Огонь! () — художественный фильм итальянского режиссёра Джана Витторио Бальди (), снятый по его собственному сценарию в 1968 году. На 29-м Венецианском кинофестивале фильм получил Серебряную Озеллу (). В 1969 году удостоен специальной премии жюри на международном кинофестивале «Молодое кино» в Йере (). В этом же году ему вручёна Coppa d’oro. В 1971 году награждён Золотой медалью за лучший фильм на Международной неделе кино в Антверпене ( ). Фильм был признан одним из пяти лучших итальянских фильмов 1960-х и 1970-х годов немецкими кинокритиками на Берлинском кинофестивале в 2003 году.Fuoco! — L'autore — Filmografia — Lungometraggi
Сюжет История произошла в деревне 15 августа, во время общенационального итальянского праздника под названием Феррагосто, или Успение Богородицы. В ходе религиозной процессии кто-то начал обстреливать статую Девы Марии. Люди спасались бегством, а полиция окружила дом, откуда велась стрельба. Там, в бедной квартире из нескольких комнат забаррикадировался безработный Марио, взяв в заложники свою беременную жену и их маленькую дочь, напуганную выстрелами, а в коридоре под одеялом лежало бездыханное тело. В доме находился целый арсенал: пулемёт, винтовка, несколько пистолетов, ручные гранаты и много боеприпасов. Марио проводит часы, заряжая оружие или наблюдая из окна за передвижениями полиции, периодически делая несколько выстрелов вслепую по площади. Молодой мужчина отказывался давать объяснения о случившемся, не хотел ни с кем разговаривать: ни с полицейским, который пытался вести переговоры, ни с репортёром, который просил об интервью с ним. Он отверг любую форму помощи, в том числе воду, несмотря на её необходимость. Осада полиции продолжалась в течение дня и ночи. На рассвете всё-таки, после убийства своей жены, Марио передал девочку карабинерам и сдалсяcinematografo.it — Fuoco! .
Об авторе фильма Несмотря на то, что итальянское кино стало чрезвычайно популярным в 1960-х и 1970-х годах, оно всё ещё имеет некоторые скрытые драгоценные камни и менее известных кинорежиссёров. Характерным примером может быть, вероятно, Джан Витторио Бальди. Организатор и директор IDI, независимого Итальянского института документального кино (), преподаватель фильмологии в Болонском университете, Бальди считается одним из лучших документалистов и итальянских режиссёров поколения тридцатых годов. Фигура значительной сложности, он использовал неореалистические идеи, оказывая предпочтение анализу социальной и экзистенциальной маргинальностиMymovies.it — Gian Vittorio Baldi .
Бальди был признан фаворитом престижного и влиятельного французского журнала о кино Cahiers du cinéma, в работе которого принимали участие будущие кинорежиссёры «Новой волны», и в то же время на родине его запрещала цензура и игнорировал рынок. Он также был продюсером фильмов: Свинарник Пьера Паоло Пазолини, Четыре ночи мечтателя Робера Брессона, Дневник шизофреника () Нело Ризи () и личным другом Пазолини, Брессона, Даниеля Юйе () и Жан-Мари Штрауба. Драма Огонь! считается его наиболее важной режиссёрской работой и одним из ключевых итальянских фильмов своего времениclandestinoangusto.it — Fuoco! .
Создание фильма
История сюжета
В своём интервью Бальди сказал, что вынашивал проект этого фильма в течение семи лет. Однако после завершения съёмок в 1962 году «Лучано» () , в котором впервые в итальянском кино был поднят вопрос о гомосексуальности священников, режиссёр оказался в тяжёлом положении.
«Лучано» пострадал от религиозной цензуры и не мог выйти в течение пяти лет. Решение курии в то время имело решающее значение. Я был вырезан в течение многих лет как режиссёр, ни для какого проекта я не мог получить финансирование. Я просто пытался изо всех сил свести концы с концами. Я жил на обочине. На самом деле, для съёмок Огня! я должен был найти для себя финансирование.
