Банки с супом Кэмпбелл () — работа американского художника Энди Уорхола, созданная в 1961—1962 годах. Произведение состоит из тридцати двух полотен 51 x 41 см, каждое из которых изображает одну из предлагаемых на тот момент разновидностей супов компании «Кэмпбелл». Некоторые холсты Уорхол создал с помощью метода гравировки, — полумеханизированной трафаретной печати в неживописном стиле. Фокус работы на предмете массовой культуры способствовал популярности поп-арта в США.
Помимо основной деятельности в качестве коммерческого иллюстратора, Уорхол реализовал себя как автор, издатель, художник и режиссёр. Работа «Банки с супом „Кэмпбелл“» была впервые представлена общественности 9 июля 1962 года на персональной выставке художника в ской Галерее «Ферус», куратором которой выступил Ирвинг Блум. Экспозиция ознаменовала дебют поп-арта на Западном побережье США, однако полумеханизированный процесс создания, нехудожественный стиль и коммерческий сюжет работы Уорхола вызвали возмущение среди критиков. Обыденный коммерциализм картин контрастировал с превалирующим в послевоенной Америке артистическим движением абстрактного экспрессионизма, поощряющим выражение эмоций художника на работе. Подобное противоречие породило дебаты о достоинствах картины и этической подоплёке её создания. Мотивы Уорхола, как художника поп-арта, также вызывали сомнения у критиков и обсуждаются до сих пор. Работа «Банки с супом „Кэмпбелл“» привлекла внимание к Уорхолу и его творчеству, что помогло ему вырасти из состоявшегося коммерческого иллюстратора в заметного художника, непохожего на других восходящих звёзд поп-арта. Несмотря на то, что коммерческий спрос на работы Уорхола возник не сразу, художник стал настолько тесно ассоциироваться с изображением картин, что его имя стало использоваться как синоним к картинам серии «Банки с супом „Кэмпбелл“».
В последующие годы Уорхол продолжил создавать изображения банок с супом «Кэмпбелл». Помимо этого, художник рисовал другие работы, вдохновляясь изображениями из мира коммерции и масс медиа. Обычно название «Банки с супом „Кэмпбелл“» относится как к оригинальным тридцати двум холстам, так и к рисункам и картинам более позднего периода. Благодаря популярности целой серии тематически близких картин, Уорхол стал самым признанным художником американского поп-арта и самым высокооплачиваемым американским артистом того периода.
Начало карьеры
Художественная жизнь Нью-Йорка Уорхол переехал в Нью-Йорк сразу после окончания Университета Карнеги-Меллона. Художник быстро добился успеха в качестве коммерческого иллюстратора, его первый рисунок был опубликован летом 1949 года в журнале Glamour. Первая персональная выставка Уорхола состоялась в 1952 году в галерее «Бодлей», на которой экспонировались работы, посвящённые произведениям Трумена Капоте. Вплоть до 1955 года Уорхол отслеживал фотографии из коллекции Нью-Йоркской публичной библиотеки с помощью нанятого помощника Натана Глюка и воспроизводил их через прессинг мокрых чернил на прилегающую бумагу — процесс, который художник практиковал со времён учёбы в Университете Карнеги. Выставки работ Уорхола регулярно проводились на протяжении 1950-х годов, в том числе и в Нью-Йоркском музее современного искусства.
Поп-арт Начиная с 1960 года Уорхол начал создавать полотна на тему комиксов. В конце 1961 года художник начал практиковать метод шелкографии, которому его обучил глава издательства «Tiber Press» Флориано Веччи. Обычно создание работы начинается с трафаретного рисунка, которым также может послужить увеличенная фотография. Затем на сетку, натянутую на раму, наносится фотоэмульсия, которая засвечивается с помощью ультрафиолета. Через свободные от эмульсии участки прокатываются чернила. В результате на экране отпечатывается позитивное двухмерное изображение трафарета. Полотна «Банки с супом „Кэмпбелл“» стали одними из первых работ Уорхола, выполненными методом шелкографии. Первой работой была картина «Один доллар США», части которой были выполнены с помощью трафарета, разного для каждого используемого цвета. После того как «Банки с супом» обрели популярность, Уорхол начал конвертировать фотографии в трафаретную печать.
Уорхол переключился с производства комиксных поп-арт трафаретов на изображение банок с супом для избежания конкуренции с более известным художником поп-арта Роем Лихтенштейном. Однажды Уорхол сказал: «Я должен делать что-то, что будет иметь большое влияние и достаточно отличаться от работ Лихтенштейна и Джеймса Розенквиста, что-то, что будет очень личным и не будет выглядеть так, как будто я делаю что-то похожее на их работы».
Уорхол работал над серией «Банки с супом „Кэмпбелл“» с ноября 1961-го по март 1962 года. В феврале в галерее Лео Кастелли открылась аншлаговая выставка мультяшных изображений Роя Лихтенштейна, из-за чего Уорхол лишился возможности экспонировать свои собственные работы — ещё в 1961 году Кастелли посетил галерею Уорхола и сказал, что холсты художника слишком схожи с полотнами Лихтенштейна. Работы Уорхола и Лихтенштейна отличались по сюжету и технике, поскольку Уорхол увлекался юморными поп-арт карикатурами (такими как Моряк Попай), а картины Лихтенштейна изображали стереотипных героев и героинь на основе приключенческих и романтических комиксов. Однако Кастелли всё равно отказался представлять двух художников одновременно. Сразу после выставки Лихтенштейна, в апреле в галерее Аллана Стона открылась персональная экспозиция художника Уэйна Тибо, посвящённая американской еде. Уорхол боялся, что тематика их с Тибо работ слишком похожа, и впоследствии публика не оценит новаторство «Банки с супом „Кэмпбелл“». По этой причине художник принял решение экспонировать серию как можно скорее и рассматривал для этих целей , однако её директор не оценил поп-арт Уорхола. В 1961 году артисту предложили принять участие в выставке трёх художников галереи Аллана Стона совместно с Розенквистом и Робертом Индианой, однако все три художника были оскорблены этим предложением.
