Ка́рло Джезуа́льдо да Вено́за (, также Джезуальдо ди Веноза; , по другим данным, 1560 или 1561, Веноза — , Джезуальдо, провинция Авеллино) — итальянский композитор. Вошёл в историю музыки как автор мадригалов уникального хроматического стиля.
Биография Родился в семье князя Венозы Фабрицио II Джезуальдо (1537—1593), род которого восходил к Вильгельму Отвилю (Гульельмо д’Альтавилла; ), 1-му сеньору ди Джезуальдо — внебрачному сыну герцога Апулии и Калабрии Рожера I. Мать — Джеронима Борромео (1542—1587) — была племянницей папы Пия IV, её брат — кардинал Карло Борромео (1538—1584; канонизирован в 1610 году). Другим дядей композитора был кардинал Альфонсо Джезуальдо (1540—1603; с 1596 года — архиепископ Неаполя). Карло был младшим ребёнком в семье: старше него были Луиджи (1563—1584, сеньор ди Патерно), Изабелла (1564—1612) и Виттория (1565—1577).
Систематического музыкального образования не получил (играл на лютне, клавесине, гитаре). Брал уроки композиции у Помпонио Ненны (служил при дворе в Неаполе). После смерти на охоте брата Луиджи стал наследником отцовских титулов.
В 1586 году женился на своей двоюродной сестре Марии д’Авалос, которая была на несколько лет старше него и уже дважды овдовела. Вскоре после рождения в 1588 году сына Эмануэле она вступила в любовную связь с Фабрицио Карафа, герцогом Андрии (). Как принято считать, Карло подстроил им ловушку и с помощью своих людей в ночь с 16-го на 17 октября 1590 года расправился с любовниками. Двойное убийство в Неаполе вызвало большой скандал, но поскольку такая месть соответствовала социальным нормам того времени, Карло не был обвинён в убийстве. В последние годы итальянские историки рассматривают и другие версии этого убийстваLa guerra sul Gesualdo «plagiato» finisce in tribunale . Corriere della Sera (27 gennaio 2014).
После смерти отца в 1591 году стал 3-м князем ди Веноза, 7-м графом ди Конца, 12-м сеньором ди Джезуальдо, ди Мирабелла и прочее, а также грандом Испании. В 1594—96 годах жил в Ферраре — в то время центре музыкальной культуры (в разные годы там работали А. Вилларт, Жоскен Депре, Н. Вичентино, К. Роре). Был знаком с Торквато ТассоСохранились письма Тассо к Джезуальдо (в т. 5 полного собрания писем поэта). Письма Джезуальдо к Тассо не сохранились. Близость Тассо к Джезуальдо, которая отмечалась в трудах 30-летней давности (например, в книге музыковеда и беллетриста Уоткинса), современная наука ставит под сомнение. Актуальное состояние см. в книге Нидермюллера: Niedermüller. — S. 145—46., в ранних мадригалах переложил на музыку 10 его поэтических произведений. На формирование стиля Джезуальдо оказал влияние феррарский придворный композитор Луццаско Луццаски (посвятил Джезуальдо свою 4-ю книгу мадригалов, 1594)Восторги Джезуальдо по поводу Луццаски передаёт малозначительный современник Джезуальдо (см. в статье Ньюкома). Впрочем, факт влияния Луццаски аналитически устанавливается в риторике и декламации текста скорее, чем в гармонии, наиболее значимой черте музыкального стиля Джезуальдо. Подробней об этом (с компаративными анализами) см. главу 5 «Die Rolle Luzzasco Luzzaschis» в книге П. Нидермюллера (2001).. В Ферраре Луццаски демонстрировал Джезуальдо сконструированный Вичентино музыкальный инструмент архиклавесин (), приспособленный для аккомпанемента пению в хроматическом и энармоническом интервальных родах (инструмент не сохранился). В 1594 году женился (во 2-й раз) на Леоноре д’Эсте (1561—1637), двоюродной сестре крупного покровителя искусств — феррарского герцога Альфонсо II д’Эсте.
С 1596 года жил в фамильном замке в Джезуальдо, где создал домашнюю капеллу для исполнения собственной музыки. Последние годы жизни провёл в одиночестве, по свидетельствам некоторых очевидцев, вследствие расстройства психики, усугублённого смертью младшего сына в 1600 годуВзвешенный и обстоятельный обзор сохранившихся документов и свидетельств мемуаристов даёт Г. Уоткинс в своей последней книге (Watkins, 2010). Впечатляющий «психологический портрет» позднего Джезуальдо (на основе некоторых скандальных исторических свидетельств) написан в статье Дж. Крейтона (Crayton, 2006)..
