Дени́ де Ла Пателье́р ( с полным именем Дени Мари Жозеф Дюбуа де Ла Пательер ; 8 марта 1921, Нант, Атлантическая Луара, Франция — 21 июля 2013, Динар, Иль и Вилен, Франция) — французский режиссёр, сценарист, монтажёр, писатель и общественный деятель.
Крупная фигура кинематографа Франции второй половины XX века. Один из немногих французских режиссёров, кто в течение полутора десятков лет снял несколько кинематографических хитов: 15 из 22-х его художественных фильмов посмотрело в кинотеатрах Франции более миллиона зрителей. Он постоянно работал с лучшими актёрами того времени, такими как: Жан Габен, Луи де Фюнес, Фернандель, Шарль Азнавур, Жанна Моро, Клод Брассёр, Мишель Мерсье или Лино Вентура, который стал звездой благодаря роли в фильме «Такси в Тобрук», отмеченном высшей кинопремией того времени Гран-при французского кино.
Биография Ранние годы Дени де Ла Пательер родился 8 марта 1921 года в Нанте последним из трёх братьев — Феликса, Ива и Ги — и трёх сестёр — Анны, Рене и Жанны — в семье Феликса Мари Дюбуа де Ла Пательера (, 1872—1944) и Маргерит Элизы Мари Жильбер Гурвиль (, 1877—1968). Его отец происходил из обедневшего аристократического рода Дюбуа де Ла Пательеров, получивших дворянский титул во время 2-й Реставрации в 1817 году, и, будучи офицером, работал учителем математики в государственной школе.
В 1924 году родители покидают Нант по финансовым причинам, и следующие 15 лет Дени проводит в доме его дедушки и бабушки со стороны матери в Ла Рошели, на атлантическом побережье Франции, где учится в Лицее Фенелон (). Он думает продолжить военную линию и после подготовки в лицее Пуатье с дипломом бакалавра в мае 1940 года сдаёт вступительный экзамен в высшее военное училище Сен-Сир. Но его планы получения образования нарушает начало оккупации Франции, когда учебное заведение переводится в «свободную зону». В 1941 году Дени, как и вся его возрастная группа, был вызван в молодежные лагеря, откуда в ноябре 1942 года его выгоняют за голлизм. Вернувшись в район Нанта, он получает распоряжение об отправке на принудительную работу в Германию. Дени скрывается, а после операции «Торч» вступает во Французскую освободительную армию () и принимает участие в боевых действиях в Северной Африке.
Во время войны он теряет двух братьев. 31 мая 1940 года в результате взрыва на поезде погибает самый старший из братьев, Феликс. 21 июня того же года его брат Ги, кадровый офицер, входит в группу первых 30-ти офицеров, примкнувших к де Голлю. Впоследствии заочно осуждённый и приговорённый к смертной казни военным трибуналом по приказу правительства Виши, он погибнет в Форт-Лами () в 1941 году.
В конце 1944 года Дени возвращается к гражданской жизни и отказывается от военной профессии.
Путь к профессии После освобождения Франции Дени находится в поисках своего места в сложной ситуации послевоенной страны. Большую помощь ему оказывает муж его сестры Роже де Бруа (), который тогда работал в Оргкомитете киноиндустрии () и имел связи в этой области. Дени открыл для себя кино только в возрасте 18-19 лет, в Ла Рошели, поскольку его семья не могла себе позволить часто ходить в кинотеатры. У него преобладало желание писать для кино, но он не владел технологией создания сценария и у него не было средств, чтобы пройти стажировку для получения определённых знаний и навыков. Поэтому в январе 1945 года он устраивается рабочим в проявочный цех кинофабрики Бют-Шомон (). Вскоре ему там предлагают освободившуюся должность администратора, так как Дени оказывается наиболее образованным среди остальных сотрудников. Однако он не собирается оставаться на этой работе всю свою жизнь.
