Илья́ И́горевич Самору́ков (род. 8 апреля 1981, Самара) — культуртрегер Самары, куратор, арт-критик, литературовед, музыкант, независимый режиссёр. Кандидат филологических наук (2006).

Биография Родился в Самаре, в семье Ирины Саморуковой и Игоря Саморукова. Учился в самарской гимназии № 3.

Он родился в больнице Пирогова, где завершил свою земную жизнь самарский купец, меценат и художник Константин Головкин. Учился в здании, которое до 1917-го принадлежало самарскому книготорговцу Соломону Гринбергу. А разговаривали мы с ним в особняке, который архитектор Александр Зеленко построил для первой красавицы предреволюционной Самары Александры Курлиной.

В 2003 году окончил филологический факультет Самарского государственного университета (2003). Там же окончил аспирантуру, защитив диссертацию на тему «Массовая литература: проблема художественной рефлексии» (2006).

Будучи ещё аспирантом, принимал участие в многочисленных круглых столах и научных, художественных дискуссиях. Выступал с докладами на научных конференциях, среди которых международная научная конференция «Граница как механизм смыслопорождения» (Самара, июнь 2003), вторая международная научная конференция «Литература в контексте современности» (Челябинск, февраль 2005), всероссийская научно-методическая конференция «Движение художественных форм XX-XXI веков» (Самара, июнь 2005), международная конференция «Морфология страха» (Самара, апрель 2005), всероссийская конференция «Литература и кино: парадоксы диалога» (Самара, октябрь 2005).

В 2005—2006 годах — преподаватель «Школы кураторов и культуртрегеров» при Самарском государственном университете.

В 2008 году вошёл в состав авторов и составителей универсального издания «Энциклопедия Самарской Области».

С 2006 по 2016 год — преподаватель Самарского государственного университета. Читал курсы «История зарубежной литературы» и «Социология литературы».

С 2008 по 2012 год — доцент Самарского государственного технического университета.

В 2008 году придумал уникальный проект «Принуждение к интерпретации», который успешно по настоящее время реализовывает.

С 2008 по 2010 год — арт-критик, заместитель редактора в журнале «Город».

Журнал «Город» для меня когда-то был лучшим бумажным медиа. Мне довелось там работать и с командой «Города» мы выпустили наверное где-то 15 номеров. Этот журнал создавал сообщество. Я там знакомился с людьми, которые становились потом моими близкими друзьями. Опубликовать там можно было, что угодно, если материал был интересный и дышал современностью. Даже удивляюсь, как можно было каждый месяц находить столько тем и интересных людей. Там не боялись ни цинизма, ни интеллектуализма, ни панка, ни гламура. «Город» был школой для меня. До сих пор листаю старые номера.

В 2009 году стал стипендиатом программы (Художественная ассоциация Штутгарта)

В 2010-2014 годах — участник арт-группы «Лаборатория» (совместно с Владимиром Логутовым, Андреем Сяйлевым, Константином Зацепиным и Олегом Елагиным, Александром Лашманкиным), которая вошла в историю самарского искусства перформансом «Сообщение» 2010, кураторством Галереи одной работы. Группа сформулировала критерии оценки произведения современного искусства. Группа определила культурный ландшафт Самары на последующее десятилетие.

В 2010 выступает активным участником литературного проекта Самары «Внеклассном чтении», в качестве эксперта.

В 2010 становится заместителем директора по научной части Самарского литературно-мемориального музея имени М. Горького. На этом посту вносит новые форматы работы с аудиторией, трансформирует образ музея в культурном пространстве города.

С 2011 года принимает участие в Молодежном Форуме «ИВолга» / Youth Forum «IVolga», как руководитель направления «Творческие индустрии», лектор, коуч, куратор.

С 2012- по настоящее время — научный сотрудник Музея Модерна. За время работы Саморукова Музей Модерна стал одной из важнейших художественных институций Самары. Автор лекционных циклов, посвященных эпохе модерна. Илья Саморуков промоутировал нонконформистское современное искусство и принимал участие в становлении масштабных городских акций «Ночь музеев» и «Ночь искусств».

В 2013 году выступил одним из организатором Фестиваля идей в Музее Модерна, с дальнейшим развитием проекта в виде Музея Идей.

В 2013 году стал лауреатом премии портала «Большая деревня» — «Арт-менеджер года».

В 2014 году разрабатывал совместно с Константином Зацепиным концепцию Музея рок-н-ролла ZVEZDA (Самара). Музей планировалось открыть в 2015—2016 гг.

В 2014 году вошел в топ 50 журнала Собака.ru «Самые знаменитые люди Самары и Тольятти» в номинации «искусство».

В 2016 герой перформанса Маши Крючковой «Новая папка. Поврежденный файл». Данная художественная акция стала самой обсуждаемой в художественной среде Самары, поразив зрителей автобиографичностью и уровнем рефлексии.

В 2017 году 8 апреля в Самаре открыл совместно с Татьяной Почтенной галерею современного искусства «Дневник»

В 2017 году совместно с Татьяной Почтенной вошел в топ 50 журнала Собака.ru «Самые знаменитые люди Самары и Тольятти» в номинации «искусство» с проектом — Галерея современного искусства «Дневник». С этим же проектом номинирован на АРТ ГОДА портала «Большая Деревня».

В 2017 занял второе место в номинации «Нестандартный музейщик» в конкурсе профессионального мастерства музейных работников в регионах Приволжского федерального округа на Совете музеев Приволжского федерального округа, который состоялся в Казани.

Создатель и лидер музыкальной группы Cold War Party. Также играл в панк-группе DOOZERS.

