Музей фюрера (), также художественная галерея Линца, — нереализованный художественный музей в составе культурного комплекса, который Адольф Гитлер планировал построить в Линце, австрийском городе неподалёку от Браунау-ам-Инна, где он родился. Музей предназначался для показа части произведений искусства, купленных, конфискованных или похищенных национал-социалистами по всей Европе в годы Второй мировой войны. Культурный район должен был стать частью общего плана перестройки Линца: город предполагалось превратить в культурную столицу нацистской Германии и один из крупнейших художественных центров Европы, способный затмить Вену, к которой Гитлер испытывал личную неприязнь. Он хотел сделать Линц красивее Будапешта, самым красивым городом на Дунае, а также промышленным центром и торговым узлом; музей планировался как один из крупнейших в Европе.
Ожидалось, что проект будет завершён к 1950 году, однако ни Музей фюрера, ни культурный центр, ядром которого он должен был стать, так и не были построены. Единственной частью обширного плана, реализованной на практике, стал мост Нибелунгов, сохранившийся до настоящего времениThe Führer’s prerogative and the planned Führer Museum in Linz // Art Database of the National Fund of the Republic of Austria for Victims of National Socialism..
История и проект
Уже в 1925 году Гитлер задумал построить в Берлине «Германскую национальную галерею», директором которой должен был стать он сам. План, набросанный им в альбоме, возможно, был навеян Кайзер-Фридрих-музеем; он предусматривал здание из двух частей, одна из которых включала 28 залов, а другая — 32. Гитлер отметил, каких немецких художников XIX века он хотел бы видеть в собрании и в каких залах должны были висеть их работы. Среди его любимых живописцев были Ганс Макарт, Франц фон Дефреггер, Эдуард Грютцнер, Франц фон Штук, Франц фон Ленбах, Ансельм Фейербах, Генрих Цюгель и Карл Шпицвег. В Майн кампф он восхвалял «арийское искусство» Морица фон Швинда и Арнольда Бёклина. На одном из этапов планирования Гитлер отводил пять залов музея работам Адольфа фон Менцеля, а по три зала — Швинду и Бёклину. Карл Ротман, Эдуард фон Энгерт и Антон фон Вернер должны были делить один зал, как и Макарт с Карлом фон Пилоти, Вильгельм Трюбнер с Фрицем фон Уде, Грютцнер с Дефреггером, а также художники назарейского движения. Собственные залы в первоначальном плане Гитлера должны были получить Петер фон Корнелиус, Ханс фон Маре, Бонавентура Дженелли, Ансельм Фейербах и Вильгельм Лейбль. Этот выбор отражал тогдашний вкус Гитлера: его предпочтение сентиментальным немецким романтическим живописцам XIX века, в том числе «слащавым» жанровым картинам, а также героическим, идиллическим, аллегорическим и историко-патриотическим сюжетам — своего рода визуальному эквиваленту Вагнера, но без его гения.
После аншлюса Австрии, когда Дом немецкого искусства в Мюнхене уже был завершён, Гитлер решил разместить музей своей мечты не в одном из крупнейших городов Германии, где он мог бы оказаться в тени других учреждений, а в своём «родном городе» Линце. Во время визита в город он обсуждал планы с директором местного земельного музея Теодором Кершнером.
Кроме того, после государственной поездки в Рим, Флоренцию и Неаполь в 1938 году — между аншлюсом Австрии и присоединением Судетской области Чехословакии — Гитлер, «потрясённый и одновременно задетый богатством итальянских музеев», расширил замысел будущей галереи. Теперь она должна была стать непревзойдённой художественной галереей всей Европы, фактически «величайшим музеем в мире», где были бы представлены лучшие произведения европейского искусства. Он предполагал, что лучшие образцы немецкого искусства займут почётное место в Национальной галерее в Берлине, тогда как новый музей в Линце будет посвящён лучшим произведениям искусства Средиземноморья, особенно XIX века.
