Уит Бисселл (), полное имя — Уитнер Ноттинг Бисселл () (25 октября 1909 года — 5 марта 1996 года) — американский характерный актёр, известный ролями в кинофильмах 1940-70-х годов.
«Актёр широкого профиля с бродвейским опытом, Бисселл пришёл в кино в начале 1940-х годов, где стал специализироваться на неудачливых личностях и нервных, легко возбудимых профессионалах». Он сыграл более чем в 100 фильмах, включая «Бунт в тюремном блоке № 11» (1954), «Бунт на „Кейне“» (1954), «Часы отчаяния» (1955), «Перестрелка в О.К. Коррал» (1957), «Скованные одной цепью» (1958), «Машина времени» (1960), «Великолепная семёрка» (1960), «Любитель птиц из Алькатраса» (1962), «Хад» (1963), «Пит и Тилли» (1972) и «Зелёный сойлент» (1973) . Однако, по мнению Turner Classic Movies, вероятно, более всего его помнят по роли учёного, который превратил Майкла Лэндона в человека-волка в фильме «Я был подростком-оборотнем» (1957).
Ранние годы жизни Уит Бисселл родился 25 октября 1909 года в Нью-Йорке в семье известного хирурга. После окончания школы он поступил на учёбу в Университет Северной Каролины в Чапел-Хилл, где впервые начал играть в университетском театре, выступая как в кампусе, так и по всей стране.
Бродвейская карьера в 1932—1944 годах Начав актёрскую карьеру в театре, в 1932 году Бисселл дебютировал на бродвейской сцене в спектакле «Алиса в стране чудес» (1932-33). В 1936 году он выходил на сцену в трагедии «Гамлет» с Джоном Гилгудом и Джудит Андерсон в главных ролях. Затем последовали роли в спектакле «Звёздный корабль» (1937-38) Максвелла Андерсона с Бёрджессом Мередитом, «Американский путь» (1939) с Фредериком Марчем, «Двое на острове» (1940), «Ключ к страсти» (1940) в постановке Отто Премингера, «Кафе Корона» (1942) в постановке Элии Казана, а также в военном спектакле «Крылатая победа» (1943-44). В общей сложности за 12 лет работы на Бродвее Бисселл сыграл в 16 спектаклях.
Голливудская карьера в 1940-х годах Бисселл дебютировал в кино в приключенческом боевике «Морской ястреб» (1940) с участием Эррола Флинна, после чего не появлялся на экране в течение трёх лет. В 1943 году Бисселл вернулся в Голливуд, сыграв в комедии «Священные узы брака» , которая была номинирована на Оскар за лучший сценарий. В том же году он сыграл эпизодическую роль в популярном военном фильме «Место назначения — Токио» (1943) с Кэри Грантом и Джоном Гарфилдом в главных ролях, а год спустя — в ещё одном военном фильме «Крылатая победа» (1943). Во всех этих картинах роли Бисселла были небольшими, и его имя не указывалось в титрах.
Лишь после войны, по словам Эдера, «на Бисселла обратили внимание, и он стал получать немного более крупные роли, в частности, у него была небольшая роль в комедии Эрнста Любича „Клуни Браун“ (1946). А начиная с 1947 года, Бисселл стал всё более погружаться в фильм нуар и связанные с ним мрачные психологические криминальные драмы». В конце 1940-х годов он стал играть постоянно, и, по словам Ричарда Чэттена, благодаря своим «худощавым чертам стал всё чаще получать роли мелких преступников и неопытных молодых людей». Одной из самых значимых работ Бисселла в этот период была роль в тюремном фильме нуар Жюля Дассена «Грубая сила» (1947). В этой картине актёр сыграл скромного заключённого Тома Листера, который подделал на работе бухгалтерскую отчётность, чтобы на похищенные деньги купить любимой жене дорогую шубу. Начальник тюрьмы потребовал от Тома доносить на своих сокамерников, а когда тот отказывался, заявил Тому, что его жена собирается с ним развестись. Для Тома это становится настолько тяжёлым ударом, что вешается в камере. Ещё более заметную роль участвующего в побеге раздражённого заключённого Бисселл сыграл в своём следующем фильме нуар «Кэньон-Сити» (1948) .