Потомство В каждом из браков у Карло родилось по одному сыну: дон Эмануэле (1588—1613), носивший титул графа ди Ко́нца дон Альфонсино (1595 — октябрь 1600).
Старший сын не успел наследовать отцу: он погиб на охоте 20 августа 1613 года. В браке с графиней Мартой Поликсеной фон Фюрстенберг (1588—1649) у него родилось трое детей: дон Карло (февраль — октябрь 1610); донна Изабелла (1611—1629); донна Элеонора Эмануэла Катерина (1613—1667), в 1625 году вступившая в орден святой Клары.
Таким образом наследницей композитора стала старшая из его внучекЕё полный титул выглядел так: ... В 1627 году вышла замуж за (), герцога ди Фиано и ди Загороло, племянника Григория XV; их единственная дочь Лавиния прожила около 7-ми лет.
Кроме указанных, у князя Венозы был и переживший его ребёнок — внебрачный сын Антонио (), ставший мальтийским рыцарем.
Творчество Опубликовал 6 сборников («книг») 5-голосных мадригалов. Одна книга его 6-голосных мадригалов, опубликованная посмертно (Неаполь, 1626), ныне утерянаСохранился только пятый голос (квинтус).. 1-я и 2-я книги пятиголосных мадригалов изданы в 1594 (под псевдонимом Джузеппе Пилонии), 3-я — в 1595, 4-я — в 1596 (все — в Ферраре), 5-я и 6-я — в 1611 (поголосная запись музыки, без тактовых черт; Джезуальдо). В 1613 году все 6 книг 5-голосных мадригалов были изданы в Генуе, в виде партитуры с тактовыми чертами. Эта редакция мадригалов (выполненная С. Молинаро) на сегодняшний день наиболее известная.
Две последние (пятая и шестая) книги мадригалов занимают особое место в истории академической музыки. Мадригальные стихи написаны от первого лица (авторство в оригинальных публикациях не указано; возможно, композитор выступил здесь и в роли поэта). Тематика поздних мадригалов, по-видимому, обусловлена личной драмой Джезуальдо, из ревности лишившего жизни (в 1590) свою первую жену, Марию д’Авалос, и её любовникаВозможно, сам Джезуальдо непосредственно не выполнял криминальных действий, но несомненно был их заказчиком. Подробности судебного разбирательства 1590 года рассмотрены в книгах основного биографа Джезуальдо Гленна Уоткинса и неоднократно муссировались в художественной литературе, беллетристических эссе и в кино.. Велико значение так называемых «мадригализмов» (звукописи) и музыкальной риторики. Слова «ветер», «огонь», «бег» выделены более мелкими ритмическими длительностями и имитацией, что создаёт впечатление стремительного движения, в противоположность словам «боль» и «муки», которые распеваются в медленном темпе, создавая впечатление оцепенения и болезненной сосредоточенности. Слова morte (смерть), duolo (скорбь), tormenti (муки), piangere (плакать), uccidere (убивать) и др. приобретают в светской музыке Джезуальдо эмблематическое значение. Среди известных поздних мадригалов: «Beltà, poi che t'assenti» («Красавица, раз ты уходишь»), «Moro, lasso, al mio duolo» («Увы, я умираю от страданий»; этот мадригал считается парадигматическим в стиле Джезуальдо), «Mercé grido piangendo» («Пощады молю я, плача»), «Tu piangi, o Filli mia» («Ты плачешь, моя Филлида»).
Наиболее яркая особенность стиля Джезуальдо — уникальная (в том числе и для Италии 2-й половины XVI и начала XVII веков, которые в истории музыки характеризуются как время активных художественно-эстетических экспериментов) насыщенность хроматизмами. В основе красочного сопоставления хроматических аккордов и конкордов (с постоянными переченьями, диссонансами) лежит чаще не тонально-функциональная, а линеарная логика (по выражению И. Ф. Стравинского, эта гармония «направляется голосоведением, как виноградная лоза — шпалерой»Стравинский И. Ф. Диалоги. Перевод с англ. В. А. Линник. — : Музыка, 1971. — С. 212.), тонально-стабильные фразы сменяются фразами, в которых контраст тоники и периферии выражен слабо. Звуковысотная структура (гармония) музыки Джезуальдо не получила удовлетворительного теоретического объяснения до наших днейЛучшей публикацией на эту тему остаётся статья Карла Дальхауза 1967 года «Zur chromatischen Technik…» (см. список литературы)..
