Жорж Орио́ль (; настоящее имя ; 26 апреля 1863, Бове — 3 февраля 1938, Париж) — французский поэт, шансонье, писатель, художник и графический дизайнер. На счету Жоржа Ориоля десяток типографских стилей и шрифтов, созданных в стиле модерн. Кроме того, Жорж Ориоль известен как отец кинокритика и сценариста, своего полного тёзки Жана-Жоржа Ориоля (1907—1950).
Приятель Альфонса Алле и Эрика Сати, Жорж Ориоль-старший (по своим наклонностям типичный декадент и символист) волею своего возраста и характера стал связующим звеном между двумя авангардными течениями во французском (европейском) искусстве конца XIX и начала XX века, отстоявшими друг от друга на расстоянии сорока лет. И прежде всего, он соединил в своём лице фумистов или гидропатов начала 1880-х с одной стороны — с их продолжением в виде дадаистов и сюрреалистов 1920-х годов с другой.
Биография Жан-Жорж Ориоль (настоящее имя ) родился на севере Франции, в Бове. Он — пикардиец; соответствующее происхождение имеет и его фамилия (в приблизительном русском произношении — «Юйо»).
Из наиболее сильных впечатлений детства Жана-Жоржа — длительная оккупация Бове германскими войсками после позорного поражения Франции в войне 1870-71 года. Закончив коллеж Бове, некоторое время Жан-Жорж жил в разных регионах Франции, где его отец, чиновник, получал должности. В 1882 году девятнадцатилетний Жорж Юйо, сильно увлечённый чтением только что начавшего выходить столичного журнала фумистов и гидропатов под названием «Чёрный кот», послал в редакцию несколько своих новелл под псевдонимом «Жорж Ориоль» (отчасти, по созвучию нравившейся ему парижской звезде кабаре Жанне Авриль). Уже весной следующего года двадцатилетний Ориоль отправился в Париж и сам, заранее определив для себя главную цель поездкиЮрий Ханон: «Мой в’друг Жорж Ориоль» (эссе, 2016 г.).
По приезде в Париж Ориоль поселился в Латинском квартале, там же он нашёл временную (на полгода) работу продавца в книжном магазине, продолжая бомбардировать редакцию журнала своими материалами в прозе и стихах. Первая публикация Ориоля в «» произошла 25 августа 1883 года. Не прошло и пяти месяцев как он занял место ответственного секретаря редакции (начиная с журнального номера 103), которое он занимал затем до 1893 года. Невзирая на свой юный возраст, этот (бывший) пикардиец (явный холерик по темпераменту) был очень колоритным типом. Яркая внешность (блондин, что всегда было редкостью во Франции), взрывной темперамент, подростковый энтузиазм, универсальный талант и большая работоспособность... — весь этот набор был замечен и оценён в «Чёрном коте» по достоинству.
К моменту появления в редакции Жоржа Ориоля, журнал необычайно бурно развивался, тиражи росли и спустя год, в июне 1895 года кабаре вместе с редакцией, которым было слишком тесно в маленьком домике на бульваре Рошешуар, с большой помпой (типичный рекламный стиль Салиса) переехало в более просторный дом на улице ЛавальAlphonse Allais. «Œuvres anthumes» (biographie par François Caradec). — Paris: Robert Laffont Edition S.A., 1989, ISBN 2-221-05483-0. — 682 p.. Доминирующее положение в «Чёрном коте» занимали два молодых авангардиста 1880-х годов: главный редактор, поэт-гидропат и тридцатилетний острослов, писатель-юморист Альфонс Алле глава «школы фумизма» (в 1886 году и сам занявший кресло главного редактора «Чёрного кота»)Paul Vivien. «Fumisme de Paris». — «L’Hydropathe» par Émile Goudeau: 28 Janvier 1880..
Первая публикация двадцатилетнего Ориоля в журнале «Чёрный кот» (№ 85) была отмечена 25 августа 1883 года. Не прошло и пяти месяцев, как Ориоля назначают на место ответственного секретаря (начиная с № 103), которое он занимал до 1893 года. Ориоль и Алле быстро сработались в журнале и стали приятелями.
Сотрудничество в «Чёрном коте» оказалось не просто верным выбором для Ориоля, можно сказать, что там он сформировался и состоялся как художник и литератор. И прежде всего, это были его знакомые, учителя, связи, контакты и влияния, фактически, вся его будущая жизнь и будущие ипостаси, профессии: график и книжный иллюстратор Александр Стейнлен, гравёр и создатель шрифтов , Жан Мореас, художник Антонио Гандара, карикатурист Каран д’Аш и, главное, Альфонс Алле писатель-абсурдист, глава школы фумизма. В течение первых трёх-пяти лет, пока пост главного редактора журнала занимал поэт-гидропат , Ориоль становится чуть ли не основной рабочей лошадкой в «Чёрном коте».
В 1886-87 годах Эмиль Гудо постепенно отходит от журнальной работы и сдаёт дела Альфонсу Алле — теперь уже тот становится главным редактором (формально заступив на это место 16 октября 1886, он заканчивает свой срок летом-осенью 1891 года). Испытав влияние Алле и его отвязанного языка, Жорж Ориоль кроме поэзии начинает писать и юмористические рассказы.
Наибольшую популярность в конце XIX века Ориоль снискал как шансонье и автор популярных песенок на собственные тексты. Самая известная его мелодия «Когда сирени снова расцветают…» — изысканная, сентиментальная, типично декадентская, обошла все кафе на Монмартре.
