О́сгуд Пе́ркинс (), полное имя Джеймс Ри́пли О́сгуд Пе́ркинс (; род. , , Массачусетс, США — , Вашингтон, США) — американский характерный актёр театра, кино и радио. Отец актёра Энтони Перкинса, дедушка актёра, режиссёра и сценариста Оза Перкинса.
С раннего детства Осгуд полюбил театр и начал выступать сначала в любительских постановках, а потом уже более профессионально. Карьера Осгуда в кино началась в 1922 году с сотрудничества с режиссёром Фрэнком Таттлом и продолжалась в течение пятнадцати лет, до смерти актёра. За Перкинсом закрепилось амплуа эксцентричных и взбалмошных героев. Самой заметной ролью Осгуда в кино была роль криминального босса Джона Лово в гангстерской драме «Лицо со шрамом» (1932).
Осгуд Перкинс умер от сердечной недостаточности 21 сентября 1937 года, в ночь после премьеры спектакля «Сьюзен и Бог», в котором исполнил главную роль. В 1981 году он был посмертно избран членом Зала театральной славы США.
Биография
Ранние годы Джеймс Рипли Осгуд Перкинс родился 16 мая 1892 года в посёлке , штат Массачусетс, в семье врача Генри Фелпса Перкинса-младшего и домохозяйки Хелен Вирджинии Энтони Перкинс. Дед по материнской линии — , известный гравёр по дереву. У Осгуда был старший брат Дж. Герритт Б. Перкинс, на пять лет старше Осгуда. По настоянию Хелен, которая любила театр, Осгуда с детства обучали играть на скрипке, также он ходил в класс местного преподавателя вокала. Осгуд преуспел в обоих начинаниях. На ежегодном концерте, который устраивал этот преподаватель, Осгуд дебютировал на сцене в качестве «». Первый раз Осгуд попал на большое театральное представление в 1900 году, когда ему было всего восемь лет; мама взяла его с собой в Колониальный Бостонский театр на масштабную постановку «» , основанную на романе американского писателя Лью Уоллеса. Эта постановка произвела на юного Осгуда большое впечатление, тогда он захотел стать актёром. Позже Осгуд вспоминал: «(Мама) думала, что это будет для меня большим удовольствием. Это было не так. Это было началом новой жизни для меня; началом совершенно нового меня. С этого момента я стал актёром. Ничто не было настоящим. Если я усердно косил газон, я представлял себя галерным рабом, прикованным к веслу. Если я быстро ехал на велосипеде по сельской дорожке… я был героем-завоевателем, управляющим колесницей, запряжённой белыми лошадьми». Год спустя ещё большее впечатление на Осгуда произвёл спектакль «Камилла» с Сарой Бернар в главной роли. Спектакль шёл на французском языке и не был понятен маленькому Осгуду, но звучание языка произвело на него такой сильный эффект, что он «стал почти одержим им и поклялся однажды сделать его своим собственным». К девяти годам Осгуд ходил в театр почти каждую неделю.
Первые роли и служба в армии
Театральное образование Осгуда началось в епископальной церкви его семьи, где он продюсировал, режиссировал и иногда сопровождал любительские спектакли на своей скрипке. В 1910 году, после завершения обучения в средней школе Уэст-Ньютона, он был принят в Гарвард. Несмотря на то, что к тому времени он уже подумывал о медицинской карьере, он принимал участие в университетских театральных клубах Hasty Pudding Club и Pi Eta и других. Первая известная постановка с участием Перкинса «Адвокат Пьер Патлен», датируемая 1913 годом, была поставлена в Театре Агассиса 30 октября и 1 ноября. В 1914 году он был избран лучшим оратором класса. Один из его одноклассников позже писал: «У меня яркие воспоминания о том, как он стоял здесь, на стадионе, и произносил свою речь в тот жаркий день нашего выпуска двадцать пять лет назад. Очень худой, довольно испуганный, но в то же время обладающий той магнетической личностью, которая впоследствии стала доминировать над многими тысячами его поклонников». Первая крупная театральная роль Перкинса состоялась в том же году, в пьесе «Легенда о Лоравии» (), и именно тогда на него обратили внимание критики. Ежедневная студенческая газета Гарвардского университета Harvard Crimson писала: «За возможным исключением Бенчли, Дж. Р. О. Перкинс — лучший комический актёр Гарварда за многие годы». С 29 марта по 24 апреля шоу гастролировало в Кембридже, Бостоне, Нью-Йорке, Филадельфии и Балтиморе. Комическое выступление Осгуда было отмечено даже в New York Times, в газете написали что три из четырёх песен, исполненных Перкинсом, были лучшей частью постановки. Музыкальная партитура, написанная Джей Кей Ходжесом и , была на уровне профессиональных стандартов того времени. Она, по замечанию в , «настолько хорошо соответствует книге, что песни действительно развивают сюжет, а не мешают ему».
