Роялистка

«Роялистка» () — исторический фильм режиссёра Эрика Ромера, вышедший на экраны 7 сентября 2001.

Сюжет Внесерийный фильм Ромера и его третья картина на историческую тематику. Сценарий основан на изданных в 1859 году мемуарах англичанки Грейс Эллиотт (1754?—1823) «Моя жизнь при революции» (Ma vie sous la Révolution)Оригинальное название «Дневник моей жизни во время Французской революции» (Journal of My Life During the French Revolution), и охватывает события Великой Французской революции с лета 1790 по весну 1793.

Грейс Эллиотт, бывшая любовница принца Уэльского и герцога Орлеанского, роялистка по убеждениям, проживает в Париже, поддерживая дружеские отношения с герцогом, вставшим на сторону революции. После восстания 10 августа 1792 она вынуждена бежать из Парижа в Мёдон, но 3 сентября, в разгар массовых убийств, возвращается в город, чтобы спасти маркиза Шансене, бывшего управляющего Тюильри. Она испытывает шок, когда грязные санкюлоты суют в окно кареты отрезанную голову принцессы де Ламбаль, но ей удается вывезти раненого аристократа из города, скрыть его в своем загородном доме от революционеров, проводящих обыски, и собственной служанки, поддерживающей якобинцев, а затем при помощи герцога переправить в Англию.

В отличие от бывшего любовника, ставшего депутатом Конвента под именем Филиппа Эгалите, Грейс не находит оправдания политическому оппортунизму. Казнь Людовика XVI, за которой она вместе с горничной наблюдает из Мёдона через подзорную трубу, становится для роялистки сильным потрясением, и ещё большим ударом — известие о том, что Филипп Эгалите, обещавший голосовать за тюремное заключение, нарушил слово.

В беседах с аристократами и генералами, служащими республике, она не скрывает своего возмущения их позицией, и оказывается права, поскольку никакие заслуги перед новым режимом не могут спасти этих людей от гильотины.

После бегства Дюмурье и ареста Филиппа Эгалите в доме Грейс Эллиотт проводят очередной обыск, изымая всю корреспонденцию, и, обнаружив письмо к лидеру вигов Фоксу, арестовывают хозяйку и подвергают допросу в одном из революционных судилищ. При этом революционеры демонстрируют хамство, невежество и жестокость, характерные для представителей социальных низов, дорвавшихся до власти. Благодаря поддержке Верньо и вмешательству Робеспьера Эллиотт освобождают, но к моменту казни Филиппа Эгалите вновь арестовывают. Она выходит из тюрьмы после термидорианского переворота и прекращения террора.

В ролях Люси Рассел — Грейс Эллиотт Жан-Клод Дрефюс — герцог Орлеанский Ален Либоль — герцог де Бирон Шарлотта Вери — Пульхерия, кухарка Даниель Таррар — Жюстен, портье Розетта — Фаншетта Леонар Кобьян — Шансене Франсуа Мартуре — Дюмурье Каролин Морен — Нанон Элена Дюбьель — мадам Мейле Франсуа-Мари Банье — Робеспьер Серж Ренко — Верньо Эрик Вьейяр — Осслен Мишель Демьер — Шабо Кристиан Амери — Гаде Лоран Ледуайен — служащий секции Миромениль Жорж Бенуа — председатель секции Миромениль Серж Вольфшпергер — ассистент секции Миромениль Жан-Луи Валеро — уличный певец Эрве-Аксель Коломбель — зевака у монастыря кармелитов Жерар Мартен — зевака у монастыря кармелитов Мари Ривьер — мадам Лоран Анри Амбер — посланец мэрии Мёдона Шарль Бор — служащий Вожирара Клод Кёнер — служащий Вожирара Жан-Поль Рувре — служащий Вожирара Анн-Мари Жабро — мадам де Грамон Изабель Оруа — мадам де Шатле Мишель Дюпюи — портье с улицы Ланкри Паскаль Рибье — солдат

О фильме Как и в случае с «Персевалем Валлийцем», Ромер отказался от натурных съемок. Действие происходит в декорациях, воссоздающих облик Парижа конца XVIII века по картинам того времени. Рисованные задники при помощи цифровых технологий были превращены в перспективные планы, позволившие ввести в кадр группы статистов на заднем плане. При этом компьютерные декорации сохраняли впечатление искусственности и театральности, названное режиссёром «живописностью» (picturalité). У многих зрителей подобные кинематографические изыски вызвали раздражение, но специалисты их высоко оценили.

Эпизод с подзорной трубой, решенный в резких и мрачных цветовых тонах, получился особенно выразительным. По мнению Роджера Эберта, никакие иные спецэффекты не смогли бы сообщить этой сцене столько визуальной информации.

По словам Эрика Ромера:

Я обратился к эстетике больших исторических фресок немого времени, таких как «Кабирия» и «Нетерпимость». В этом случае живопись мне показалась более подходящей, чем чисто кинематографические способы, вроде монтажа или кадра-контркадра, которые не могли ничего дать…

Содержание фильма вызвало споры, автора упрекали в анти-революционности и выборе монархического лагеря. Более умеренные критики все же заметили, что кроме ленты Жана Ренуара «Марсельеза», ни один французский фильм не становится полностью на сторону революцииПо прошествии двухсот лет только упразднение сословных привилегий и Декларация прав человека оцениваются безусловно положительно, целесообразность остальных революционных преобразований вызывает сомнения, а то, что революция довольно быстро скатилась к массовому террору, «пожрав собственных детей», сильно скомпрометировало ее в глазах и современников и потомков (), и даже в «Марсельезе» Людовик XVI показан как вполне симпатичный персонаж.

Эберт высказывает предположение, что для Ромера, католика и человека правых убеждений, было вполне логично наделить героиню верой в превосходство божественного права над человеческим.

Фильм номинировался на премию Европейской киноакадемии 2001 года в категории лучший режиссёр, а в 2002 году на премию «Сезар» в категориях «лучшие декорации» (Антуан Фонтен) и «лучшие костюмы» (Пьер-Жан Ларрок).

Комментарии

Примечания

Литература Openedition.org

Ссылки

Категория:Фильмы Эрика Ромера Категория:Фильмы Франции 2001 года Категория:Исторические фильмы Франции Категория:Исторические фильмы Германии Категория:Фильмы о Великой французской революции Категория:Экранизации литературных произведений