В рамках очень небольшой суммы — 1 миллион старых лир на съёмочный день1.adnkronos.com — Cinema: a Venezia la versione restarauta di 'Fuoco' diI Baldi — в 1968 году был снят фильм «Огонь!», рассказ о социальной и семейной трагедии, которая случилась на самом деле в 1961 году.
«Огонь!» рассказывает об эпизоде иррационального безумия, источником которого явилось сообщение в новостях о действительном происшествии в Рокка-ди-Папа (): мужчина запёрся в доме захватив семью и угрожая убийством. Но такие факты случаются десятками по всему миру, я собрал об этих фактах обширную документацию. Я был вдохновлён (но только вдохновлён) случаем в Рокка-ди-Папа, которое, однако, по своей сути другое, даже если похоже в деталях.
Кастинг
Я не выбирал актёров. За день до съёмок я сказал моему директору: «Приведи ко мне девушку, которая была бы более или менее такой», и любой тип девушки определённого возраста с определённой внешностью мне бы подошёл, потому что я, как автор, приспособился бы к ней, как я и приспособился на самом деле. Персонаж жены был другой, не глубокий, но немного отличался от того, что я «видел», но я приспособился к Лидии Бьонди, и я думаю, что от этого сотрудничества родилось в конце концов то, чего я хотел. Марио Баньято — это мой оператор; я не выбирал актёра, я выбрал правильное лицо. Карабинер, который является третьим персонажем в фильме, — это мой ассистент.
Марио Баньято () снимется на следующий год в эпизоде фильма «Семя человеческое» () и будет дальше работать кинооператором; в своём последнем фильме в 2000 году «U-571» он займёт должность директора по спецэффектам. Лидия Бьонди ), которая, помимо роли жены Марио, озвучила также голос репортёра за кадром, продолжит актёрскую карьеру до своей смерти в 2016 году. Фильмография Джорджо Маулини (), отмеченная ещё 3-мя актёрскими работами, закончится в 1978 году.
Художественные особенности Бальди, который также был автором сценария и продюсером фильма, не скрывал достаточно очевидного неореалистического влияния и, конечно, своего опыта в документалистике.
Огонь! был снят всего за две недели:
Фильм был снят за пятнадцать дней просто потому, что продолжительность вдохновения не может быть чрезмерной.
Съёмки проходили в одном месте и в одно время. Сцены были сняты без монтажа, в той последовательности, в которой они появляются в фильме.
В фильме есть ритм непрерывного вдохновения непосредственно связанного с автором; вот почему нет монтажа; потому что я не хотел, не мог изменить ритм съёмок.
Для удобства работы режиссёр разделил фильм на несколько временных моментов:
Он делится на четыре части: день, вечер, ночь и утро. Части делятся на четыре эпизода, и каждый эпизод состоит из четырёх кадров, каждый кадр в свою очередь делится на четыре движения. Это создаёт определённый ритм: ты не видишь его, ты это не замечаешь, но он задан на самом деле разделением на цифры.
Огонь! — это первый итальянский художественный фильм, первоначально снятый на 16-миллиметровую плёнку, но позже он был переведён в формат 35 мм для дистрибуции и скрининга. Для съёмок режиссёр использовал одну ручную камеру. За исключением начальных кадров остальная часть истории развивается строго внутри дома. Режиссёр постоянно держит перспективу от внутренней части к внешней стороне, так что зритель может чувствовать себя близко к героям и в то же время отделять себя от фактических событий. Камера всегда остаётся сосредоточенной на Марио: он герой, он является центром внимания, он тот, с которым вы должны себя отождествить.
Фильм сразу же начинается с кровавой резни, без какого-либо объяснения поступка главного героя, мы узнаём только из слов полицейского, что Марио потерял работу. Нет никаких существенных диалогов: есть только некоторые случайные реплики, которые всегда остаются остаются без ответа. Марио не будет говорить, слова больше не выражают его, он действуетVassilis Economou — Fuoco! (Fire!, 1968) 30.09.14 .
В тот момент, когда я задумал фильм, я понял, что это должен был быть немой фильм, потому что это коллоквиум между человеком и его обществом. И поскольку этому человеку не удаётся говорить с обществом, в котором он живёт, это также является эстетическим проявлением, если хотите, в фильме. Таким образом, в фильме все молчат, говорит только, по логике, персонаж, который официально представляет общество, а именно Государство, а именно Власть: страж порядка. Полицейский — это единственный человек, который говорит; все остальные звуки — нечёткие крики, разговоры шум.
