Пол Стюарт (, имя при рождении Пол Стернберг (), ) — американский характерный актёр, режиссёр и продюсер, работавший в театре, на радио, в кино и на телевидении в 1930-80-е годы.
В 1930 году Стюарт дебютировал на бродвейской сцене, а с середины 1930-х годов начал активно сотрудничать с Орсоном Уэллсом, став постоянным членом его театра Mercury. Стюарт внёс заметный вклад в создание легендарной радиопрограммы «Война миров» (1937), а в 1941 году сыграл в знаменитом фильме Уэллса «Гражданин Кейн» (1941).
В дальнейшем Стюарт появился на большом экране почти в 50 картинах, среди них обозреватель «Нью-Йорк Таймс» отметил романтическую комедию «Мистер Счастливчик» (1943), военную драму «Вертикальный взлёт» (1949) и библейскую драму «Величайшая из когда-либо рассказанных историй» (1965). Однако более всего Стюарт запомнился по криминальным драмам и фильмам нуар, в которых часто исполнял роли гангстеров и преступников. Среди наиболее значимых картин Стюарта в этом жанре — «Джонни Игер» (1941), «Окно» (1949), «Чемпион» (1949), «Край гибели» (1950), «Свидание с опасностью» (1951), «Кредитная акула» (1952), «Криминальная полоса в прессе США» (1952), «Целуй меня насмерть» (1955) и «Чикагский синдикат» (1955), а позднее — «Хладнокровное убийство» (1967).
С начала 1950-х годов Стюарт сделал успешную карьеру в качестве актёра и режиссёра на телевидении, а также продолжил работу в театре. За свою карьеру Стюарт принял участие в качестве актёра или постановщика примерно в 5000 радио- и телешоу.
Ранние годы жизни и начало карьеры Пол Стюарт (его имя при рождении — Пол Стернберг) родился 13 марта 1908 года в Нью-Йорке, он был единственным сыном в еврейской семье торговца текстилем Мориса Д. Стернберга и бывшей концертной пианистки Натали Стернберг (Натансон). В 1919 году в возрасте 11 лет Пол уже пел и танцевал в одном из детских спектаклей. Его друг детства и многолетний коллега Кеннет Робертс позднее вспоминал, как познакомился с тогда «ещё манхэттенским школьником Полом Стернбергом на школьной постановке пьесы „Роузи из Парижа“, в которой 12-летний Пол играл елейного усатого злодея, что положило начало его образам бандитов в будущем». После школы отец оплатил учёбу Пола в Колумбийском университете, надеясь, что тот станет юристом. Однако несмотря на полученную степень, в конце 1920-х годов Стюарт уже регулярно играл эпизодические роли на нью-йоркской сцене.
В 1929 году он появился в спектакле «Метро экспресс» (1929-30), за которой последовала серия успешных работ на бродвейской сцене, таких как тюремная драма «Две секунды» (1931) и комедия «К востоку от Бродвея» (1932). В летние каникулы Стюарт также много выступал в небольших театрах в окрестностях Нью-Йорка, которые были прозваны «кругом соломенных шляп», так своими постановками привлекали значительную часть нью-йоркской аудитории. Особенно заметный успех выпал на долю Стюарта в бурлеске с Джипси Розой Ли в Саратоге, штат Нью-Йорк, и в спектакле «Окаменелый лес» в Уайт-Плейнс, Нью-Йорк, где он исполнил роль Дьюка Мэнти, которая вскоре станет «одним из первых хитов Хамфри Богарта» в фильме по этой пьесе.
Карьера в театре и на радио в 1930-е годы В 1932 году в поисках новых возможностей для реализации своего таланта Стюарт переехал в Огайо, где стал работать сценаристом, продюсером, режиссёром, диктором и создателем звуковых эффектов на радиостанции WLW в Цинциннати. После 13 месяцев работы в Огайо Стюарт вернулся в Нью-Йорк, где в течение нескольких следующих лет работал актёром в различных высококлассных радиопрограммах, в том числе в необыкновенно популярном шоу «Марш времени» (1934-38).
