Джордж Уильям Кэмпбелл Диксон (Ди́ки; ; 10 декабря 1895, , Тасмания, Британская империя — 25 мая 1960, Лондон, Великобритания) — австралийский и британский журналист, публицист и драматург. Был сотрудником хобартской газеты , мельбурнских и , лондонской Daily Mail; с 1931 года до своей смерти возглавлял подразделение кинокритики газеты The Daily Telegraph. В 1950 году занимал пост президента британского .
Пьесы Диксона легли в основу сценариев фильмов «» (1930) режиссёра , «Секретный агент» (1936) Альфреда Хичкока и, по одной из версий, фильма Энтони Асквита «» (1941).
Биография
Происхождение. Молодость в Австралии
Джордж Диксон родился в поместье Лейнтуордайн в нескольких километрах от небольшого тасманийского города в 1895 году в семье Уильяма Генри Диксона (1860—1935) и Джини Луизы Диксон, урождённой Кэмпбелл (1863—1920). Диксон-старший был влиятельным местным политиком-пасторалистом и позднее, в период нахождения Уолтера Ли в должности , избирался в состав (1919—1922), а также председательствовал в Муниципальной ассоциации Тасмании (1920—1923). Дедом Уильяма Диксона по материнской линии был первый генеральный прокурор Земли Ван-Димена (1792—1837), а двоюродным братом — военный деятель Джон Геллибранд (1872—1945).
Джордж окончил , в 1913 году поступил в Университет Тасмании, получив литературную стипендию, и окончил его с высшим отличием () по направлениям древней и современной истории.
В период обучения в школе и университете Диксон был многообещающим игроком в крикет. В играх он выступал за Восточный Хобарт. Кроме того, в 1915 году Диксон представлял Южную Тасманию в матчах против Севера и играл за эту сборную, а затем и за сборную штата в целом, в матчах с командой экспедиционных сил Австралии, расквартированных в тренировочном лагере в пригороде Хобарта .
Карьеру журналиста Диксон начал в хобартской газете . В 1918 году он устроился в штат периодического издания , в связи с чем переехал на континент, в Мельбурн. В феврале 1920 года Диксон в качестве одного из двух представителей прессы Тасмании принял участие в 9-й ежегодной конференции Федерального совета . Через некоторое время молодой репортёр вновь сменил место работы, перейдя в другую мельбурнскую газету , первоначально — в качестве автора передовицы.
Путешествие через Евразию
Отплыв 2 июня 1924 года из Сиднея на пароходе Marella судоходной компании , идущем через австралийские порты на Яву и Сингапур, Диксон отправился в путешествие через страны Восточной Азии и — далее — весь Советский Союз в Лондон, начав его с посещения административного центра Северной территории Австралии Дарвина. В ходе своей длительной поездки он как специальный корреспондент публиковался сразу в нескольких печатных изданиях Австралии и Новой Зеландии на тему особенностей жизни в посещённых им странах, воспринимаемых читательской аудиторией как экзотические.
Во избежание проблем при въезде в СССР Диксон заблаговременно получил у известного австралийского деятеля профсоюзного движения, сооснователя Коммунистической партии Австралии рекомендательное письмо московскому редактору Тони Толлагсену Тьорну, в котором был аттестован как «никоим образом не коммунист, но хороший человек, намеренный рассказать правду о России». В результате въездной паспорт, заверенный полномочным представителем СССР в Китае Л. М. Караханом, журналисту был оформлен всего за трое суток, хотя в тот период по аналогичным запросам решение выносилось обычно не ранее, чем через несколько месяцев.
(Позднее пыталась истребовать у Диксона копию рекомендации, трактовавшейся в антипрофсоюзной среде как доказательство того, что Уолш является коммунистическим агентом. 20 ноября 1925 года, через два дня после получения им письма Диксона об этом, Уолш вместе с секретарём бастующего , где председательствовал, Джейкобом Йоханссоном был арестован по мотивам угрозы торговле и общественному порядку для последующей депортации. Это стало результатом двухмесячной работы Депортационного совета и прямого указания премьер-министра Австралии Стэнли Брюса. Месяц спустя Верховный суд признал арест и предполагаемую высылку незаконными.)
На основе путевых заметок, помимо отдельных статей в прессе, Диксоном была также написана книга «Из Мельбурна в Москву» (, 1925), одобрительно встреченная критиками и достаточно успешная у читателей.
Конечной точки своего маршрута — столицы Британской империи, Лондона — журналист достиг в ноябре 1924 года. К этому моменту он был серьёзно болен и практически лишён средств к существованию. Однако вскоре Диксона (уже не являвшегося сотрудником The Herald) взяли на работу в должности литературного редактора в газету Daily Mail, которую он занимал до 1931 года (в этот период Диксон также командировался от издания спецкорреспондентом в Северную и Западную Африку).
