Оскар Густав Рейландер (иногда — Рейлендер, , 1813 (?), Швеция — 18 января 1875, Лондон, Великобритания) — фотограф, один из пионеров художественной фотографии, английский художник-живописец-прерафаэлит шведского происхождения. Один из основоположников пикториализма в фотографии. Создатель сентиментальных жанровых постановочных фотографий и изобретатель композитной (с использованием нескольких негативов) печати.
Начало творчества Датой рождения фотографа условно считается 1813 год (документально эта дата не подтверждена), а местом — Швеция. Учитывая склонность фотографа к вымыслу, в отношении этих фактов высказывались обоснованные сомнения. Его отец, Карл Густав Рейландер, был по профессии специалистом по обработке камня, но дослужился до офицера шведской армии.
Рейландер учился живописи в Швеции, а затем — в Италии. Он получил некоторую известность как портретист и литограф, изготовлял на продажу копии картин старых мастеров. Предполагают, что он побывал в Испании, а вернувшись в Италию, познакомился с молодой англичанкой, близкие отношения с которой позволили ему рассчитывать на переезд в Великобританию. Около 1841 года он поселился в Англии. Здесь он занимался живописью, с 1848 года регулярно представлял свои картины на выставке Королевской Академии художеств. Жил первоначально в Линкольне, с 1846 года — в Вулверхэмптоне, а с 1862 — в Лондоне.
О своём знакомстве с фотографией Рейландер писал: «В 1852 я был в Риме и увидел фотографии с Аполлоном, Венерой и т. д. и т. п., я их купил и изучил. Я был рад возможности измерять относительные пропорции античных фигур в оригинале и на плоской копии. Это было мое первое осознанное знакомство с результатами фотосъёмки». В 1853 году Рейландер взял единственный урок по калотипии и коллодию у лондонского фотографа Николаса Хеннемана, который, по его словам, длился всего три с половиной часа, так как Рейландер торопился на поезд. Позже он недостатки в образовании пытался компенсировать экспериментами. Фотограф писал: «Я сэкономил бы себе год или больше, если бы счёл нужным внимательно изучить основы фотографии хотя бы за месяц». Друг Рейландера Уильям Парк, владелец книжного магазина и совладелец газеты Wolverhampton Chronicle, помогал ему в финансовом отношении, поставлял клиентов, регулярно печатал статьи о его творчестве в своей газете. В этой газете 15 ноября 1854 года появилась статья «Усовершенствования в калотипии, сделанные м-ром О. Г. Рейландером из Вульверхэмптона», из неё следовало, что фотограф экспериментирует с несколькими негативами и с освещением. Приём композитной печати он использовал первоначально не как художественный, а как чисто технический, чтобы компенсировать недостатки мокроколлодионного процесса (главным среди них была необходимость проводить обработку снимка за короткое время, пока его покрытие не успевало полностью высохнуть).
Первые опыты фотомонтажа
Первый опыт комбинированной печати, «Групповой портрет из трёх негативов» 1855 года, был, по словам Рейландера, вынужденным решением. Фотограф не смог добиться, чтобы все три фигуры группового портрета были в фокусе одновременно, поэтому предпочёл снять три негатива, а затем совместить их в одном отпечатке. Идея монтажа пришла от досады, что фотограф не мог получить чёткую фигуру джентльмена, стоявшего позади дивана, на котором сидели две дамы. Он был недалеко от дам, но каждый раз его фигура получалась размытой на общем снимке. Стимулом к практическим занятиям «художественной» фотографией стал спор с коллегой-художником. Оппонент утверждал, что фотография никогда не сможет создать что-либо подобное шедеврам Рафаэля, а Рейландер ответил, что сможет сам создать фотографическую «реконструкцию» «Сикстинской Мадонны». Неизвестно, закончил ли Рейландер этот опыт, но в Королевской коллекции сохранился его этюд — фотография двух детей, имитирующая ангелов у ног рафаэлевской Мадонны. Судя по году создания, указанному музеем (1857), это может быть более поздняя авторская копия, выполненная по заказу принца Альберта. Рейландер был не единственным фотографом, пытавшимся коммерциализировать тему ангелов: десятилетием позже серию подобных работ выпустила Джулия Камерон.
Фотоработы Рейландера в середине 1850-х годов были замечены в Лондоне. «Групповой портрет из трёх негативов» была представлена на выставке в Лондоне в декабре 1855 года. В 1855 году Рейландер выставил свои фотографии на Всемирной выставке в Париже и был удостоен медали. В 1856 году королева Виктория и принц Альберт, посетив Лондонское фотографическое общество, заказали Рейландеру отпечатки не менее восьми понравившихся им фотографий. Спустя короткое время он вступил в , а в апреле 1857 года был впервые принят принцем Альбертом в Букингемском дворце. Альберт до конца своей жизни покровительствовал Рейландеру, а его ближайшими друзьями стали Чарльз Дарвин и Льюис Кэрролл (который сам был фотографом-любителем). Газетные критики «художественные опыты» Рейландера не одобрили, поэтому он сосредоточился на создании шедевра, который смог бы оправдать его подход в глазах общественности. Настоящая, громкая и скандальная слава пришла к Рейландеру во время 1857 года.