Верный принципам «Новой волны», Бальди был против голосового дубляжа, что считалось тогда почти обязательным в итальянском кино, и использовал прямой, необработанный звук. Чтобы фильм выглядел максимально реалистично, он был снят при естественном освещении. Все эти инновационные приёмы вызвали много жалоб крупнейших продакшен-компаний, которые пытались помешать дистрибуции фильма. Несмотря на то, что фильм был представлен на фестивале в Венеции и награждён Серебряной Озеллой, он не получил Премию за качество () фестиваля. Эта несправедливость вынудила ряд известных итальянских интеллектуалов, в частности: Альберто Моравиа, Пьера Паоло Пазолини, Тонино Гуэрру, Эннио Флайано и Эннио де Кончини подписать телеграмму министру культуры и туризма:
Из газет нам стало известно, что Комитет по премии за качество под председательством кинокритика Джана Луиджи Ронди () не дал награду фильму Джана Витторио Бальди Огонь!, созданному IDI Cinematografica. Мы считаем этот фильм одним из самых достойных и значительных произведений итальянского кино за последние годы.
Выход и признание После показа на Венецианском фестивале, где он получает единодушное одобрение критиков, в раскалённом климате ' 68, фильм быстро становится символом насильственного протеста против государства, семьи и религии
По мнению кинокритика Морандо Морандини () Огонь!
(...) отличается строгостью, соответствием между намерениями и результатами, внутренней согласованностью между драматическим содержанием и формой, в которой он представлен.
Франко Каули в «Gazzetta di Mantova» 5 сентября 1968 написал:
Бальди удалось реконструировать историю в соответствии с канонами «синема верите», поэтому кажется, что мы смотрим кинохронику. Ему удалось передать тревогу, ненормальность ситуации не прибегая к значительным эффектам. (...) Также чёрно-белое изображение отражает документальную правду.
Журнал «Segnalazioni cinematografiche», издававшийся Католическим киноцентром () дал фильму такую характеристику:
Попытка кинематографически создать жёсткую, драматическую ситуацию, лишённую, однако, её морального или социального оправдания, которую несколько единичных суггестивных моментов не в состоянии сделать приемлемой.
В 1970 году фильм выходит в прокат во Франции, но у себя на родине он остаётся почти полностью отстранённым от рынка: крупные дистрибьюторы были экономически не заинтересованы в участии.
Номинации, награды, презентации
Номинация 1968 : «Золотой лев» () — 29-й кинофестиваль в Венеции, ИталияPierre Hombrebueno — Centro Studi Pier Paolo Pasolini — Addio a Gian Vittorio Baldi, produttore di “Porcile”
Награды 1968 :. Серебряная Озелла () — 29-й кинофестиваль в Венеции, Италия 1969 : Специальная премия жюри — V Международный кинофестиваль «Молодое кино» в Йере (), Франция 1969 : Coppa d’oro 1971 : Золотая медаль за лучший фильм — Международная неделя кино в Антверпене (), Бельгия
Презентации 2006: кинофестиваль «Полуночное солнце» (), Финляндияmsfilmfestival.fi — historia 2008: 65-й кинофестиваль в Венеции в ретроспективе «Эти призраки: найденное итальянское кино (1946—1975)» ( (1946-1975)), Италия 2015: Сан Джо Верона Видео Фестиваль ()RaiNews.it — Verona, si conclude il San Giò Verona Video Festival .
Неофициальный ремейк 1986: Контузия (), реж. Бадди Джовинаццо ()
Актёрский состав Марио Баньято — Марио Лидия Бьонди — Лидия, жена Марио; репортёр (голос) Джорджо Маулини — карабинер
Съёмочная группа Режиссёр — Джан Витторио Бальди, асс. Джорджо Маулини Сценарий и диалоги — Джан Витторио Бальди Продюсер — Джан Витторио Бальди Исполнительный продюсер — Пьеро Буччи