Эмори Горди — младший (; род. 25 декабря 1944, Атланта, Джорджия, США) — американский музыкальный продюсер, бас-гитарист и автор песен. Наибольшую известность и признание получил благодаря своей деятельности в музыке кантри.
Карьеру начал в середине 1960-х годов как сессионный музыкант. В этом качестве сотрудничал в студии или на гастролях с Роем Орбисоном, Отисом Реддингом, Билли Джоэлом, Томом Петти, Грэмом Парсонсом, Томми Роу, Рики Скэггсом, Лайлом Ловеттом, Альбертом Ли и Крисом Хиллманом и другими исполнителями. Кроме того, входил в аккомпанирующие коллективы Нила Даймонда, Элвиса Пресли, Эммилу Харрис, Родни Кроуэлла и Джона Денвера. С конца 1960-х начал проявлять активность и в роли автора песен, став соавтором поп-стандарта группы Classics IV «Traces».
С начала 1970-х годов эпизодически занимался продюсированием (записи Дебби Рейнольдс, Либераче и Винса Гилла). С середины 1980-х сделал эту деятельность своей основной, работая продюсером на кантри-лейблах MCA Nashville и Rising Tide Nashville, а также независимым продюсером. Курировал работы таких артистов как Стив Эрл, Патти Лавлесс, Бренда Ли, Билл Монро, Харрис, Эрл Томас Конли и Джордж Джонс, ансамблей Alabama, Nitty Gritty Dirt Band и The Bellamy Brothers. Одновременно выступал соавтором песен для Лавлесс, Вайнонны и Мартины Макбрайд.
С середины 2010-х годов в основном завершил карьеру, иногда работая сессионным музыкантом в студии и аккомпанируя своей жене (Лавлесс) в Grand Ole Opry. Обладатель наград ACM Awards как «Бас-гитарист года» (1986; 1987), Nashville Music Awards как «Продюсер года» (1996; 1998), а также CMA Awards в номинации «Альбом года» (1995) и «Грэмми» в категории «Лучший блюграсс-альбом» (2011) — обеих за продюсирование дисков Лавлесс. Как соавтор «Traces» в разные годы получал премии BMI Awards и BMI Country Awards, отмечавшие высокие ротации данной композиции.
Биография
Карьера музыканта Горди родился на Рождество в городе Атланта, штат Джорджия и с раннего детства проявлял талант к музыке. В четыре года он уже играл на фортепиано, а в шесть — на трубе. В период обучения в старших классах школы Горди дополнительно освоил укулеле, банджо, гитару и эуфониум. Свои музыкальные навыки в это время он оттачивал играя в струнном ансамбле популярные кантри-песни вроде «Tennessee Waltz», в диксиленд-группе, для которой также делал аранжировки, и в гаражном коллективе, исполнявшем композиции The Coasters и материал формата Топ-40. Получая математическое образование в Университете Джорджии, Горди музицировал в студенческом оркестре на валторне. В 18 лет он в переключился на бас-гитару и тремя годами позднее решил, что именно с этим инструментом хочет связать свою дальнейшую жизнь. Его первым басом стал Gibson EB-0. «Я играл на нём, пока не открыл для себя Fender», — вспоминал Горди.
В 1964 году Горди в порядке замены аккомпанировал Томми Роу на танцах в Атланте, где привлёк внимание местного продюсера и гитариста Джо Саута, начавшего вскоре приглашать басиста на рекорд-сессии. По словам самого Горди, именно Саут научил его всему, что он умеет в студии. Когда Саут представил его музыкальному издателю Биллу Ловери, Горди получил возможность записываться с Раззи Бэйли, Маком Дэвисом, Фредди Веллером и Роу. Как бас-гитарист и бэнд-лидер он также гастролировал с Лу Кристи, Руфусом Томасом и группой The Tams. В 1965 году Горди ненадолго переехал в Нью-Йорк, где играл с Отисом Реддингом. В следующем году он начал работать с Роем Орбисоном — не только как басист, но и как аранжировщик. В этот период Горди проявил и композиторский талант, выступив соавтором хита 1969 года «Traces» группы Classics IV, ставшего в дальнейшем поп-стандартом и получившего свыше 50 кавер-версий от различных исполнителей. В 1970 году Горди перебрался в Лос-Анджелес. Там он приобрёл дополнительный опыт, совмещая деятельность студийного музыканта и сотрудничество с Дебби Рейнольдс и Либераче в качестве звукоинженера и продюсера. К работе с этими артистами сам Горди относится иронично, называя её интересной только с академической точки зрения.