«Два пути жизни» Фотограф воспринимал эту композицию как дело всей своей жизни и наделял важной миссией в истории фотографии, он писал: «Во-первых, она должна была выдержать соперничество с представленными на выставке иностранными вещами. Во-вторых, я хотел показать художникам, сколь полезной может оказаться фотография в качестве подспорья для живописи — не только в том, что касается деталей, но и в подготовке совершенного эскиза, позволяющего оценить общий эффект прежде, чем приступать к исполнению картины. В-третьих, я хотел продемонстрировать гибкость фотографии и широту её возможностей, использовав для этого фигуры обнажённые и задрапированные, ясно вылепленные светом и почти растворяющиеся в тени. Наконец, я хотел доказать, что мой метод не ограничивает художника одним единственным планом, позволяя располагать персонажей и предметы на любом удалении и соблюдать при этом соответствующую удалению меру и степень отчётливости»
Работа над фотографией
Рейландер и его жена создали эту работу, выполненную в академической манере многофигурную фотокартину-аллегорию, за шесть недель. Она отличалась огромным для того времени форматом , а по другим данным — даже . Разместить перед камерой модели и сфотографировать «живую картину» они не могли: фотоматериалы XIX века требовали длительной выдержки. Фотографы к 1857 году научились справляться с «шевелёнкой» в портретах, но не в многофигурных композициях. Одна из фотомоделей могла пошевелиться, чем испортила бы весь кадр. Поэтому Рейландер пошёл по пути монтажа, составив «полотно» из тридцати двух студийных снимков (в некоторых монографиях указывается только тридцать снимков). Каждый из негативов стал одним из составных элементов общего отпечатка-позитива (его составили два листа, так как фотобумаги требуемой ширины Рейландер не нашёл). Печать велась при дневном свете, а время экспозиции для каждого снимка при этом достигало двух часов. Сначала он печатал фигуры первого плана, затем — фигуры заднего, при этом вёл сложные расчёты для установления пропорций между ними.
К апрелю 1857 года Рейландер изготовил два отпечатка фотографии, один из них он представил принцу Альберту в Букингемском дворце. Затем фотокартина демонстрировалась в Манчестере на Выставке художественных сокровищ, проходившей под патронажем принца-консорта. После манчестерской экспозиции другая копия картины была представлена в экспозиции Музея Южного Кенсингтона. Манчестерская выставка впервые собрала одновременно работы живописцев (именно им Рейландер посвятил свою фотокомпозицию) и фотохудожников. Для этой выставки Рейландер представил только одну свою работу — именно «Два пути жизни» (). Для фигуры мудреца Рейландер снял самого себя, а в качестве других натурщиков нанял странствующую труппу актёров-исполнителей «живых картин». Актёр Джон Колмен — близкий друг самого фотографа — позировал ему для фигуры шулера.
Занавес, обрамляющий верхнюю сторону «полотна», — скатерть из дома Рейландера, отображённая способом контактной печати. Всего Рейландер изготовил пять авторских реплик «Два пути жизни», из которых сохранилась только одна. Один отпечаток был приобретён королевой Викторией, другой демонстрировался на выставке в Бирмингеме, третий предназначался для шотландского физика Дейвида Брюстера, четвёртый — некоему джентльмену из лондонского района Стретем, а пятый в 1925 году демонстрировался в Королевском фотографическом обществе, именно он считается единственным сохранившимся до наших дней. Существуют более поздние позитивы, сделанные не Рейландером, а другими лицами, но представляющие значительную художественную и историческую ценность. Так, в музее Метрополитен хранится фотография, отпечатанная с оригинального негатива в 20-годы XX века. Вдова Рейландера в конце девятнадцатого века предоставила Королевскому фотографическому обществу его работы, в том числе и негативы. Эта фотография была напечатана спустя длительное время Джоном Дадли Джонстоном, президентом и куратором общества. Копия фотографии, сделанная Робертом Крошеем в 1872 году, хранится в лондонском музее Виктории и Альберта (инвентарный номер — E.25-2014).
Сюжет фотографии В центре роскошного интерьера — Философ (или отец), который привёл на пир двух молодых людей, выбирающих путь в жизни. По левую сторону от зрителя фигуры — олицетворения пороков, по правую — фигуры добродетелей. Каждый из юношей выбирает собственный путь. На переднем плане, чуть правее центра — обнажённая аллегория Раскаяния, Уивер видит в этой фигуре Марию Магдалину. «Подзаголовок» композиции: «Надежда — в покаянии». Однако, по мнению некоторых исследователей, изучение подготовительных этюдов показывает, что мораль композиции Рейландера могла быть иной и не вполне ортодоксальной и однозначной.
Современники сравнивали композицию «Двух путей жизни» с написанными десятью годами раньше «Римлянами времён упадка империи» Тома́ Кутюра, но искусствоведы полагают, что у двух художников всё же были разные источники вдохновения: у Кутюра — «Пир в доме Левия» Паоло Веронезе, у Рейландера — «Афинская школа» Рафаэля Санти. «Римляне» Кутюра были гигантским (773 на 466 сантиметров) живописным полотном, «Два пути жизни» Рейландера — значительно меньшим по размеру фотомонтажом.
Оценка фотографии публикой и критикой Рейландер впервые в истории Англии на фотографии «Два пути жизни» представил публике реалистичные фотографические изображения обнажённого тела (иногда его называют и родоначальником самого жанра ню). На выставке в Манчестере часть посетителей была возмущена «непристойностью» фотографий, но возражения вскоре утихли, после того, как стало известно, что сама королева Виктория купила «Два пути жизни» в подарок своему супругу принцу Альберту за 10 гиней (по другой версии — за 11 гиней).