Идея и общий замысел нового культурного района в Линце, ядром которого должен был стать Музей фюрера, принадлежали самому Гитлеру. Он рассчитывал превратить Линц в одну из будущих культурных столиц Рейха, дать ему собственный университет и затмить Вену — город, где он провёл несколько лет как неудавшийся художник и к которому испытывал заметную неприязнь. Это было связано не только с его представлениями о еврейском влиянии в Вене, но и с его собственной неудачей при поступлении в венскую Академию изобразительных искусств.
[Гитлер] представлял Линц будущим центром новой немецкой Kultur и тратил весь свой ограниченный живописный талант и архитектурную подготовку на огромный проект, который должен был воплотить это честолюбивое намерение… Он уделял планам Линца непропорционально много времени и сил для главы государства: лично создавал архитектурную схему внушительного комплекса общественных зданий и задавал формулу художественного собрания, которое должно было особенно широко представлять любимую им слащавую немецкую школу XIX века. Его личная библиотека, обнаруженная американской армией в глубине Австрии, содержала десятки завершённых архитектурных изображений проекта Линца…
По словам одной из секретарей Гитлера, он никогда не уставал говорить о запланированном музее; эта тема часто возникала во время его обычных послеобеденных чаепитий. Он подробно рассуждал о том, как должны были быть развешены картины: с большим расстоянием между ними, в залах, оформленных мебелью и предметами обстановки соответствующей эпохи, и как они должны были освещаться. Ни одна деталь показа произведений искусства не казалась ему слишком малой. В 1942 году он говорил о музее: «Тот, кто захочет изучать живопись XIX века, рано или поздно будет вынужден поехать в Линцскую галерею, потому что только там можно будет найти полные собрания».
Проект и модель Осенью 1940 года Гитлер поручил архитектору Герману Гислеру, убеждённому национал-социалисту, общее руководство перестройкой Линца. Линц был одним из пяти так называемых городов фюрера наряду с Берлином, Гамбургом, Нюрнбергом и Мюнхеном, которые предполагалось радикально перестроить. Линц должен был стать крупным культурным центром, художественной столицей Европы, торговым и коммерческим узлом и самым красивым городом на Дунае, превосходящим Будапешт. В городе планировались новая ратуша, новая штаб-квартира НСДАП, гауфорум с огромным залом, новый железнодорожный вокзал, стадион, общественный зал, технический университет, металлургический институт, планетарий, подвесной мост и две новые башни, одна из которых должна была иметь карильон и мавзолей родителей Гитлера. Там же должна была находиться собственная резиденция Гитлера для жизни после отхода от дел, спроектированная Гислером. Помимо этого, венские мощности сталелитейного концерна Hermann-Göring-Werke предполагалось перенести в Линц, несмотря на возражения городских чиновников, архитекторов и Фрица Тодта, считавших, что промышленные объекты несовместимы с городом искусства, архитектуры и культуры. Гитлер, однако, хотел обеспечить Линцу постоянный источник дохода на то время, когда он умрёт и больше не сможет субсидировать город.
Культурный центр, находившийся в центре перестройки и построенный вокруг зданий, основанных на идеях и предварительных эскизах Гитлера, получил название «Европейский культурный центр». Он включал монументальный театр, концертный зал, библиотеку более чем на 250 000 томов, оперный театр, театр оперетты, кинотеатр, собрание оружия и доспехов и отель «Адольф Гитлер»; всё это должно было окружаться широкими бульварами и площадью для парадовBell, Bethany: Hitler’s Austrian «culture capital» // BBC News. 3 November 2008. Дата обращения: 13 декабря 2008.. Главные здания, включая Музей фюрера, должны были располагаться южнее исторической части Линца вдоль главного проспекта Ин-ден-Лаубен, который после войны был охарактеризован как «типичная национал-социалистическая осевая улица». На другом конце этой оси должен был находиться новый железнодорожный вокзал.