Следующим этапом его карьеры в 1971 году стал гастроли в составе концертной группы Нила Даймонда, во время которых Горди сыграл в общей сложности на девяти разных инструментах (в том числе на бас-гитаре, гитаре, мандолине, вибрафоне и различной перкуссии), отметившись в мультиплатиновом «живом» альбоме Даймонда Hot August Night (1972). Эту пластинку Горди выделяет как прорыв, запустивший его карьеру сессионного бас-гитариста в музыкальной индустрии Лос-Анджелеса. В 1972 году он как басист работал в студии с Элвисом Пресли над хитами «Separate Ways» и «Burning Love». Впоследствии Горди вошёл в аккомпанирующую группу артиста — TCB Band. Вместе с другими членами данного коллектива — гитаристом Джеймсом Бёртоном, пианистом Гленом Хардиным и ударником Роном Таттом — он также участвовал в записи лонгплея Грэма Парсонса Grievous Angel (1974). В ходе этих рекорд-сессий Горди приметила дуэт-партнёрша Парсонса, Эммилу Харрис. Начав в 1975 году сольную карьеру, она наняла Горди, Бёртона и Хардина в свою аккомпанирующую группу The Hot Band. Оставаясь в данном ансамбле до 1977 года и сотрудничая с певицей в дальнейшем как приглашённый музыкант, он играл на её популярных дисках Luxury Liner (1976), Blue Kentucky Girl (1979) и Roses in the Snow (1980). Именно работая с Харрис Горди, по его словам, стал по-настоящему увлекаться кантри. В тот же период он записывался с Томом Петти, Билли Джоэлом и The Bellamy Brothers.
В 1978 году Горди присоединился к группе The Cherry Bombs, аккомпанировавшей параллельно Родни Кроуэллу и Розанне Кэш. Среди его коллег по этому ансамблю были пианист Тони Браун и гитаристы Винс Гилл и Ричард Беннетт. Устав гастролировать сразу с двумя артистами, Горди в 1979 году покинул данный коллектив и примкнул к группе Джона Денвера, работая с певцом как в турах по США, Европе и Австралии, так и в студии в Нэшвилле, где исполнил басовые партии для двух его альбомов. В 1981 году Горди вернулся в The Cherry Bombs, оставшись в коллективе ещё на год, пока Кроуэлл не отказался от гастролей в пользу продюсерской деятельности. В 1982 году Горди выпустил на лейбле Rounder Records совместный лонгплей с Дэвидом Грисманом, Хербом Педерсеном, Гиллом и Джимом Бьюкененом под названием Here Today. Испытав выгорание из-за активной работы в качестве басиста, Горди вскоре решил покинуть музыкальный бизнес. На этом фоне он уехал в родной штат Джорджия, где стал работать землемером. В дальнейшем Горди возвратился в музыкальную индустрию, но уже главным образом в роли продюсера. Как музыкант он в разные годы также играл в альбомах Эрика Андерсена, Джонатана Эдвардса, Криса Хиллмана, Альберта Ли, Лайла Ловетта, Мики Ньюбери и Рики Скэггса.
Карьера продюсера В 1983 году демозаписи, которые Горди ранее продюсировал для Винса Гилла, обеспечили певцу контракт с лейблом RCA Nashville. В связи с этим работавший в то время в RCA Тони Браун уговорил Горди взяться за продюсирование релизов Гилла. Результатами стали дебютный мини-альбом артиста Turn Me Loose (1984) и лонгплей The Things That Matter (1985). В дальнейшем Горди ненадолго вернулся к деятельности в качестве сессионного музыканта, записываясь среди прочего с Дэвидом Фогельбергом. В 1984 году Браун, к тому моменту перешедший из RCA в MCA Nashville, предложил Горди работу в A&R-отделе данного лейбла. Именно это приглашение, согласно Горди, явилось поворотным событием, обозначившим его превращение из бас-гитариста в продюсера. Подписав с компанией трёхлетний договор, Горди трудился в ней как штатный продюсер под началом Джимми Боуэна и нередко в тандеме с Брауном. Одним из самых заметных достижений Горди в новом статусе стало заключение рекорд-контракта между MCA и Стивом Эрлом — чтобы этого добиться Горди и Браунy пришлось пойти к своему руководству и пообещать уволиться, если лейбл не возьмёт артиста к себе. Затем вместе с Брауном и Ричардом Беннетом Горди спродюсировал диски Эрла Guitar Town (1986) и Exit 0 (1987).
