И́горь Влади́мирович Топоро́вский (р. 1966) — российский и бельгийский торговец сомнительными предметами искусства, арестован бельгийским судом в 2019 году по подозрению в мошенничестве, отмывании денег и торговле краденым . Экспонирование принадлежащих Топоровскому сомнительных артефактов (якобы относящихся к русскому авангарду начала XX века) в конце 2017 года в Гентском музее изящных искусств и связанное с ним уголовное дело вызвали большой общественный резонанс. Подлинность работ, арестованных бельгийской полицией в марте 2018 года, вызывает сомнения, поскольку они не упоминаются в научных публикациях, а об их происхождении нет никаких сведений.
По состоянию на 2020 год Топоровский находится под арестом.
Биография
Закончил исторический факультет МГУ в 1988 году (тема диплома — якобинские праздники), диссертация «Многостороннее культурное сотрудничество в Европе в 1970—80-е годы» (1992). После истфака устроился в Институт Европы РАН.
В 1995 году баллотировался в Государственную Думу по одномандатному избирательному округу Медведково города Москвы. На выборах участвовал как независимый кандидат с лозунгом: "Моя партия - это Вы!". Его соперником стал Георгий Боос, которому он выборы проиграл, заняв второе итоговое место. Осенью 1999 года был исключён из партии «Яблоко», так как вовремя не предоставил документы. В избирательных документах 1990-х годов Топоровский называл себя «директором Института внешней политики и международных отношений». Однако из регистрационных документов организации выяснилось, что это не академическое учреждение, а НПО, исключённое из государственного реестра РФ в 2013 году по причине «отсутствия деятельности».
По собственным утверждениям, работал дипломатом, в частности — советником европейского председателя Трехсторонней комиссии Жоржа Бертуэна. В интервью бельгийской прессе он рассказывал, что во время перестройки стал одним из молодых советников Михаила Горбачёва («Горбачёв-Фонд» опроверг это утверждение). По его словам, эту деятельность он продолжил и при Ельцине, а потом стал «тайным дипломатом» — ездил в штаб-квартиру Европейского союза и НАТО в Брюсселе. По его словам, с 1991 по 1996 год им были организованы большинство визитов российских парламентариев в Брюссель, а в 2005 он больше полугода работал по договору в администрации президента (официальное сообщение: «Администрации Президента о деятельности господина Топоровского (…) ничего не известно»).
Но «приход Путина к власти» (президент с 2000 года) поставил Топоровского, по его словам, по другую сторону режима, и поэтому в 2006 году он с семьёй и коллекцией переехал в Брюссель.
Рассказывать, какими путями приобрел своё состояние, отказывается.
Проживает в центре Брюсселя.
Коллекция Владелец крупного собрания "русского искусства", которое начал коллекционировать ещё до эмиграции — предполагается, что в нём как минимум 500 произведений, 2/3 из которых являются картинами маслом. Основал Фонд «Дилегем», от лица которого и распоряжается коллекцией. По словам Топоровского, в 2018 году фонд должен был начать публиковать каталог собрания (однако скандал остановил эти планы). Назвать точное количество работ в собственности он, по его словам не может, так как там много эскизов, рисунков. По рассказу бельгийского журналиста, в числе произведений искусства в жилом доме Топоровского — головы из дерева, вырезанные Малевичем.
В 2009 году принадлежащие ему картины за подписью Александры Экстер принимали участие в выставке работ художницы во французском городе Тур, оказавшейся арестованной из-за обвинений в неаутентичности многих экспонатов. Кроме Топоровского, для выставки картины предоставляли и другие частные коллекционеры, и Топоровский заявляет, что его собственность была признана подлинной судом, что другие участники конфликта называют погрешностью против истины. Эксперт, видевший эти картины, сообщает, что там использовались пигменты, ещё не существовавшие в заявленный момент их создания. Адвокат Андрея Накова, президента Ассоциации Александры Экстер, инициировавшего расследование, сообщил прессе в 2018 году, что иски Топоровского против Накова по этому поводу многочисленны.
В интервью Топоровский несколько раз утверждает, что хотел передать собрание Российской Федерации, но его предложение отвергли, причем это обсуждалось уровнем «выше министерства культуры» (официальное сообщение: «Администрации Президента о деятельности господина Топоровского (…) ничего не известно»). Топоровский сравнивает себя с Костаки.
Фонд Дилегем и будущий музей До начала скандала Топоровский, по собственным словам, планировал открыть частный музей русского авангарда в бывшем аббатстве Дилегем (коммуна Жет, Брюссель), выкупленном у муниципалитета. Открытие планировал на 2020 год. Запланированная площадь 1200 кв.м., окружающий парк, который также реконструируется, имеет площадь в 2 га. Реконструкция оценивается примерно в 2 млн евро, из них 40-60 % по словам Топоровского, он рассчитывает покрыть из государственных субсидий.
В музее, по заявлению коллекционеров, должно было быть представлено несколько сотен произведений русского модернизма 1900−1925 годов.Этот будущий музей будет иметь постоянную экспозицию, временные выставки и научно-исследовательские проекты — для того, чтобы переписать историю модернизма в России, которая плохо известна из-за всех событий, потрясших страну в 20-м веке — И. Топоровский.
