«Тёмное прошлое» () — фильм нуар режиссёра Рудольфа Мате, который вышел на экраны в 1948 году.

Фильм рассказывает о том, как оказавшийся в заложниках профессор психиатрии (Ли Дж. Кобб) за одну ночь излечивает от тяжёлой психической травмы закоренелого жестокого преступника (Уильям Холден), который после сеанса психотерапии больше не способен убивать.

Фильм поставлен по пьесе 1935 года американского драматурга Джеймса Уорвика «Тупик». В 1939 году по этой пьесе режиссёр Чарльз Видор поставил фильм «Тупик» с Честером Моррисом в главной роли. Сценаристы фильма 1939 года указаны и как сценаристы этого. Впоследствии по этой пьесе Уорвика было сделано ещё три телевизионных постановки в 1949, 1952 и 1954 годах.

Фильм относится к категории фильмов нуар с заложниками наряду с такими картинами, как «Окаменелый лес» (1936), «Ки-Ларго» (1948) и «Часы отчаяния» (1955). Как отметил киновед Эндрю Дикос, фильм построен вокруг набравшей популярность в послевоенном кино темы временной амнезии, «от которой часто страдают нуаровые персонажи», и «ещё более популярной темы фрейдистской психологии», которые также нашли отражение, в частности, в таких фильмах, как «Леди-призрак» (1944), «Меня зовут Джулия Росс» (1945), «Чёрный ангел» (1946), «Где-то в ночи» (1946), «Синий георгин» (1946), «Высокая стена» (1947) и многие другие.

Сюжет Доктор Эндрю Коллинз (Ли Дж. Кобб) работает штатным полицейским психиатром в одном из крупных американских городов. Однажды на просмотре задержанных полицией нарушителей закона Коллинз обращает внимание на 19-летнего парня, задержанного за ограбление и сопротивление властям. Несмотря на слова детектива о том, что это уже не далеко не первый раз, когда парня задерживают за преступление, Коллинз просит разрешения поработать с парнем, рассчитывая психотерапевтическими методами превратить его из потенциального преступника в нормального человека. В качестве подтверждения серьёзности своих слов Коллинз рассказывает детективу историю, которая приключилась с ним несколько лет назад:

В то время Коллинз работал профессором психологии в одном из университетов небольшого городка недалеко от канадской границы. Однажды в пятницу вечером он вместе с семьёй и группой друзей отправился на уикенд в свой загородный дом на берегу озера, где собирался отдохнуть, поохотиться и порыбачить, а также поработать над рецензией на новую книгу по психологии. Помимо жены Рут (Луис Максвелл) и сына Бобби (Роберт Хайятт) Коллинз пригласил в коттедж также своих знакомых — бизнесмена Фрэнка Стивенса (Уилтон Графф) с супругой Лорой (Адель Джергенс) и писателя Оуэна Тэлбота (Стивен Данн), которого с Лорой связывает плохо скрываемая взаимная симпатия. В тот же день из тюрьмы, убив двух охранников, сбегает опасный преступник Эл Уокер (Уильям Холден). Взяв в заложники начальника тюрьмы, Уокер в компании своей преданной подружки Бетти (Нина Фох) и двух подручных (Берри Крёгер и Роберт Остерлох) мчится к озеру, куда должен прибыть их сообщник, чтобы под покровом ночи переправить на другой берег. Когда Бетти сообщает Уокеру, что им надо будет переждать прибытия катера несколько часов в заброшенной хижине у берега, Уокер заявляет, что именно там их и будет искать полиция, принимая решение вместо этого переждать в расположенном поблизости коттедже Коллинза. После этого он выводит начальника тюрьмы из машины и хладнокровно убивает его прямо на дороге. Добравшись до дома Коллинза, Уокер со своими подручными отправляет всех, кроме хозяина, в спальные комнаты на второй этаж, а двух служанок запирает в подвале. Несмотря на напряжённость обстановки, Коллинз ведёт себя спокойно и уверенно. Он общается с Уокером не как заложник, а как врач с пациентом, подозревая, что тот страдает от какой-то формы психического расстройства. Некоторое время спустя к Коллинзу приезжает его друг и коллега, профессор Фред Линдер (Стивен Герей), с которым психиатр собирался пойти на охоту на следующий день. Фред привёз Коллинзу его охотничье ружьё, которое починил по его просьбе. Под угрозой оружия Уокер заставляет Коллинза открыть дверь, а сам прячется за шторой. Войдя в гостиную, Линдер чувствует неловкость обстановки и собирается уйти. В этот момент Коллинз глазами показывает ему, что в доме спрятался опасный преступник. Не раздумывая, Линдер хватается за ружьё, и пытается убить вышедшего из-за шторы Уокера. Однако бандит первым успевает выстрелить в него, и лишь благодаря тому, что в момент выстрела Коллинз успевает толкнуть Уокера, пуля только ранит Линдера в руку, после чего его вместе с остальными гостями отправляют на второй этаж.