Форма мадригалов до мельчайших подробностей детерминирована текстом, образуя ясно различимые разделы, часто не соизмеримые по размерам и архитектоническому «весу». Молниеносная смена аффектов сопровождается резкой сменой склада внутри одной пьесы — имитационно-полифонического и гомофонного (нередко напоминающего вилланеллу, канцонетту и другие песенные жанры).
В сочинениях Джезуальдо, как никакого другого итальянского композитора, отразился маньеризм Позднего Ренессанса с характерными для него чертами: преувеличенность чувств, смешение в пределах небольшой пьесы различных композиционных техник, изыски ритмики, фактуры и формы.
При всей новизне музыкального языка Джезуальдо остался безразличным к нарождающимся «модным» тенденциям: не писал инструментальных танцев, арий, оперИнструментальная фантазии для клавира со странным названием «Французская канцона», которая сохранилась в анонимной рукописи, не выдержана в стиле Джезуальдо. Мнения современных исследователей по вопросу авторства этой канцоны расходятся.; в манере письма не поменял «первую практику» на вторую (в отличие от своего другого великого современника, Клаудио Монтеверди), одним словом, никак не отразил победное шествие новой гомофонной музыки.
Помимо мадригалов ему принадлежат 2 сборника латинских мотетов, изданных под названием Sacrae cantiones («Духовные песни») в 1603 году. Первый сборник с 5-голосными мотетами сохранился целиком. Второй сборник с 6-голосными мотетами сохранился частичноНе хватает партий секстуса и баса. Один мотет второго сборника написан на 7 голосов.. Все мотеты написаны в традиционной строфической форме, с обширным использованием имитационной полифонии. Кроме того, Джезуальдо принадлежит цикл «Респонсории и другие [сочинения] к оффицию Страстной недели» (Responsoria et alia ad Officium Hebdomadae Sanctae spectantia, 1611)В изданиях аудиозаписей на Западе этот сборник коротко называют «Tenebrae».. В духовные сочинения композитора проникают типичные для его мадригалов музыкальная риторика (показательна в респонсории «Tristis est anima mea») и хроматический стиль (особенно заметный в гоморитмической фактуре псалма «Miserere» и библейской песни «Benedictus», входящих в сборник респонсориев). Джезуальдо также приписывается несколько канцонетт, впрочем, опубликованных в посмертном сборнике (Неаполь, 1616)От этой вокальной партитуры сохранился только басовый голос..
Рецепция У Джезуальдо не оказалось последователей, лишь в XX веке его музыка была впервые оценена по достоинству. Влиятельный музыковед Э. Ловинский увидел в стиле Джезуальдо некую параллель атональности (он назвал гармонию Джезуальдо triadic atonality — «трезвучной атональностью»)См. в книге: Lowinsky E. Tonality and atonality in sixteenth-century music. Berkeley, 1961.. Музыку Джезуальдо высоко ценил Игорь Стравинский, воздвигший «Монумент Джезуальдо ди Венозе к 400-летию» (1960)Кроме того, он досочинил утерянные партии в трёх Sacrae cantiones, в том числе к единственному у Джезуальдо 7-голосному мотету.. В году Альфред Шнитке написал оперу «Джезуальдо» (1-я постановка в Вене, ).
События жизни Джезуальдо (приукрашенные художественным вымыслом) легли в основу литературных произведений и кинофильмов. Трагическая развязка истории с его первой женой стала сюжетом для двух сонетов Торквато Тассо «на смерть благороднейших влюбленных» (in morte di due nobilissimi amanti):
Piangete, o Grazie, e voi piangete, o Amori, Feri trofei di morte, e fere spogli Di bella coppia, cui n'invidia e toglie, E negre pompe e tenebrosi orrori...
Piangi, Napoli mesta, in bruno manto, Di beltà, di virtù l'oscuro caso; E in lutto l'armonia rivolga il cantoПлачь, печальный Неаполь, облаченный в траур!Оплакивай красу, горькую участь добродетели.И пусть эта песня обратит [прежнюю] гармонию в скорбь..