Элементы музыки включает в себя такие понятия как ритм, метр, лад, тональность, темп, динамика, интервал, аккорд, музыкальный синтаксис, мелизмы, формы мелодического движения, гармонические связи главных аккордов в тональности, внутрииональные отклонения и др. Общие сведения об элементах музыки излагаются в элементарной теории музыки.
Музыка может быть проанализирована путем рассмотрения множества её элементов или частей (аспектов, характеристик, функций), индивидуально или вместе. Обычно используемый список основных элементов включает в себя высоту, тембр, текстуру, громкость, продолжительность и форму. Их можно сравнить с элементами искусства или дизайна.
Выбор элементов Согласно Говарду Гарднеру (1983), существует небольшой спор о главных составляющих элементах музыки, хотя мнения экспертов расходятся в своих точных определениях. Гарольд Оуэн основывает свой список на качествах звука: тона, тембра, интенсивности и продолжительностиOwen, Harold (2000). Music Theory Resource Book. Oxford and New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-511539-2.. Большинство определений музыки включают ссылку на звукGoogle.com.au (2015), а звуковое восприятие можно разделить на шесть когнитивных процессов. Это: шаг, продолжительность, громкость, тембр, склад/фактура и пространственное расположениеBurton, Russell L. (2015). «The Elements of Music: What Are They, and Who Cares?» In ASME XXth National Conference Proceedings, edited by Jennifer Rosevear and Susan Harding, 22-28. Parkville, Victoria: The Australian Society for Music Education Inc. (Paper presented at: Music: Educating for life: ASME XXth National Conference)..
Параметр — это любой элемент, которым можно манипулировать (отставлять) отдельно от других элементов или фокусироваться на нем отдельно в образовательном контексте. Леонард Б. Мейер сравнивает отличительные параметры в культуре по их различным ограничениям для выделения независимых параметров в музыке, такие как мелодия, гармония, тембр и т. д. (Meyer 1989Meyer, Leonard B. (1989). Style and Music: Theory, History, and Ideology. Studies in the Criticism and Theory of Music. Philadelphia: University of Pennsylvania Press. Reprinted, Chicago: University of Chicago Press, 1996. ISBN 978-0-226-52152-7.). Первым человеком, применившим термин параметр к музыке, возможно, был Джозеф Шиллингер, хотя его относительная популярность может быть вызвана Вернером Мейером-Эпплером (Grant 2005Grant, M[orag] J[osephine] (2005). Serial Music, Serial Aesthetics: Compositional Theory in Post-War Europe. Cambridge and New York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-61992-9.). Градация — постепенное изменение в пределах одного параметра или перекрытие двух блоков звука.
Мейер дает мелодию, ритм, тембр, гармонию и т. Д. "(Meyer 1973, 9Meyer, Leonard (1973). Explaining Music: Essays and Explorations. University of California. ISBN 9780520022164.), в то время как Narmour list перечисляет мелодию, гармонию, ритм, динамику, тесситуру, тембр, темп, метр, склад/фактуру, и, возможно, другие (Narmour 1988, 326Narmour, Eugene (1988). Explorations in Music, the Arts, and Ideas: Essays in Honor of Leonard B. Meyer. Pendragon. ISBN 9780918728944.). Согласно Макклеллану, следует рассмотреть две вещи: качество или состояние элемента и его изменение во времени (McClellan 2000, 142McClellan, Randall (2000). The Healing Forces of Music: History, Theory, and Practice. iUniverse. ISBN 9780595006656.). Алан П. Мерриам (1964, 32-33Merriam, Alan P. 1964. The Anthropology of Music. Evanston: Northwestern University Press.) предложил теоретическую модель исследования, предполагающую, что в музыкальной деятельности всегда присутствуют три аспекта: концепция, поведение и звук. Вергилий Томсон (1957, viiThomson, Virgil (1957). «Introduction» to Robert Erickson. The Structure of Music: A Listener’s Guide: A Study of Music in Terms of Melody and Counterpoint. New York: Noonday Press.) перечисляет «сырье» (raw materials) музыки в порядке их предполагаемого открытия: ритм, мелодию и гармонию; включая контрапункт и оркестровку. В конце двадцатого века музыкально-учебная среда стала уделять больше внимания социальным и физическим элементам музыки (Moran 2013, 59Moran, Nikki (2013). «Social Co-Regulation and Communication in North Indian Duo Performances». In Experience and Meaning in Music Performance, edited by Martin Clayton, Byron Dueck, and Laura Leante, 40-61. New York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-981131-1; ISBN 978-0-19-981132-8 (ebook).). Например: производительность, социальность, пол, танец и театр.