На вопрос Коллинза, почему Уокер держит его в гостиной, а не отправляет к другим заложникам, бандит отвечает, что разделив их, ему легче управлять ситуацией, кроме того, он держит Коллинза одного внизу на случай появления нежданных гостей. С согласия Уокера, который проявляет определённый интерес к работе Коллинза, тот садится за работу над статьёй по книге «Сумасшествие и криминальное сознание». Заинтересовавшемуся Уокеру профессор рассказывает о механизмах функционирования сознательного и бессознательного в человеке, утверждая, что нарушение взаимодействия между ними может довести до тяжёлой психологической травмы и даже сумасшествия. Затем, когда Уокер засыпает на руках у Бетти, она рассказывает психотерапевту, что тот не может нормально спать, так как страдает от постоянно повторяющегося кошмара, в котором видит, как он оказывается в пустынном месте, где начинается сильный дождь. Неожиданно в его руках оказывается зонтик с заметной дырой, через которую дождь продолжает лить. При попытке заткнуть дыру ладонью, пальцы руки Уокера парализует. Тогда он пытается бежать из-под зонтика, однако со всех сторон его окружают металлические прутья, как у тюремной решётки, за которые он не может вырваться. После пробуждения Уокера Коллинз предлагает обсудить его страшный сон, говоря, что сможет помочь ему освободиться от этого кошмара навсегда. После согласия бандита Коллинз предлагает ему вспомнить о своём детстве и об отношениях с отцом и матерью. Тем временем уже глубокой ночью жена Линдера, обеспокоенная тем, что муж опаздывает домой на несколько часов, звонит в полицию. Зная, что Линдер должен был заехать к Коллинзу, полиция приезжает в дом профессора с проверкой, однако тот под угрозой оружия вынужден подтвердить, что Линдер давно уехал, а у него в доме всё спокойно. После этого во время игры в дартс Коллинз имеет возможность убить Уокера дротиком, однако не делает этого, заявляя, что «не убивает больных людей». Это пробуждает ещё большее доверие Уокера к Коллинзу как к врачу. Продолжая психотерапевтический сеанс, Коллинз на основе символики сна пытается выстроить реальную жизненную ситуацию, которая привела к психической травме Уокера. В конце концов, преступнику с помощью врача удаётся воссоздать сцену из детства, когда он, разозлившись на постоянные избиения своего жестокого отца, отвёл полицейских в салун, где тот играл в карты. Увидев копов, отец попытался достать пистолет, однако был застрелен на месте. Юный Уокер в этот момент спрятался под стол, на который затем упало тело застреленного отца. Сквозь дыру в столе на мальчика полилась кровь, и Уокер попытался заткнуть дыру рукой, но от этого его пальцы парализовало. Когда он попытался выскочить из-за стола, то увидел ноги окруживших стол полицейских, сквозь которые было невозможно проткнуться. В итоге Коллинз объясняет Уокеру, что прутья в его кошмаре — это ноги полицейских, зонтик — это стол, а дождь — это кровь. А безжалостность при убийствах уже взрослого Уокера Коллинз объясняет тем, что в каждой своей жертве он видел жесткого отца, которого, как он считает, он каждый раз убивал. Однако теперь, как уверен Коллинз, когда он объяснил Уокеру всё, что происходило с его психикой, тот свободен от преследовавшего его кошмара и больше не будет убивать. Тем временем, одной из запертых в подвале служанок удаётся развязаться и выбраться через окно на улицу. Она немедленно вызывает полицию, которая вскоре окружает дом Коллинза. Уокер вместе с Бетти собирается под прикрытием выстрелов выйти из дома и прорваться к машине, однако Коллинз говорит ему, что тот больше не сможет никого убить. Не веря психотерпевту, Уокер выходит на порог дома, замечая спрятавшегося в кустах полицейского с ружьём. Он берёт копа на мушку и готовится выстрелить. Однако образ отца, закрывающий копа, в глазах Уокера рассеивается, два парализованных пальца его руки неожиданно распрямляются, и он оказывается не в состоянии нажать на курок, чтобы убить человека.