Как отмечает историк кино Эдди Мюллер, «несмотря на широко распространённое мнение, что Стюарта „открыл“ Орсон Уэллс, на самом деле именно Стюарт завлёк Уэллса на радио. Стюарт запомнил молодого актёра по одноактной пьесе, в которой они когда-то играли вместе, и в 1935 году пригласил 20-летнего вундеркинда для работы в радиопрограмме „Марш времени“». Хэннсберри также отмечает, что именно Стюарт привёл «чудо-мальчика» Орсона Уэллса на радио, когда порекомендовал его на роль в «Марше времени» в 1935 году.
В 1935 году Уэллс вместе с продюсером Джоном Хаусманом создал Mercury Theatre, а в 1938 году Стюарт, который поддерживал тесные связи с Уэллсом, стал штатным членом этого театра, а также «Театра Mercury в эфире», коллектива, который работал над радиопостановками Уэллса. Стюарт сыграл в нескольких театральных и радиопостановках труппы, включая знаменитую радиопрограмму «Война миров» 1938 года, которая привела в ужас многих слушателей, которые поверили в то, что речь шла о начале реального вторжения марсиан. Как отмечает Мюллер, «это сенсационное шоу ввело в заблуждение многих слушателей, которые поверили в то, что на Землю действительно выселились марсиане». Реалистичное повествование о вторжении с Марса в небольшой городок в Нью-Джерси привело многих слушателей в такой ужас, что на следующий день Уэллс был даже вынужден объяснять в эфире, что это было всего лишь шоу. Помимо участия в качестве актёра, Стюарт также был соавтором сценария и сопродюсером этой программы, и, как отметил Джон Хаусман, хотя «Война миров» была «в значительной степени творением Пола», он «так по-настоящему и не получил должного признания за свой потрясающий вклад» в её создание.
Между тем, Стюарт продолжал играть на Бродвее, в частности, в комедии популярного театра Guild «Вино на выбор» (1938) , а в 1940 году продемонстрировал свой комический талант, когда заменил популярного комика Милтона Берла в спектакле «Прошу к моему адвокату». В 1941 году Стюарт появился в получившей высокую оценку театральной критики постановке «Сын Америки» (1941), которую осуществил Орсон Уэллс по роману Ричарда Райта .
Начало голливудской карьеры в 1941-42 годах
Успех программы «Война миров» принёс Орсону Уэллсу контракт с киностудией RKO Radio Pictures. В 1941 году, как и многие другие актёры театра Mercury, Стюарт последовал за Уэллсом в Голливуд, чтобы сыграть в революционном кинодебюте Уэллса «Гражданин Кейн». В этом, по словам Мюллера, «самом влиятельном фильме своей эпохи» Стюарт исполнил роль Рэймонда, преданного слуги газетного магната Чарльза Фостера Кейна.
На следующий год Стюарт сыграл небольшую, но значимую роль подручного крупного гангстера Джонни Игера (Роберт Тейлор), в своём первом фильме нуар «Джонни Игер» (1942). По ходу фильма персонаж Стюарта участвует в инсценировке драки со своим боссом, в ходе которой имитирует свою смерть, а позднее предаёт Игера и переходит к его конкуренту, за что в итоге расплачивается своей жизнью. По словам Хэннсберри, «игра Стюарта обратила на себя внимание ряда критиков». В частности, обозреватель Variety заключил, что актёр «полностью оправдал своё назначение на эту роль», а критик «Голливуд репортер» отметил, что «пришедший из театра Пол Стюарт выделяется» среди других актёров второго плана.