Председателем благотворительного фонда (Stichting Dieleghem), зарегистрированного в июне 2017 года, является мэр коммуны Жет Эрве Дуайен (Hervé Doyen). В правление, кроме Топоровского, входят Christian Pinte и Hélène de Witt du Lau d’Allemans. Директор гентского музея Катрин де Зегер входит в научный совет фонда, но по мнению Топоровского это не является конфликтом интересов. Хотя цели фонда — культурно-просветительские, согласно уставу, любая из работ может быть продана при одобрении правления.
Выставка и скандал 20 октября 2017 года в Гентском музее изящных искусств (Бельгия) в рамках постоянной экспозиции произведений открылась выставкаФактически, по словам Топоровского, реинсталляция в рамках постоянной экспозиции, с использованием вещей, одолженных из частных коллекций. русского авангарда из собрания Игоря Топоровского под названием «Русский модернизм», в которую вошло 24Встречается и упоминание цифры 26. произведения, чьими авторами были указаны русские художники первого ряда (Александра Экстер, Эль Лисицкий, Наталья Гончарова, Василий Кандинский, Казимир Малевич, Любовь Попова, Александр Родченко, Ольга Розанова и Владимир Татлин). Работы были предоставлены музею на условиях долгосрочной аренды фондом «Дилигем», переговорами с ним занималась директор музея Катрин де Зегер (Catherine de Zegher).
Вскоре после открытия сомнения относительно выставленных работ начали появляться в соцсетях среди туристов, любителей русского авангарда. Одним из первых об этом написал в Facebook художник Павел Отдельнов, которого поразил низкий уровень живописи «Филонова». Галерист Емельян Захаров там же написал о «невыносимом ощущении испанского стыда, которое охватывает тебя целиком, когда ты находишься в этом зале». Джеймс Баттервик сообщил, что уже в ноябре написал директору музея о своих сомнениях.
15 января 2018 ряд экспертовВ числе экспертов: Александра Шатских, Наталья Мюррей (куратор лондонской выставки «Революция: Русское искусство 1917−1932 годов»), Вивиан Эндикотт Барнетт (автор каталогов-резоне Кандинского и Явленского), Константин Акинша, Джеймс Баттервик и другие. по русскому искусству этого периода (искусствоведы, кураторы, арт-дилеры и коллекционеры) опубликовали открытое письмо, в котором высказали сомнения в подлинности произведений на гентской выставке. В числе произведений, вызвавших особое недоверие — прялка и сундук (туес, короб), будто бы расписанные Казимиром Малевичем. Вопросы вызвало полное отсутствие провенанса (истории бытования) картин в течение всего XX века, отсутствие каких-либо заключений экспертов, в том числе химико-технологических, а также «плохая» стилистика и неправдоподобное сходство с гарантированно подлинными произведениями этих художников. Были обнаружены и странные погрешности в картинах, например, орфографические ошибки (проблемы с дореформенной орфографией и путаница между кириллицей и латиницей).«У них нет выставочной истории, они никогда не были упомянуты в серьезных научных публикациях, и нельзя проследить историю их покупок. Выставленные полотна Кандинского и Явленского не включены в каталоги-резоне — международно признанные источники данных о работах этих художников. Некоторые предметы, например, сундук и прялка, якобы расписанные Казимиром Малевичем, не имеют известных аналогов, и нет никаких исторических данных или даже упоминаний о том, что художник имел отношение к росписи подобных вещей. Практически каждый экспонат вызывает вопросы. Музей не опубликовал каталог и не предоставил никакой информации о провенансе или истории выставок полотен, кроме имени их владельцев».Кроме того, эксперты опасались масштабных планов Гентского музея относительно собрания Топоровского: директор сообщала, что планирует открыть ещё более крупную выставку в конце 2018 года, а также отправлять картины в другие крупные европейские музеи, желая, по её словам, «переписать историю русского авангарда».
После этого издание The ArtNewspaper начало свое расследование: сначала российские журналисты обнаружили ряд несовпадающих фактов и утверждений, затем подключилась англоязычная версия издания. Гентский музей, в свою очередь, отвечал, что забирая картины из частных коллекций в аренду, музей не проводит научный анализ полотен, «оформление временного пользования основывается на доверительных отношениях с владельцем».
Выяснилось, что прежде чем открыть выставку в Генте, Топоровские пытались предложить её другим бельгийским и европейским музеям, однако их собрание показалось директорам ряда музеев подозрительным.
Через неделю после опубликования открытого письма и реакции на это англоязычной, российской, и особенно местной прессы, фламандский министр культуры Свен Гетц заявил, что будет создана экспертная комиссия по проверке ряда картин на подлинность. Он объявил, что о результатах проверки подлинности картин будет объявлено через месяц. Согласно пресс-релизу музея, «владельцы согласились на проведение экспертизы — из чувства глубокого уважения к заинтересованным сторонам (Музею изящных искусств, городу Генту и министерству культуры Фландрии)». Министр подчеркнул общественное значение решения о создании экспертной комиссии, потому что «с подобной ситуацией в будущем могут столкнуться и другие музеи».
Выставка продолжила свою работу и оставалась открытой для посещения.
Происхождение коллекции и расследование Игорь Топоровский и его жена Ольга до конца 2017 года давали ряд интервью бельгийской прессе, в которой озвучили историю формирования своего собрания. После вспыхнувшего скандала их утверждения начали проверять и подвергать сомнению. В различных интервью Топоровских звучат разные, противоречащие версии и утверждения.