Ирвинг Блум стал первым , согласившимся представлять «Банки с супом „Кэмпбелл“». Блум посещал Уорхола в декабре 1961 года и в мае 1962-го, когда имя художника упомянули в статье журнала Time «Школа „Куска Торта“» вместе с Лихтенштейном, Розенквистом и Уэйном Тибо. Уорхол стал единственным художником, чью трафаретную работу «200 Однодолларовых купюр» использовали для иллюстрации статьи. В этот же день Блум впервые увидел десятки полотен «Банки с супом „Кэмпбелл“», включая «Сто банок с супом». Художественный агент был шокирован тем, что у Уорхола не было контрактов ни с одной галереей и предложил ему выставить работы в июльской коллекции галереи «Ферус». Блум заверил Уорхола, что недавно основанный журнал Artforum, офис которого располагался прямо над галереей, осветит выставку в одной из своих статей. Экспозиция в галерее «Ферус» стала не только первой персональной поп-арт выставкой Уорхола, но также первой поп-арт экспозицией на западном побережье. Девятого июня 1962 года Блум написал Уорхолу, что открытие выставки назначено на 9 июля. В ноябре этого же года поп-арт работы Уорхола «Диптих Мэрилин», «Зелёные бутылки „Кока-колы“» и «Банки с супом „Кэмпбелл“» выставили в Нью-Йоркской галерее .
Премьера Уорхол отправил Блуму 32 холста, каждый из которых изображал одну из представленных на тот момент суповых разновидностей компании «Кэмпбелл». В отправленной 26 июня 1962 года открытке Ирвинг Блум пишет: «32 картины прибыли сегодня и выглядят замечательно. Я настоятельно советую установить на них низкую цену во время первоначальной экспозиции». Все тридцать два полотна очень похожи, каждое из них детально изображает суповые вариации компании «Кэмпбелл». В большинстве случаев цветовая гамма состоит из красных и белых красок, отпечатанных на белом фоне с помощью трафарета. Основное отличие между полотнами заключается в разном стиле оформления вкусовых названий на банках. Большинство надписей сделаны на красном фоне, однако четыре вида супов сделаны на чёрном. Так, «Клэм-чаудер» имеет чёрную подпись в скобках под названием сорта, которая гласит «Манхэттенский клэм-чаудер», означающая, что в основе супа находится томат и суп, в отличие от новоанглийского стиля с кремовой начинкой. На банке с говяжьим супом размещена чёрная круглая надпись в скобках под названием сорта «С овощами и ячменём». «Перловый суп» имеет чёрную круглую надпись в скобках под названием сорта «Сытный суп». На банке с супом «Минестроне» виднеется чёрная круглая надпись «Овощной суп в итальянском стиле». Также «Говяжий Бульон» и «Консоме (Говядина)» различаются красными буквами в скобках. Несмотря на то, что размеры шрифта в названиях разновидностей супов различаются только незначительно, существует несколько заметных стилистических различий в самом шрифте. Так, надпись на банке «Старомодный томатный суп с рисом» сделана строчными буквами, которые немного отличаются от букв названия сорта. Однако существуют и другие стилистические отличия. Так, в надписи «Старомодный Томатный суп с рисом» слова «Суп с рисом» расположены ниже на банке, на месте декоративных звездообразных символов, которые имеются на другой 31 разновидности супов из серии. Также «Сыр Чеддер» имеет два похожих на баннеры дополнения. Так, в центре слева есть небольшая золотая надпись «Новинка!», а в центре посередине похожая надпись гласит «Также великолепен в качестве соуса!»
Открытие выставки состоялось 9 июля 1962 года, однако Уорхол не смог присутствовать на церемонии. Тридцать два холста, изображающие банки с супом, были соединены в одну сплошную линию. Композиция напоминала продуктовую полку, поскольку каждое из полотен находилось на раздельных узких выступах. Выставка Уорхола вызвала беспрецедентный общественный резонанс, однако мнения о его работах разделились. У посетителей сложилось неоднозначное мнение по поводу картин художника. Статья Джона Копланса в Artforum также призывала людей посетить выставку Уорхола. Повторяя внешний вид уже изготовленных объектов, работа Уорхола вызвала неоднозначную популярность у большого круга людей, даже несмотря на то, что общее количество посетителей выставки было не так велико.
Имя Уорхола стало всё чаще упоминаться в художественных кругах, в основном контексте дебатов о вкладе и этической составляющей картин, изображающих обыденность коммерциализма. Идея, что артист способен сузить форму искусства до эквивалента похода в местный продуктовый магазин, казалось немыслимой некоторым представителям художественной элиты. Однако подобная популярность никак не повлияла на увеличение доходов Уорхола. Актёр Деннис Хоппер стал первым из только полдесятка желающих заплатить 100 долларов за одно полотно. Однако Ирвинг Блум принял решение сохранить все тридцать два холста и выставлять их как единое целое. Для этого он даже выкупил обратно несколько уже проданных картин. Видение Блума совпадало с мнением Уорхола, который изначально воспринимал все тридцать два изображения как единое целое и согласился продать холсты Блуму в рассрочку на десять месяцев с ежемесячным платежом в 100 долларов. Это стало важным этапом в художественной карьере Уорхола, даже несмотря на то, что спорная репутация художника привела к отмене запланированной на декабрь 1962 года выставки его работ в престижной галерее Марты Джексон.