На MCA Горди также воплотил свою давнюю мечту поработать с Биллом Монром, сначала выступив продюсером его альбома Stars of the Bluegrass Hall of Fame (1985), а следом и Bluegrass '87 (1987). Ещё` один созданный под руководством Горди релиз Монро, Southern Flavor (1988), получил первую в истории премию «Грэмми» в появившейся незадолго до этого блюграсс-категории. В числе прочих проектов Горди на лейбле было сопродюсирование лонгплея Feels So Right (1985) Бренды Ли — его землячки и одной из тех, кто в прошлом записывал хит «Traces», соавтором которого являлся Горди. Параллельно он отвечал за синглы The Bellamy Brothers, включая «Old Hippie» (1985) и «Kids of the Baby Boom» (1987). При этом в рекорд-компании Горди был востребован не только как продюсер, но и студийный музыкант. За успехи на данном поприще он в 1986 и 1987 годах получил награду ACM Awads в номинации «Бас-гитарист года».
В период работы на MCA Горди начал продюсировать и записи Патти Лавлесс. Под началом Горди и Брауна она выпустила свой первый сингл «Lonely Days, Lonely Nights» (1985), затем синглы «Wicked Ways» (1986), «After All» и «I Did» (оба в 1987), а также дебютный альбом Patty Loveless (1987). Второй лонгплей, If My Heart Had Windows (1988), принёс артистке первые кантри-хиты Топ-10 — заглавный трек и «A Little Bit in Love». После этого Горди сложил с себя полномочия её продюсера и музыканта, и следующими двумя дисками Лавлесс Браун занимался в одиночку. Как объяснила исполнительница, к тому моменту у неё и Горди завязались романтические отношения, и в этой связи он счёл неприемлемым, чтобы она как певица оставалась его подопечной.
По истечении договора с MCA Горди стал независимым продюсером. Вновь сотрудничая с Эммилу Харрис, он выступил сопродюсером и бас-гитаристом на её акустической пластинке Angel Band (1987) для Warner Bros. Records. В тот же период Эрл Томас Конли записал под его началом четыре кантри-хита № 1: «What She Is (Is a Woman in Love)» (1988), «We Believe in Happy Endings» (1988, дуэт с Харрис), «What’d I Say» (1988) и «Love Out Loud» (1989). После двух спродюсированных без его участия альбомов Лавлесс Горди, начиная с диска Up Against My Heart (1991), снова вернулся к работе над проектами певицы, которая теперь уже являлась его женой. Вслед за тем, как Лавлесс покинула MCA и в дальнейшем проходила операцию на голосовых связках, он помог ей снова войти в строй (уже на лейбле Epic) с лонгплеями Only What I Feel (1993) и When Fallen Angels Fly (1994). Второй из них при этом завоевал премию CMA Awards в категории «Альбом года». Среди других релизов, которые Горди курировал на данном этапе карьеры были You’ve Got to Stand for Something (1991) и Read Between the Lines (1992) Аарона Типпина и Spinning Around the Sun (1993) Джимми Дейла Гилмора. Кроме того, в середине 1990-х он как продюсер способствовал возвращению на высокие позиции в чартах группы Alabama.
В 1996 году Горди занял должность старшего вице-президента лейбла Rising Tide Nashville, где продюсировал записи Делберта Макклинтона, Nitty Gritty Dirt Band и Матрейсы Берг. Через два года компания покинула музыкальный бизнес, и Горди вновь стал независимым продюсером, работая среди прочего над блюграсс-диском своей жены Mountain Soul (2001) и лонгплеями Джорджа Джонса. В 2009 году Лавлесс под началом Горди записала проект Mountain Soul II, получивший в итоге премию «Грэмми» в номинации «Лучший блюграсс-альбом». Будучи продюсером, Горди также продолжал периодически сочинять песни, выступив, в частности, соавтором композиций «Cheap Whiskey» для Вайнонны, «When I Reach the Place I’m Goin'» для Мартины Макбрайд, равно как «Rise Up, Lazarus», «Santa Train», «Christmas Day at My House» и «Bluegrass, White Snow» для Лавлесс. К середине 2010-х он в основном завершил карьеру, осев в родном штате Джорджия. Тем не менее иногда Горди выезжает в Нэшвилл, где работает в студии как сессионный музыкант и аккомпанирует своей супруге в ходе её выступлений в Grand Ole Opry.
Образ, стиль, оборудование