Клиентом этой лаборатории в числе прочих являлась компания «Французские новости» (), единственный информационный киножурнал того времени, выходивший в кинотеатрах. Они ели в одной столовой, где он постоянно общался с одним из их монтажёров, который и предлагает Дени присоединиться к нему. Так он становится монтажёром в нескольких документальных фильмах различной тематики, произведённых «Французскими новостями», а потом, в 1948 году, работает монтажёром в совместной с американцами экранизации сказки Льюиса Кэрролла «Алиса в Стране чудес» с большим количеством кукол. Наконец, в 1949 году, опять же благодаря своему зятю, который уже несколько лет был исполнительным директором у продюсера Роже Рибадо-Дюма () Дени становится 2-м ассистентом режиссёра Мориса Лабро в комедии с Фернанделем L'héroïque Mr Boniface (Героический Господин Бонифаций).
В течение следующих 6-ти лет он работает ассистентом у таких режиссёров, как Жорж Лакомб в Prélude à la gloire (Прелюдия к славе, 1949), Ришар Ротье () в Casimir (Казимир, 1950), Рене Ле Энаф () в Uniformes et grandes manoeuvres (Униформа и маневры, 1950), Жорж Лампен в Suivez cet homme ! (Следуйте за этим человеком!, 1950) и Лео Жоаннон () в Le Défroqué (Расстрига, 1954), мощной драме веры с Пьером Френе в главной роли, для которой он также участвует в написании первого для него сценария.
Режиссёр популярного кино После приобретения продюсером Рибадо-Дюма прав на экранизацию романа Мишеля де Сен Пьера () Les Aristocrates (Аристократы), вышедшего в 1954 году, писателю и сценаристу Ролану Лоденбаку () и Дени де Ла Пательеру было поручено подготовить сценарий для съёмок фильма. Тема об обедневшем аристократе, придерживающимся стиля и привычек прошлого, вступающего в конфликт со своими взрослыми детьми, которые пытаются заставить его приспособиться к их образу жизни была близка Дени: он работает увлечённо и чувствует себя комфортно в этом проекте. Сценарий получает одобрение Рибадо-Дюма и претендента на главную роль Пьера Френе, но режиссёру Лео Жоаннону адаптация не нравится, и он категорически отказывается от съёмок. Производитель фильма Gaumont останавливает свой выбор на Дени де Ла Пательере.
Фильм, имеющий в актёрском составе, помимо Френе, Брижитт Обер и Мориса Роне, уже сделавших себе имя на большом экране, встречает большой успех, который позволяет Ла Пательеру встать за объектив кинокамеры. В течение следующих 20-ти лет он будет выпускать без перерывов примерно один фильм каждый год, обращаясь к очень разнообразным темам и работая в разных жанрах.
После первого удачного опыта в профессии следуют хорошо сделанные мелодрамы, во многом обязанные занимательной литературной основе. Среди них: Le salaire du péché (Плата за грех, 1956) по книге Emily le saura (1949) американской писательницы детективов Нэнси Ратледж () с Жан-Клодом Паскалем в роли Жана де Шавена, намеревающимся убить жену (Даниэль Дарьё) для того, чтобы жить с привлекательной медсестрой (Жанна Моро); комедия Les œufs de l'autruche (Страусиные яйца, 1957) по пьесе Андре Руссена (), перенесённая на большой экран по просьбе Пьера Френе, где персонаж актёра обнаруживает, что один из его сыновей — гей, а другой живёт на содержании японской графини, и экранизация детективного романа There is always a price tag модного в конце 1950-х годов автора Хедли Чейза под названием Retour de manivelle (Ответный удар, 1957) с Мишель Морган и дебютанткой Мишель Мерсье. Этот фильм также отмечен первым сотрудничеством Ла Пательера в создании сценария с Мишелем Одьяром, с которым он знакомится через своего двоюродного брата, работавшим тогда журналистом вместе с ним в ежедневной газете L'Etoile du soir.
Драма 1958 года по роману Мориса Дрюона Les grandes familles (Сильные мира сего) с её крепкой сюжетной линией и внушительным присутствием Жана Габена привлёкает в кинотеатры Франции более 4-х миллионов зрителей и получает широкую дистрибуцию за границей. Габен здесь играет одну из самых значительных ролей в его карьере, барона Ноэля Шудлера, патриарха богатой семьи, имеющей свои интересы в банковской сфере, прессе и искусстве. Отяжелевший 54-летний Габен, который создал репутацию играя в социальных изгоев и героев из рабочего класса в классических фильмах Марселя Карне и Жана Ренуара, представляет теперь первый персонаж в его галереи отцов семейств и разного рода боссов. Пьер Брассёр, Бернар Блие и Жан Десайи дополняют актёрский состав этой истории из мира финансов, переходящей в семейную трагедию.