Как заметил Эдер, «режиссёры уловили умение Бисселла показать невротическую нестабильность и пронырливую непорядочность», использовав его в таких картинах, как «Грубая сила», «Он бродил по ночам» (1948) и «Убийца, запугавший Нью-Йорк» (1950). В 1940-е годы он также появился в фильмах нуар «Где-то в ночи» (1946) и «Двойная жизнь» (1947). Однако, по мнению Эдера, «свою самую странную и самую выразительную роль в этот период он сыграл в фильме „Дневник криминального доктора“ (1949), где он затмил остальных актёров в роли психически нездорового будущего композитора, который оказывается в центре дела об убийстве». Одним из значимых его фильмов была также южная сага о семье Хаббардов «Другая часть леса» (1949), приквел чрезвычайно успешного фильма «Маленькие лисички» (1941) по пьесе Лилиан Хеллман.
Голливудская карьера в 1950-х годах Как пишет Эдер, «к началу 1950-х годов в дополнение к ролям вертлявых клерков, нервных подручных и невротических подозреваемых (а также друзей и родственников подозреваемых) Бисселл существенно расширил свою галерею образов, и благодаря своему раскатистому, зычному голосу смог убедительно играть представителей власти, врачей, учёных и других деятелей, чьё поведение внушало уважение». В этот период он играл фильмах различных жанров, в том числе, в триллерах, вестернах и научно-фантастических драмах.
Многие зрители помнят его по роли психиатра в военно-морской драме Эдварда Дмитрика Бунт на «Кейне» (1954). Однако, по словам Эдера, «подростки середины 1950-х годов, вероятно, лучше знают его по ролям учёных и психиатров в фантастических фильмах „Цель — Земля“ (1954) и „Вторжение похитителей тел“ (1956)». Как отметил Чэттен, в научно-фантастической классике Дона Сигела «Вторжение похитителей тел» (1956) Бисселл сыграл врача в начальной и финальной сценах фильма, который «верит в невероятную историю Кевина Маккарти о коконах, которые поглощают людей, и который вносит в финале фильма неожиданную нотку оптимизма, своевременно предупредив власти об угрозе».
Кроме того, Бисселл появился во многих фильмах нуар, среди них «Убийца, запугавший Нью-Йорк» (1950), «Осуждённый» (1950), «Переулок» (1950), «Поворотная точка» (1952), «Нагая улица» (1955) и «Часы отчаяния» (1955) . Он ещё раз оказался за решёткой в роли подлого охранника, которого берут в заложники, в фильме Дона Сигела «Бунт в тюремном блоке № 11» (1954), а в 1958 году сыграл в знаменитой тюремной драме Стэнли Крамера «Скованные одной цепью» (1958). Одну из своих наиболее памятных ролей он сыграл в фильме нуар «Кафе на 101-й улице» (1955), создав «эмоциональный образ контуженного ветерана войны, который пытается разобраться со своими проблемами, оказавшись в гнезде советских шпионов».
В 1950-е годы Бисселл сыграл также в серии вестернов, среди них «Великий рейд по Миссури» (1951), «Три часа на убийство» (1954), «Гордые» (1956), «Человек из Дель Рио» (1956), «Перестрелка в О.К. Коралл» (1957), «Высокий незнакомец» (1957), «Шериф Уорлока» (1959) и «Нет имени на пуле» (1959).
По словам Хэннсберри, «Бисселл приобрёл культовый статус после появления в фильмах ужасов „Тварь из Чёрной лагуны“ (1954), „Я был подростком-оборотнем“ (1957) и „Я был подростком-Франкенштейном“ (1957)» . Эдер также считает, что Бисселл особенно ярко проявил свои актёрские качества в паре «злодейских ролей сумасшедших учёных» в низкобюджетных фильмах «Я был подростком-оборотнем» и «Я был подростком-Франкенштейном», в особенности, в последнем из них, где он сыграл профессора Франкенштейна. Как указывает Чэттен, «Я был подростком-Франкенштейном» (1957) был единственным фильмом Бисселла, где его имя стояло первым в списке актёров. В этом фильме Бисселл запомнился некоторыми из своих самых «сочных» реплик, особенно, когда он с невозмутимым лицом произнёс: «Говори! Я знаю, что у тебя есть язык в голове, потому что я сам пришил его обратно!».