Мы стали одной из первых серф-групп в Самаре. Сейчас есть ещё одна — The Spoon Box. Её лидер слушал нашу музыку, как кто-то слушает западные группы. Мы намеренно играли инструментальный примитив, потому что наши музыкальные и умственные способности позволяли это. Мы относились к занятию как к хобби, но были те, кто слушал наши записи всерьез, и это приятно осознавать. Музыканты перебрались в другой город, и группа была заморожена. Сейчас снова начали репетировать. Музыка стала ещё более современной: мы оставили легкие интонации серфа, но добавили минималистских и нео-джазовых элементов. Мы, конечно, концертная группа. Для меня важно, что ходы, которые мы используем, некоторые самарские группы уже использовали. Хочется, чтобы музыкальный язык был узнаваем, чтобы в нём было место поиску. Но эта вся экспериментальность должна быть слушабельной. Я люблю нойзовые концерты, но танцы перед сценой я люблю больше.

В настоящее время старший научный сотрудник Научно-образовательного центра «Литературные конструкции в художественных мирах искусства XX и XXI вв.»Самарского государственного университета

Как спикер и куратор участвовал в многочисленных международных и региональных поэтических фестивалях и книжных выставках.

Активный участник культурной жизни столицы региона. Ведёт светский образ жизни, его появление на открытии выставки или мероприятии является индикатором для культурного сообщества города Самары. Иногда выступает в роли диджея и даёт диджей-сеты в Самаре и Москве.

Живёт и работает в Самаре.

Профессиональная деятельность Организовывал лектории о современной поэзии, вечера концептуальной поэзии, панельные дискуссии на художественных выставках.

Представитель филологической школы (Константин Зацепин, Андрей Рымарь, Сергей Баландин) критики современного искусства.

Неоднократно выступал с обзорами самарского искусства в художественных институциях.

Вывел на художественную сцену Самары и оказал большое влияние на следующих художниц:

— Асю Фетисову;

— Анфису Доброходову:

— Машу Крючкову (самые резонансные отношения в арт-тусовке последнего десятилетия).

Сфера научных интересов: Массовая литература Искусство XX—XXI вв. Российское искусство XXI вв. Преподаватель в проекте Школа Авангарда галерии Виктория.

В 2016 выступал ведущим в Клубе любителей кинематографа и медиаискусств «Треугольник» (ЦРК «Художественный» им. Т. А. Ивановой, ул. Куйбышева, 103/105, Малый зал) проекта: «В искусство через кино». Дискуссионные вечера".

Проект «Принуждение к интерпретации» С 2008 идеолог и куратор проекта «Принуждение к интерпретации».

Идея проекта: Нескольким людям из различных социальных страт предоставляется возможность интерпретировать произведения современного искусства. Работу для интерпретатора выбирает куратор проекта. Интерпретацией может быть какая угодно реакция реципиента на работу: искусствоведческое объяснение, простое описание собственной оценки или же создание «конгениального» произведению текста. Главное условие — публичное представление своей интерпретации. Зрители смотрят на работу художника и слушают закрепленного за этой работой интерпретатора. В финале «Принуждения» зрители голосуют за лучшую по их мнению работу и лучшую интерпретацию. Такая форма организации восприятия произведений искусства противостоит традиционным выставкам, где у зрителя нет никакого «обязательства» смотреть на искусство. Одним из девизов проекта был слоган: «Искусство — не банкет, а работа мысли». Каждая работа и каждая интерпретации становится событием, а не просто фактом бесчисленного умножения образов. Проект направлен на то, чтобы утвердить в сознании зрителя идею, что искусство — публичная практика, а не лаборатория в «башне из слоновой кости».

Я придумал его в 2008 году, когда мне предложили что-то сделать для Самарского литературного музея. Я тогда много ходил по выставкам и не понимал, почему на них почти ничего не говорят о работах. Мне казалось, искусство обязательно должно как-то обсуждаться. Я придумал, как. В чём-то использовал свой скромный преподавательский опыт. Искусство — для всех. Даже если зритель его не понимает, он его воспринимает. И мне хотелось, чтобы вокруг искусства не утихали споры — публичные и желательно офф-лайн. Стало интересно, что скажет о конкретном объекте тот, кто искусством не увлекается. Я искал знакомых, готовых публично интерпретировать произведение, причем созданное самарскими художниками. Получилось нечто среднее между лекцией, шоу и выставкой. Чтобы создать эффект соревновательности, я предлагал зрителям оценивать и произведение искусства, и его трактовку. Важно, что интерпретация в моем понимании — любое высказывание о произведении. Гости могли задать вопрос интерпретатору, а вот автору работы слово не предоставлялось. Он как бы уже высказался своей работой. «Принуждение» оказалось довольно удобной формой, но часто проводить его было нельзя. Нужно, чтобы работы созрели. К тому же я считал важным проводить акцию на разных площадках. Кроме самарских: Литературного музея, «Арт-Пропаганды», «Арт-Центра», Музея модерна, я делал «Принуждение» в Штутгарте, Санкт-Петербурге и Перми. Однако всегда брал работы самарских авторов, дабы популяризировать локальное искусство. Сейчас я провожу такую встречу раз в год.

Хронология проекта:

2017 — «Принуждение к интерпретации», Москва, выставка «Оргия вещей» мастерская Фонда Владимира Смирнова и Константина Сорокина в рамках параллельной программы VII Московской международной биеннале современного искусства

2014 — «Принуждение к интерпретации», Москва, на выставке «Не Музей. *Лаборатория эстетических подозрений». Арт-пространство «Новая Индустрия», г. Санкт-Петербург.

2013 — «Принуждение к интерпретации», «Музей Модерна»,Фестиваль идей, Самара.

2011 — «Принуждение к Интерпретации». Пермский вариант

2010 — «Принуждение к интерпретации — 3», «Арт-Центр», Самара.