С дипломом бакалавра по французскому языку Осгуд покинул Гарвард и отправился в Нью-Йорк в поисках работы. Там он занимался репетиторством и копирайтингом, а после поступил на службу в армию. Он попал во Францию в 1915 году в качестве водителя скорой помощи в американском подразделении Эскадрильи Лафайета. Вернувшись в США в 1916 году, он прошёл стажировку на вакансию продавца обуви в компании, которая намеревалась вести бизнес в Российской империи. Но когда Америка вступила в войну, Осгуд вновь записался в армию и на следующий год снова отправился во Францию, на этот раз в качестве второго лейтенанта артиллерии в составе Двадцать шестой и Восемьдесят девятой дивизий. На фронте к северу от Туля произошёл инцидент, который положил конец его военной карьере: он попал под артиллерийский обстрел и после был найден под грудой обломков. У него была контузия: «Он не мог управлять своими руками; его брови, веки, губы и другие мышцы лица постоянно подёргивались», вспоминал его сослуживец. Впоследствии Осгуд включит эти симптомы стресса в свой личный и уникальный актёрский стиль; красноречивое использование рук и нервное, выразительное подёргивание лица, по сути, станут его театральными марками.
Начало актёрской карьеры (1922—1931) После войны Перкинс поначалу не мог определиться с профессией, какое-то время он даже работал в American Express, но позже начал обходить все нью-йоркские картинги какие мог найти. Так он познакомился с тогда только начинающим режиссёром Фрэнком Таттлом, который искал актёра с колоритной внешностью на роль злодея. В 1922 году Таттл снял фильм «», Перкинс исполнил в нём роль ненормального циркового клоуна, который чуть не убивает свою любимую женщину, идущую по канату. Журнал Photoplay посчитал картину «простой и непритязательной», а историк кино говорил, что «постановка имеет ауру дилетантства» из-за того, что в ней «не хватает развития характеров». В том же 1922 году Осгуд женился на Джанет Эссельстин Рейн, которая была на два года младше его. Свадьба состоялась в нью-йоркской церкви, расположенной рядом с Пятой авеню на Восточной Двадцать девятой улице. Следующим фильмом, в котором снялся Перкинс, была комедийная драма «» (1923), режиссёром опять был Таттл, а пару Перкинсу составила Мэри Астор. Роль Осгуда была настолько маленькой, что у его персонажа не было даже имени, зато у него была работа за кадром, он был вторым оператором фильма. Далее в том же году, он снялся в «» (1923), фильм был основан на малоизвестной пьесе «Пугало» () . Издание Film Daily разместило статью о Перкинсе на первой полосе и писало о его игре: «Осгуд Перкинс… украл картину у и красотки Мэри Астор». Данная статья не сделала его звездой, но впервые привлекла внимание зрителей к его персоне.Через другого молодого актёра, Роланда Янга, Перкинс познакомился с бродвейским режиссёром , благодаря которому состоялся дебют Осгуда на Бродвее. Он получил роль в пьесе Джорджа Кауфмана и Марка Коннели «», рассказывающей о непростых отношениях между коммерцией и искусством. Для Перкинса это был первый большой успех на сцене, он исполнил незначительную, но уморительную роль Гомера Кэди, богатого ипохондрика-артиста. Премьера пьесы состоялась в театре Бродхерст 12 февраля 1924 года, и спектакль стал хитом. Перкинс получил несколько хвалебных отзывов в прессе за свою небольшую, но яркую игру. По выражению газеты Westporter-Herald, режиссёр Уинтроп Эймс «был впечатлён неким диспепсическим качеством, которое мистеру Перкинсу удалось передать». Тогда же на него обратил внимание влиятельный театральный продюсер того времени , который позже писал:
В течение последующих тринадцати лет он получал роли в двадцати четырёх постановках на Бродвее. Следующим фильмов в фильмографии Перкинса стал «» (1924), режиссёром которого также был Таттл. Фильм был основан на одноимённом произведении Скотта Фицджеральда, которое он написал специально для данной картины, оригинальный текст писателя и сам фильм сейчас считаются утерянными. Критики считали фильм полным провалом, называя его «убогая постановка» с «дилетантской игрой актёров», заявляя, что непонятно каким образом «один из величайших американских писателей столетия был причастен к, возможно, худшей из постановок Film Guild». Далее в том же году Перкинс снялся в следующем фильма Таттла «Питер Стуйвесант». Фильм изначально снимался как обучающее видео, но какие-то его фрагменты демонстрировались и в кинотеатрах, роль Перкинса была незначительной и в титрах он был указан как просто «пижон» (). Но помимо этой, своей основной роли, он так же появлялся и в эпизоде с массовкой. Следующим фильмом в котором появился Перкинс стал «Пуритане» (1924), всё того же режиссёра Фрэнка Таттла.
В 1925 году Перкинс снялся в фильме «» режиссёра . Фильм не сохранился, но из-за того, что ни в одной известной рецензии или рекламном синопсисе, ни сам Перкинс, ни его персонаж не упоминается, биограф актёра Лора Кей Палмер делает вывод, что либо его роль была очень незначительной, либо он сыграл так невзрачно, что не привлёк себе никакого внимания. В этот же год Харрис продюсировал постановку «Слабые сёстры» () и пригласил Перкинса на роль лицемерного проповедника. Спектакль оказался неудачным, но игра Перкинса была настолько яркой, что он сыграл священнослужителя в двух последующих пьесах. «Моя первая роль священника была не такой уж плохой», — признавался Осгуд. «Я не чувствовал себя не в своей тарелке. Он был ругающимся существом, своего рода фанатиком, а мне не трудно выглядеть фанатиком, если я подстригу усы и зачешу брови кверху».
Далее последовала роль священнослужителя в пьесе «Венецианская маска» () (1926). Критики не были в восторге от постановки, ругая в ней практически всё кроме декораций . В итоге пьеса собрала маленькую кассу. Но Перкинса это не сильно волновало, ведь во время работы у него завязалась хорошая дружба с Мильцинером, и . Следующей пьесой, где он опять сыграл священника стала «Прошлое Помероя» (). «Когда Эрнест Трукс попросил меня сыграть священника в „Прошлом Помероя“, я запротестовал, что не гожусь и не хочу! Однако он настаивал, говорил что видел моего священника в „Венецианской маске“ и что я как раз то, что им нужно», — вспоминал Перкинс. Далее последовала роль жиголо в комедии «Свободные лодыжки» () (1926), пьеса имела большой успех, игру Осгуда хвалили критики, а Бертон Дэвис из Morning Telegraph даже написал, что Осгуд и «заставляли зрителей держаться за бока каждую минуту, когда они были на сцене». За 1926 год Перкинс успел сыграть на Бродвее ещё и в «Скажи это цветами» (), ему досталась роль «испуганного и взбешенного любовника» главной героини. В каждой рецензии критиков отмечалась отличная игра Перкинса. Следом Осгуд опять снялся в фильме Таттла «». На этот раз это была комедия, действие которой происходит в малоприличном нью-йоркском пансионе. Перкинс играл бедного торговца Лема Вудраффа, даже в титрах фильма о его персонаже было сказано: «Лем Вудрафф — это человек, который потратил шесть месяцев на лечение галитоза только для того, чтобы понять, что он всё равно не пользуется популярностью». В наше время этот фильм является самым доступным из немых фильмов Осгуда.