В середине 1890-х годов Альфонс Алле посвятил своему колоритному приятелю два рассказа, в которых изрядно подтрунивает над его темпераментным и резким характером. Один из этих рассказов так и называется: «Мой друг Жорж Ориоль», включённый в самый известный и популярный сборник «Дважды два — пять»Юрий Ханон: о сборнике рассказов Альфонса Алле «Дважды два — почти пять» (Париж, 1895).Alphonse Allais, «Deux et deux font cinq», «On n’est pas des boeufs» (Préface d’Hubert Juin). — Paris, Union Générale d’Editions, 1985. — 354 p. Другой (под более нейтральным названием «Провинциальный справочник Парижа») вышел годом позднее в сборнике «Мы не говядина» (Париж, 1895), там Ориоль представлен как один из главных персонажей, также приятель автора.
«О…, мой далёкий и прекрасный читатель, если тебе когда-нибудь доведётся повстречать на своём пути Жоржа Ориоля, — то послушай моего сердечного совета…, — никогда не прекословь и не ставь ни малейшей преграды потоку его слов, какими бы дикими и фантастически надуманными они тебе ни казались!.. — Вспомни, как ещё в прошлом веке добрый старик Альфонс говорил тебе: не спорь, никогда не спорь с Ориолем…, иначе ты один со всей определённостью тут же будешь опознан и припечатан как огромная куча ! — или даже как породившая его !..»
Постепенно Ориоль расширяет круг своих связей и начинает сотрудничать в других парижских журналах и газетах, таких как «Эстамп» (), «Афиша» () и «Кукареку» (), а также с удовольствием оформляет многие парижские афиши (спектаклей, кабаре и ресторанов), ноты, поэтические сборники и музыкальные издания. Одновременно он меньше печатается в Чёрном коте, как ни странно, это происходит после прихода Альфонса Алле в кресло главного редактора.
В конце 1890-х годов Ориоль участвовал в иллюстрировании и оформлении «Ларусса» и многих изданий Ашетта. Начиная с 1901, во многом под влиянием Анри Ривьера, Ориоль создаёт несколько изысканных типографских шрифтов и стилей в русле модерна. Он активно сотрудничает с типографией Жоржа Пейно & сына, для которой нарисовал несколько самых известных шрифтов: французский светлый, французский удлинённый, Ориоль-рабочий, Ориоль-Шамлеве и Робур. В то же время увлекается монограммами (пишет труд на эту тему) и гравировкой художественных марок.
В 1924 году в парижском музыкальном обозрении (в номере, полностью посвящённом Эрику Сати) было опубликовано пространное и изысканное эссе Жоржа Ориоля о своём давнем приятеле под названием «Вельветовый Джентльмен»George Auriol, «Erik Satie, the Velvet Gentleman». — Paris: «La Revue musicale S.I.M.», V, No.5, mars 1924. — pp.208-216., многие эпизоды из которого надолго стали едва ли не самой цитируемой классикой в литературе о СатиTemplier P.-D. «Erik Satie». — Paris: Les éditions Rieder, 1932. — 102 p., а заголовок и вовсе превратился в одно из самых употребительных прозвищ Аркёйского мэтраЭр. Сати, Юр. Ханон. «Воспоминания задним числом». — С.Пб: Центр Средней Музыки & изд. Лики России, 2010 г. — 682 стр..
«…И всё же, поскольку он не церковное паникадило, чья цепь никогда не кается в своём раскачивании в разные стороны, напоследок я хотел бы, пока сверху не поступило очередное распоряжение, обратиться к нему с кровавым упрёком: — Друг, друг, зачем ты покрыл себя несмываемым позором, променяв свой прекраснейший Вельвет на банальную шляпу чёрствого бюрократа!..»Жорж Ориоль: «Вельветовый Джентльмен» эссе 1924 года в русском переводе (Юрий Ханон).
В том же 1924 году Ориоль завершил карьеру художника, будучи учителем рисования в парижской школе Этьен.
Умер Жорж Ориоль в Париже 3 февраля 1938 года в возрасте почти 75 лет и был похоронен на кладбище Пантен.
Галерея
Шрифты работы Жоржа Ориоля
(выпущенные в работу типографией G.Peignot & Fils) Auriol (1901-04)Planète typographie Auriol La Française (1902) L’Auriol (1903) Auriol Champlevé (1904) La Claire de Lune (1904-11) La Robur (1904-11)
Примечания
Ссылки
Юрий Ханон: «Мой в’друг Жорж Ориоль» (эссе, 2016 г.) Жорж Ориоль: «Вельветовый Джентльмен» (эссе об Эрике Сати, 1924 г.) Biographie Site consacré à George Auriol et son œuvre typographique Le caractère Auriol Article d’Alain Hurtig sur une mise en pages en Auriol " George Auriol, poète du Chat noir "
Категория:Художники Франции XIX века Категория:Художники Франции XX века Категория:Писатели Франции XIX века Категория:Писатели Франции XX века Категория:Поэты Франции Категория:Авторы-исполнители Франции Категория:Похороненные на кладбище Пантен Категория:Шансонье Категория:Артисты, известные под псевдонимами Категория:Литераторы, известные под псевдонимами Категория:Художники, известные под псевдонимами Категория:Фумисты