Работа в The Daily Telegraph. Кинокритика
, ставший в 1928 году вместе с братом Гомером и медиамагнатом владельцем газеты The Daily Telegraph, купив её у , пригласил в неё Диксона для консультаций по развитию, привлечённый его опытом редакторской работы в Daily Mail — одном из крупнейших СМИ того времени. Ответственным за кинокритику в Telegraph тогда же был назначен Джордж Артур Аткинсон, прежде работавший в Sunday Express, — однако полтора года спустя тот перешёл на должность редактора в издание . Тогда Диксон, как наиболее интересующийся кинематографом сотрудник, временно занял его место и через несколько месяцев бесплодных поисков редакцией других достойных претендентов согласился остаться на этой позиции.
Колумнист американского еженедельника Фред Айер в 1933 году отнёс Кэмпбелла Диксона наряду с Джеймсом Эгейтом, Седриком Белфриджем и Полом Холтом к числу сильнейших критиков Великобритании (при этом остальных трёх журналистов в отличие от Диксона Айер выделяет ещё и как последовательно критикующих американский кинематограф). По мнению театрального критика New York Herald Tribune , высказываемые Диксоном мнения ценны, помимо их прямоты, также и из-за личности, которая стоит за ними. Согласно оценке профессора истории кинематографа Сью Харпер, на середину 1930-х годов Диксон принадлежал к меньшинству критиков более широких взглядов, чем приверженцы преобладающей «обывательской», «среднелобой» () позиции, — в частности лояльнее других относясь к отсутствию максимальной фактологической точности в британских костюмных исторических фильмах. Но и он начал принимать эту парадигму к 1937 году, когда она вовсе стала устойчивой доминантой.
В мае 1937 года журнал World Film News, занимавшийся разбором и обобщением критических публикаций, выбрал обзор фильма «Благословенная земля» в The Daily Telegraph авторства Диксона лучшей рецензией месяца.
В октябре 1941 года Диксон был отправлен в полугодовую командировку в США в качестве специального корреспондента The Daily Telegraph — в первую очередь для наблюдения за производством фильмов в военный период. В ходе этой поездки он в частности нанёс визиты супружеским парам кинематографиста Александра Корды и актрисы Мерл Оберон, актёров Седрика Хардвика и , комику Джеку Бенни, кинопродюсеру Сэмюэлу Голдвину, режиссёру Эрнсту Любичу, а также Чарли Чаплину, с которым у него произошла обстоятельная беседа. Свои впечатления о жизни в Голливуде Диксон описал так: У них фантастические зарплаты. Любой, кто получает 500 фунтов в неделю, — это лишь средний класс, а обычный уровень жизни там невероятно высок. У каждого есть большая блестящая машина, и даже домработники и садовники приезжают на «Фордах» и «Шевроле».
Диксон входил в состав совета (1933, 1937, 1939, 1942) и исполнительного комитета (1942) британского и в 1934 и 1941 годах избирался председателем секции кинематографа. По итогам ежегодных выборов в 1949 году он стал вице-президентом общества, а на следующий год — президентом, сменив в этой роли ведущего критика The Times Энтони Кукмана, и в 1951 году в свою очередь передал руководство новому избранному президенту — музыковеду .
В 1954 году председатель Кинематографического общества Оксфордского университета Р. Г. Хэмилтон назвал самыми непредвзятыми и непопулистскими критиками Кэмпбелла Диксона, и Ричарда Мэллетта, охарактеризовав последнего как наиболее честного из всех, но, возможно, подходящего к анализу менее основательно, чем другие.
Широкую известность получило высказывание Диксона из его рецензии на фильм ужасов студии Hammer Film Productions «Проклятие Франкенштейна» (1957) о том, что для кинокартин с таким количеством сцен, демонстрирующих отчленённые органы, следовало бы ввести, в дополнение к , новую рейтинговую категорию — «Только для садистов». Преподаватель киноведения Дэвид Хаксли приводит фразу как пример наиболее распространённой направленности критики фильмов ужасов, заключающейся в указании на дурновкусие. Киновед Денис Мейкле использовал её в качестве эпиграфа для своей книги 2008 года A History of Horrors (). Бывший преподаватель современного кинематографа и теории кино в колледже Биркбек Иэн Купер, комментируя цитату Диксона, отмечает, что при ретроспективном взгляде, с учётом принятой к настоящему времени значимости наследия студии Hammer, резко негативная критика её кинолент в 1950-х годах шокирует и в этом контексте является поучительным фактом.
Последние годы жизни Диксон часто болел, и периодически на рабочем посту в The Daily Telegraph его заменял (1915—2008). В дальнейшем, после скоропостижной смерти 25 мая 1960 года в лондонской больнице в очередной раз слёгшего Диксона, Гиббс и был назначен на его место главного кинокритика газеты, проработав в этой должности в итоге до 1986 года.