Работа во время Второй мировой войны После «Джонни Игера» Стюарт вернулся в Нью-Йорк, где поступил на военную службу в Управление военной информации, американское правительственное пропагандистское агентство, которое создавало хроникальные фильмы для поднятия боевого духа в первые годы Второй мировой войны. Во время службы в Управлении Стюарт выступил в качестве закадрового рассказчика документального фильма «Воюющий мир», первой полнометражной ленты такого рода, которая была выпущена федеральным правительством и по приказу президента Рузвельта была показана в кинотеатрах по всей Америке и разослана в находящиеся за рубежом войска. В этот период Стюарт также возобновил театральную карьеру, а во время увольнений сыграл в двух фильмах — романтической комедии «Мистер Счастливчик» (1943) с Кэри Грантом в главной роли и военной комедии «Правительственная девушка» (1943) с Оливией де Хавилланд .
Кинокарьера во второй половине 1940-х годов После войны Стюарт вернулся в Голливуд с намерением стать режиссёром. Первоначально он стал помощником продюсера Дора Шари, который работал на студии Дэвида О. Селзника Vanguard Productions, которая производила фильмы для компании RKO. Но когда Шари сообщил, что Стюарту придётся подождать с режиссёрской работой, тот импульсивно подписал контракт с Paramount Pictures, который предусматривал, что он будет работать на студии как актёром, так и режиссёром. Однако за два года пребывания на Paramount его единственной работой в качестве режиссёра стал сегмент звёздного фильма «Девушка из варьете» (1947), который студия произвела для филантропической организации Variety Club. По словам Мюллера, «это была самая низкая точка в карьере Стюарта». В интервью 1950 года Стюарт сказал: «В этот период, чтобы чем-то занять время, я стал посещать психиатров и даже занялся склеиванием макетов. В конце концов, я вообще не перестал ходить на студию в течение двух месяцев, и никто мне ничего не сказал» . Наконец, ему поручили постановку боксёрского фильма «Горящий путь» с Эдвардом Г. Робинсоном в главной роли, но вскоре студия охладела к этому проекту и отказалась от планов постановки фильма. Год спустя независимый продюсер Боб Робертс поставил этот фильм под названием «Тело и душа» (1947) с Джоном Гарфилдом в главной роли.
Когда в начале 1947 года Дор Шари стал генеральным продюсером RKO, он взял Стюарта в аренду у Paramount для постановки фильма «Кристабель Кейн», престижной «женской картины» по роману-бестселлеру «Все на коленях», главную роль в которой должна была играть Джоан Фонтейн. Однако ещё на стадии предпроизводства, когда понадобилось переписать сценарий, работы забуксовали. Затем название было заменено на «Кровать из роз», а Стюарт был заменён более известным режиссёром, и в конце концов студия RKO вообще заморозила проект. Стюарт был настолько расстроен, что уехал в Нью-Йорк, поклявшись никогда больше не возвращаться в Голливуд. В Нью-Йорке Стюарт дебютировал в качестве театрального режиссёра, поставив пьесу «Звёзды рыдают в Нью-Йорке» .
Зимой 1947 года Шари начал работу над фильмом нуар «Окно» по рассказу Корнелла Вулрича. Вместе с актёрами и творческой группой для съёмки натурных сцен Шари прибыл в Нью-Йорк, где убедил Стюарта сыграть роль коварного убийцы и грабителя Джо Келлерсона. Стюарт создал образ внешне обычного соседа по многоквартирному дому, который охотится на 9-летнего мальчика, который видел, как тот ограбил и убил пьяного моряка. Как написал Мюллер, «порочное, зловещее спокойствие в исполнении Стюарта стало идеальным обрамлением невинной свежей невинности мальчика в исполнении Бобби Дрисколла, а его голос стал ночным кошмаром для каждого ребёнка». А Хэннсберри отметила, что «Стюарт был особенно заметен среди отличного актёрского состава фильма», в частности, когда «во время первого разговора с ребёнком он демонстрировал пугающе дружественное поведение с холодной улыбкой и стальными глазами, за которыми ощутима скрытая опасность». Во время недолгого визита в Голливуд для дозаписи части реплик, Стюарт по просьбе Шари записал закадровый комментарий для послевоенного фильма нуар «Берлинский экспресс» (1948). Затем Шари снял Стюарта в небольшой, но важной роли в фильме «Больше не рыдай» в паре с коллегой по театру Mercury Джозефом Коттеном.