Амброзиус Бенсон (; ок. 1495, Ломбардия — 12 января 1550, Брюгге, Фландрия) — нидерландский живописец эпохи Северного Возрождения, происходивший из Северной Италии. Его настоящей фамилией, вероятно, была Бенцоне, или Бенсони (Benzone, Bensoni) Thieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899 .

Биография Сведений о происхождении и ранних годах Амброзиуса Бенсона сохранилось немного. Предположительно, он происходил из северо-итальянской области Ломбардия, но вошёл в историю под неитальянской фамилией Бенсон. Его имя Амброзиус связано с именем Святого Амвросия Медиоланского, особенно популярного в Милане, столице Ломбардии.

Вероятно, он был странствующим мастером. В 1515 году он покинул Италию и в 1518 году поселился в богатом торговом городе Брюгге, где получил гражданство как необходимое условие для занятия своим ремеслом. Однако только 21 августа 1519 года он был зарегистрирован как мастер-живописец в Брюггской гильдии художников (Brugse schildersambacht), в реестре которой зафиксировано его ломбардское происхождение Charles Vanden Haute, La corporation des Printers de Bruges, Van Caffel-Missiaen, Kortrijk o. J. (1913), S. 62. В период между переездом в Брюгге и регистрацией в реестре гильдии Бенсон, по-видимому, работал помощником в мастерской Герарда Давида, с которым вскоре вступил в серьёзные имущественные споры. В Брюгге Бенсон тесно общался с брюггскими художниками Адрианом Изенбрантом и Альбертом Корнелисом. Вместе с ними и Герардом Давидом он считается наиболее важным представителем брюггской живописи XVI века.

Добившись финансового успеха, Бенсон приобрёл землю и несколько домов в Брюгге, один из которых он даже частично оплатил восемью картинами R. A. Parmentier: Bescheiden omtrent de Burgsche schilders van de 16de eeuw: I. Ambrosius Benson. In: Handelingen van het genootschap voor geschiedenis gesticht onder de benaming Société d'Émulation. Band 80, 1937, S. 107—108 . Амброзиус Бенсон был плодовитым художником, его мастерская производила картины как для фламандского рынка, так и для экспорта в Испанию и Португалию. Амброзиус Бенсон выполнял различные административные обязанности в Брюггской гильдии живописцев, трижды занимая должность виндера (оценщика), исполняя обязанности декана гильдии в 1537—1538 и 1543—1544 годах, а также казначея в 1540 году. Он также несколько раз входил в состав городского совета Брюгге. Амброзиус Бенсон умер в 1550 году в Брюгге, собственном доме, и был похоронен на кладбище церкви Богоматери (Liebfrauenkirche) R. A. Parmentier, 1937, S. 116—120 .

Семья Ещё до вступления в гильдию живописцев Брюгге и основания собственной мастерской художник женился на Анне Гиселин, уроженке Брюгге, которая умерла в 1548 году. У Амброзиуса Бенсона было от неё два сына: Виллем (Гийом) Бенсон (1522—1574) и Ян (Жан) Бенсон (ок. 1530—1581). Бенсон Старший также содержал двух внебрачных дочерей. После смерти Анны Гиселин вдовец женился на Йойселин Михилс, от которой у него родилась ещё одна дочь, но он умер до ее рождения. Амброзиус Бенсон во второй раз женился на Жозине Михилс, от которой у него родилась дочь. Оба сына Бенсона обучались живописи в мастерской отца. Он обучил ещё двух учеников: Иоахима Спаерса в 1541 году и Якоба Винсона, отца художника Луи Винсона (ок. 1574—1617) Georges Malier, Ambrosius Benson et la peinture à Bruge au temps de Charles-Quint, Editions du Musée de Maerlant, Damme, 1957, S. 35-36.

Творчество Произведения Амброзиуса Бенсона демонстрируют зависимость от образности, цветовой палитры и стиля живописи ломбардской школы, однако в Брюгге он адаптировал живописный стиль применительно к вкусам своей приёмной фламандской родины. Он также считается одним из важнейших преемников Герарда Давида на переходе от поздней готики к Ренессансу D. Arens: DuMont Kunst Reiseführer Flandern. 6. Auflage, 2009. S. 60-61. Бенсон писал картины на религиозные и мифологические темы, брался за создание портретов, идеализируя образы, особенно мужские. Женские портреты Бенсона являются лучшими образцами его творчества. Ряд картин Амброзиуса Бенсона приписывалась не ему, а испанскому мастеру с условным именем Мастер Сеговии (Meister von Segovia) Carl Justi, «Altfrandrische Bilder in Spanien und Portugal, 3: Gerard David», in: Zeitschrift für Kunstgeschichte 21 (1886), S. 139—140.

Последний полный каталог-резоне был составлен бельгийским искусствоведом Жоржем Марлье, который в 1965 году опубликовал монографию об Амброзиусе Бенсоне. В то время как Макс Фридлендер приписал Бенсону 65 картин, каталог-резоне Марлье содержал почти двести записей о работах самого мастера. С тех пор были обнаружены новые произведения, свидетельствующие об особенно плодотворной работе мастерской Georges Malier, 1957, S. 35-36.

Знание художником и использование итальянских композиций — особенно в картине «Святое семейство», датированной и имеющей монограмму 1527 года (Брюгге, Музей Грёнинге), основанной на живописном изобретении Андреа дель Сарто, — играет второстепенную роль в его творчестве по сравнению с использованием композиций Герарда Давида и более ранних брюггских мастеров. Как и Адриан Изенбрант, с которым Бенсон тесно сотрудничал, его творчество часто характеризуется повторяемостью, а его религиозные картины даже носят серийный характер. Значительная часть его творчества, очевидно, предназначалась для испанского рынка, и в картинах, предназначенных испанским заказчикам, Бенсон адаптировал свой стиль к испанским вкусам, что приводило к худшим результатам. В Испании преемником Бенсона был Мастер Галльского алтаря из Кастрохериса, работавший примерно в 1540—1560 годах Didier Martens. Peinture Flamande et goût ibérique aux xvème et XVIème siècles, Brüssel, Le Livre Timperman, 2010, S. 263—297 .

Религиозные композиции Бенсона кажутся особенно традиционными в сравнении с его светскими картинами — такими как «Музыкальное общество» (Музей искусств, Базель) — они являются важными вехами в развитии фламандской живописи бытового жанра. Портретная живопись Бенсона также более прогрессивна, чем у его брюггских современников, и имеет важное значение для развития портретной живописи эпохи Северного Возрождения в Нидерландах Till-Holger Borchert und Koenraad Jonckheere (Hrsg.), Faces Then: Renaissanceportretten uit de Lage Landen, Brüssel, Hannibal & BozarBooks, 2015, S. 100—105 .

Галерея

Примечания

Литература M. J. Friedländer. Ambrosius Benson als Bildnismaler. // Jahrbuch der Preußischen Kunstsammlungen, 31.1910. — S. 139—148. G. Marlier. Ambrosius Benson et la peinture à Bruges au temps de Charles Quint. — Editions du Musée van Maerlant, 1957. G. Marlier. Ambrosius Benson et le thème des Sibylles. // Bulletin du Musée National de Varsovie, 4.1963. — S. 51—60.

Категория:Художники Нидерландов Категория:Фламандские живописцы Возрождения Категория:Северное Возрождение Категория:Художники XVI века