Определение музыки Детерминирует ли определение музыки его аспекты, или же сочетание определенных аспектов определяет определение музыки? Например, интенсиональные определения перечисляют аспекты или элементы, которые составляют их предмет.
Некоторые определения относятся к музыке как к оценке, или к композиции (Dictionary.com 2015Dictionary.com (2015). the definition of music. Retrieved 1 December 2015, from http://dictionary.reference.com/browse/music , Merriam-webster.com 2015Merriam-webster.com (2015). music): музыку можно читать, а также слышать, и музыка, написанная, но никогда не сыгранная, тем не менее музыка. Процесс чтения музыки, по крайней мере для обученных музыкантов, включает в себя процесс, называемый «внутренним слухом» или «аудиацией» Гордона, где музыка слышится в уме, как если бы она игралась (Gordon 1999Gordon, E. E. (1999). «All About Audiation and Music Aptitudes». Music Educators Journal (September): 41-44.). Это говорит о том, что, хотя звук часто считается необходимым аспектом музыки, его может и не быть.
Жан Молино (1975, 43Molino, J. (1975). «Fait musical et sémiologue de la musique». Musique en Jeu, no. 17:37-62. Cited in Nattiez (1990).) указывает, что «любой элемент, принадлежащий к общему музыкальному факту, может быть изолирован или принят как стратегическая переменная музыкального производства». Наттис дает в качестве примера Консуэс Моурисио Кагеля [с голосом], где теневое трио молчаливо играется на инструментах. В этом примере звук, общий элемент, исключается, а жест, менее общий элемент, присваивается первичности. Однако Наттис продолжает утверждать, что, несмотря на особые случаи, когда звук не сразу становится очевидным (потому что он слышен в уме): «звук — это минимальное условие музыкального факта» (Nattiez 1990, 43Nattiez, Jean-Jacques (1990). Music and Discourse: Toward a Semiology of Music, translated by Carolyn Abbate from Musicologie générale et sémiologue (1987). New Jersey: Princeton University Press.[full citation needed] ISBN 0-691-02714-5.)
Универсальный аспект Существует несогласие о том, универсальны ли некоторые аспекты музыки, а также по поводу универсальности концепции музыки. Эта дискуссия часто зависит от определений. Например, довольно распространенное утверждение о том, что «тональность» является универсальной для всей музыки, может обязательно потребовать обширного определения тональности. Ритм иногда воспринимается как универсальный, но существуют сольные вокальные и инструментальные жанры со свободными и импровизационными ритмами, не имеющими регулярного ритмического рисунка (Johnson 2002, 62Johnson, Julian (2002). Who Needs Classical Music?: Cultural Choice and Musical Value. Oxford and New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-514681-6.), одним из примеров которого является секция алапа индийской классической музыки. Харвуд спрашивает, можно ли найти «кросс-культурную музыкальную универсальность» в музыке или в создании музыки, включая исполнение, слух, концепцию и образование (Harwood 1976, 522Harwood, Dane (1976). «Universals in Music: A Perspective from Cognitive Psychology». Ethnomusicology 20, no. 3:521-33. Cited in Nattiez (1990).).
Один из аспектов, который важно учитывать при изучении мультикультурных ассоциаций, заключается в том, что слово на английском языке, а не универсальное понятие, является объектом пристального внимания. По этой причине с осторожностью важно подойти к эквивалентным словам на других языках. Основываясь на многочисленных разрозненных определениях, которые можно найти только в англоязычных словарях (Google.com.au 2015Google.com.au (2015). Google. Retrieved 1 December 2015, from https://www.google.com.au/?gws_rd=ssl#safe=strict&q=music+definition ., Merriam-webster.com 2015,), кажется нет никакого соглашения о том, что означает слово «Музыка» на английском языке, не говоря уже об определении потенциально эквивалентного слова из другой культуры.
Кеннет Гурлей описывает, как различные культуры включают в себя различные элементы в их определениях музыки, танца и связанных с ними понятий. Перевод слов для этих видов деятельности может разбить или объединить их, сославшись на определение никейского музыковеда Чиньере Нвачукву слова «nkwa» Nwachukwu 1981, 59Nwachukwu, C. (1981). Taxonomy of Musical Instruments in Mbaise, Nigeria. Unpublished M.A. Thesis. The Queen’s University of Belfast, 1981.) как деятельность, объединяющая и / или требующая пения, игры на музыкальных инструментах и танцев (Gourlay 1984, 35Gourlay, Kenneth (1984). «The Non-Universality of Music and the Universality of Non-Music». The World of Music 26, no. 2 (1984): 25-39. Cited in Nattiez (1990) and Nattiez (2012), p. 78.). Затем он приходит к выводу, что существует «неуниверсальность музыки и универсальность немузыки».
Примечания
Категория:Теория музыки Категория:Музыкальные термины