Заканчивая свой рассказ, Коллинз говорит детективу, что с того момента Уокер более не мог убивать, а если бы его своевременно вылечили, возможно, вообще никогда никого бы не убил. Так и с этим 19-летним юношей. Если понять его и повести правильным путём, то он не станет очередным отбросом общества.

В ролях

Уильям Холден — Эл Уокер Нина Фох — Бетти Ли Дж. Кобб — доктор Эндрю Коллинз Адель Джергенс — Лора Стивенс Стивен Данн — Оуэн Талбот Луис Максвелл — Рут Коллинз Берри Крёгер — Майк Стивен Герей — профессор Фред Линдер Уилтон Графф — Фрэнк Стивенс Роберт Остерлох — Пит Кэтрин Кард — Нора Лестер Дорр — мужчина в «ряду для опознания» (в титрах не указан)

Создатели фильма и исполнители главных ролей Как пишет историк кино Шон Эксмейкер, в период с 1920 до середины 1930-х годов «у режиссёра фильма Рудольфа Мате была длительная и успешная карьера в качестве первоклассного кинооператора в Европе», где он снял такие признанные картины Карла Теодора Дрейера, как «Михаэль» (1924), «Страсти Жанны д’Арк» (1928) и «Вампир» (1932) . Перебравшись в Голливуд, Мате в течение пяти лет подряд номинировался на Оскар как лучший оператор за фильмы «Иностранный корреспондент» (1940), «Леди Гамильтон» (1941), «Гордость янки» (1943), «Сахара» (1943) и «Девушка с обложки» (1944). Он также снял два высоко оценённых фильма нуар — «Гильда» (1946) и «Леди из Шанхая» (1947), оба с Ритой Хейуорт — вскоре после чего перешёл в режиссёры, поставив такие фильмы нуар, как «Мёртв по прибытии» (1950), «Станция Юнион» (1950) с Холденом в главной роли и «Второй шанс» (1953) .

По словам Эксмейкера, «совершенно случайно как Кобб, так и Холден добились прорыва в Голливуде, снявшись вместе в фильме „Золотой мальчик“ (1939), где молодой красивый исполнитель эпизодических ролей Холден сыграл свою первую главную роль, а Кобб сыграл его отца. Как пишет биограф Холдена Боб Томас, эта история не способствовала гладкости в установлении рабочих отношений между ними во время съёмок „Тёмного прошлого“. Постоянный негатив и чудачества Кобба, как говорят, пошатнули доверие Холдена к партнёру, и Нина Фох была вынуждена заняться его восстановлением».

Позднее Холден сыграл в фильмах нуар «Бульвар Сансет» (1950), который принёс ему номинацию на «Оскар», и «Поворотная точка» (1952), а также в таких признанных картинах, как «Лагерь для военнопленных № 17» (1953, за роль в котором он получил «Оскар»), «Мост через реку Квай» (1957), «Дикая банда» (1969) и «Телесеть» (1976, номинация на «Оскар») . Ли Джей Кобб в дальнейшем дважды номинировался на Оскар за роли второго плана в фильмах «В порту» (1954) и «Братья Карамазовы» (1958). Кроме того, он прославился игрой в таких криминальных драмах и фильмах нуар, как «Бумеранг!» (1947), «Звонить Нортсайд 777» (1948), «Воровское шоссе» (1949), «12 рaзгневанных мужчин» (1957) и «Девушка с вечеринки» (1958). Нину Фох киновед Эксмейкер назвал «пронзительной красавицей фильмов категории В, которая перешла на картины категории А» после успеха в фильме нуар «Меня зовут Джулия Росс» (1945). Помимо этой картины он сыграла в таких фильмах нуар, как «Джонни О'Клок» (1947), «Джонни Аллегро» (1949), «Человек под прикрытием» (1949) и «Беззаконие» (1955) .

Тема психоанализа в фильмах нуар 1940-х годов