Ла Пательер возобновляет свой опыт работы с Габеном в следующем году с целью создания совершенно иного характера: рабочего, в одиночку воспитывающего троих детей, в социальной драме Rue des Prairies (Улица Прэри) о «маленьких людях».
Но самым известным и самым дорогим для режиссёра фильмом становится антивоенная драма «Такси в Тобрук» (1960) о приключениях четырёх французских солдат и их немецкого пленника в африканской пустыне во время Второй мировой войны. Фильм с большим успехом проходит по всей стране, собрав в кинотеатры 5 миллионов зрителей и сделав Вентуру звездой, получает высшую в то время французскую кинематографическую награду, Гран-при французского кино, а потом много раз транслируется по телевидению.
После этого шедевра он продолжает он продолжает работать на пике карьеры над драмой Le bateau d'Émile (Лодка Эмиля, 1961) по рассказу Жоржа Сименона с диалогами Мишеля Одьяра и с дуэтом Анни Жирардо-Лино Вентура, где последний впервые отходит от своего амплуа. Фильм хорошо принимает публика (1,5 миллиона зрителей) и поддерживает критика.
Однако не всё удаётся в равной мере. В 1965 году Ла Пательеру совместно с американским режиссёром Ноэлем Ховардом () была поручена постановка амбициозного проекта киностудий Франции, Италии, Югославии, Египта и Афганистана La fabuleuse aventure de Marco Polo (Сказочное приключение Марко Поло) с Хорстом Буххольцем в роли Марко Поло и представительным международным актёрским составом, в который входили Энтони Куинн, Омар Шариф, Орсон Уэллс и Эльса Мартинелли. Снятый на CinemaScope, главным образом в Югославии, он располагал впечатляющими сценами битвы и грандиозными пейзажами, но по выручке остался позади других фильмов этого жанра. Не встречают ожидаемой аудитории комедии с Шарлем Азнавуром Tempo di Roma и Pourquoi Paris? (1962) и приключенческий фильм Soleil noir (Чёрное солнце, 1966) с Мишель Мерсье.
В 1965 году Дени де Ла Петельер обращается к более классический постановке Le tonnerre de Dieu («Гром небесный) по роману Бернара Клавеля Qui m'emporte и к новому сотрудничеству с Габеном и Мишель Мерсье, уже представшей в статусе восходящей звезды, и возвращается на вершину кассовых сборов (более 4-х миллионов проданных билетов), хотя в сопровождении не во всём единодушной критики. На следующий год режиссёр снимает боевик Du rififi à Paname («Разборки в Париже») по роману Огюста Ле Бретона с Мирей Дарк и опять с Жаном Габеном о международной контрабанде бриллиантами, умелый сюжет которого держит зрителя до конца в напряжении. В 1966 году Ла Пательер по просьбе Фернанделя готовит совместно с писателем и сценаристом Паскалем Жарденом () сценарий по роману Бернара Клавеля Le voyage du père (Поездка отца) для одноимённого фильма, почти трагической драмы о жестоком разочаровании крестьянина, поехавшего в большой город на поиски своей дочери.
В 1968 году он снимает второй свой самый известный фильм Le Tatoué («Татуированный») о вспыльчивом, обнищалом аристократе с татуировкой оригинала Модильяни на спине, созданный с намерением продюсерской компании соединить двух «монстров», Габена и Фюнеса. Несмотря на беспорядок со сценарием, который писался уже по ходу действия, и отчасти резкую критику на выходе, эта комедия оказывается одним из кинематографических хитов сезона 1968 года (более чем 3,2 миллионов зрителей).
Отношения с Новой волной Не все фильмы Дени де Ла Пательера обязательно являлись шедеврами, но они тем не менее встречали очевидный и заслуженный успех у публики, вместе с этим привлекая внимание критиков. Ла Пательер был из числа французских режиссёров, охарактеризованных с ироничным презрением Франсуа Трюффо, Жан-Люком Годаром и другими кинематографистами Новой волны как представители «папашиного кино». Молодые интеллектуалы Cahiers du cinéma не упустили из виду также то, что некоторые сценарии его фильмов представляются относительно слабыми.