая дама. Она представлена в торжественной позе, её жесты немного манерны, а на губах „светская“ улыбка. Фон придает портрету репрезентативную пышность. Трогательным контрастом парадности выглядят тонкие руки девочки и её бледное худенькое лицо с неправильными чертами, исполненное живости и эмоциональности. Лиризм произведения основан на цветовой гамме, в которой гармонически сочетаются серые, зеленые и голубоватые тонов. Общую настроенность поддерживает „говорящий“ пейзаж с тонкими деревцами и прозрачной листвой. В творчестве Вишнякова ещё прослеживается связь с парсунной традицией. Это сказалось в плоскостном изображении фигур, неглубоком пространстве и отвлеченно-равномерном освещении, а также в написании одежды, в которой не чувствуется объёма тела. Наряду с подобными устаревшими условностями в портрете заметно влияние западноевропейской живописи с её натурной достоверностью в передаче подробностей. Ткань платья выписана настолько точно, что современные английские специалисты узнают в нём образец шелка середины XVIII века, производимого в Англии по французским рисункам».

Портреты детей Фермор были проданы в Русский музей в 1907 году госпожой Н. П. Альбрехт за 2 тысячи рублей. (Альбрехты находились в родстве с Ферморами через жену мальчика, изображённого на портрете — то есть на протяжении XIX века они хранились не у кровных потомков).

Примечания

Библиография

Категория:Персоналии по алфавиту Категория:Стенбок-Ферморы Категория:Родившиеся в 1740 году Категория:Графини Российской империи