Голливудская карьера в 1960-70-х годах В 1960-е годы Бисселл сыграл роли второго плана в таких популярных фильмах, как приключенческий боевик «Великолепная семёрка» (1960), фантастический фильм «Машина времени» (1960), тюремная драма «Любитель птиц из Алькатраса» (1962), политический фантастический триллер «Манчжурский кандидат» (1962), психологическая драма «Хад» (1963), семейный фильм «Гора Спенсера» (1963), политический триллер «Семь дней в мае» (1964) и мелодрама «Куда ушла любовь» (1964). Чэттен особенно отметил игру Бисселла в роли «правого сенатора, который вступил в сговор с безумным генералом в исполнении Берта Ланкастера для осуществления переворота в Белом доме в фильме „Семь дней в мае“ (1964)».
Среди работ Бисселла 1970-х годов Мирна Оливер выделила такие фильмы, как триллер «Аэропорт» (1970), фантастический хоррор «Зелёный сойлент» (1973) и хоррор-триллер «Телепат-убийца» (1975), а его лучшей актёрской работой этого периода, по мнению Чэттена, стала роль коварного губернатора, который идёт на перевыборы в футуристическом Нью-Йорке, и ради этого даёт добро на сокрытие жуткого заговора в фильме «Зелёный сойлент».
Карьера на телевидении в 1950-84 годах Телевизионная карьера Бисселла началась в 1950 году с роли в эпизоде телесериала «У камина». На протяжении последующих 35 лет Бисселл сыграл в 319 эпизодах почти 200 различных телесериалов, последний раз снявшись для телеэкрана в 1984 году.
Как отмечает Эдер, «к концу 1950-х годов Бисселл работал уже значительно больше на телевидении, чем в кино», сыграв на малом экране некоторые из своих самых интересных ролей. В частности, в эпизоде «Человек со многими лицами» (1957) телесериала «Код 3» Бисселл был великолепен в роли безответного бухгалтера, которого постоянные семейные проблемы толкают на преступную жизнь. В эпизоде «Великолепный парень» (1956) телесериала «Отец лучше знает» он успешно сыграл «неприветливого, немногословного работодателя, который никогда не отступал от своего сурового стиля, и тем не менее настолько убедительно произнёс последнюю реплику, что заставил прослезиться многих телезрителей».
На рубеже 1950-60-х годов Бисселл был занят почти в каждом жанре, но особенно много у него было работы в вестернах. В эти годы с поразительной частотой он появился в таких вестернах, как «Театр Зэйна Грея» (1956-60), «Есть оружие — будут путешествия» (1957-63), «Шайенн» (1957-60), «Истории Уэллс-Фарго» (1957-62), «Беспокойное оружие» (1957), «Караван повозок» (1958-64), «Судебный исполнитель» (1958-62), «Калифорнийцы» (1958, 1 эпизод), «Техасец» (1959), «Сыромятная плеть» (1959-60), «Стрелок» (1959-61), «Джонни Ринго» (1960), «Мэверик» (1960), «Клондайк» (1960), «Депутат» (1961), «Дилижанс на Запад» (1961), «Бонанза» (1962), «Дактоцы» (1963) и «Виргинцы» (1963-64).
В середине 1960-х годов продюсер Ирвин Аллен пригласил Бисселла на одну из главных ролей главы правительственной программы по путешествиям во времени, генерал-лейтенанта Хейвуда Кирка, «в недолгом, но очень популярном научно-фантастическом телесериале» «Туннель времени» (1966-67). Эту роль, по словам Чэттена, Бисселл получил «благодаря умению придать лицу тревожное выражение». Как вспоминала позднее партнёрша Бисселла по сериалу Ли Мериветер, это была исключительно тяжёлая работа, когда от неё и Бисселла требовалось неделя за неделей на головокружительной скорости реагировать на пустой экран на съёмочной площадке, при этом практически ничего не делать и лишь иногда дёргать за случайную ручку и восклицать: «Мы его теряем!» или «Тони, осторожно!».