Проектирование многочисленных зданий культурного центра было поручено разным архитекторам, пользовавшимся расположением Гитлера. Сам музей был спроектирован Родерихом Фиком на основе эскизов и указаний Гитлера. В какой-то мере образцом для него служил Дом немецкого искусства Пауля Людвига Троста в Мюнхене, также сильно отмеченный участием Гитлера в процессе проектирования. Здание должно было иметь колонный фасад длиной около 500 футов, то есть примерно 150 м, и стоять на месте железнодорожного вокзала Линца, который предполагалось перенести на четыре километра к югуHitler’s Museum // Intelligent Television. Дата обращения: 13 декабря 2008.. Если бы объём немецкого искусства, купленного, конфискованного и награбленного для музея, потребовал расширения, в запланированный район можно было бы легко включить дополнительное здание.
К январю 1945 года Гитлер был одержим желанием увидеть модель запланированного культурного комплекса. Он заставлял своих адъютантов и Мартина Бормана, своего личного секретаря и руководителя Партийной канцелярии, многократно звонить в бюро Гислера и спрашивать, когда фюрер сможет осмотреть модель. Бюро Гислера работало круглосуточно, чтобы завершить её. В ночь с 7 на 8 февраля Гислер привёз модель в Берлин на грузовике и установил её в подвале здания Новой рейхсканцелярии; к 9 февраля она была готова к осмотру Гитлером, Робертом Леем, руководителем Германского трудового фронта, обергруппенфюрером СС Эрнстом Кальтенбруннером, начальником полиции безопасности, а также личным фотографом Гитлера Вальтером Френцем и его камердинером Хайнцем Линге. Френц сделал несколько снимков этого события; на одном из них Гитлер сидит перед моделью в глубокой задумчивости. Судя по всему, увиденное произвело на Гитлера сильное впечатление:
Склонившись над моделью, он рассматривал её со всех сторон и при разном освещении. Он попросил стул. Проверял пропорции разных зданий. Спрашивал о деталях мостов. Долго изучал модель, словно погружённый в мысли. Пока Гислер оставался в Берлине, Гитлер дважды в день сопровождал его к модели — днём и снова ночью. Других людей из его окружения также водили вниз, чтобы объяснить им строительные планы, пока они рассматривали модель. Глядя сверху на модель города, который, как он знал, никогда не будет построен, Гитлер мог погружаться в мечтания, возвращаясь к фантазиям своей юности, когда вместе со своим другом Кубицеком мечтал о перестройке Линца.
Во время пребывания в бункере под Рейхсканцелярией Гитлер часто посещал модель и проводил долгие часы, молча сидя перед ней. Чем ближе Германия подходила к военному поражению, тем сильнее осмотр модели становился для Гитлера единственным утешением; приглашение осмотреть её вместе с ним было знаком особого расположения фюрера.
В конце войны, когда американские войска захватили личную библиотеку Гитлера, спрятанную в глубине Австрии, в ней были обнаружены десятки планов и архитектурных изображений музея и комплекса. Там же нашли The Future Economic Status of the City of Linz — переплетённый 78-страничный том, подготовленный для Гитлера экономико-исследовательским отделом управления внутренних дел Обердонау; в нём подробно излагалось, как должна была проходить перестройка Линца. По приказу Гитлера весь проект Линца рассматривался как государственная тайна.
Коллекция Коллекция для запланированного музея в Линце формировалась несколькими способами. Сам Гитлер отправлял Генриха Хайма, одного из адъютантов Мартина Бормана, разбиравшегося в живописи и графике, в поездки по Италии и Франции для покупки произведений искусства. Гитлер оплачивал эти приобретения собственными средствами, полученными от продаж Майн кампф, спекуляций с недвижимостью на землях в районе Бергхофа, его горной резиденции на Оберзальцберге, а также отчислений за использование его изображения на почтовых марках. Последние, делившиеся с его официальным фотографом Генрихом Гофманом, за годы правления Гитлера составили не менее 75 млн марок.
Однако этот способ не был главным при создании коллекции.
День рождения Гитлера