Гарриет Софи Босс (швед. Harriet Sofie Bosse, 19 февраля 1878 − 2 ноября 1961) — шведско-норвежская актриса. Босс сегодня наиболее часто вспоминается как третья жена драматурга Август Стриндберга. Боссе начала свою карьеру в небольшой компании, управляемой её сильной старшей сестрой Альмой Фахлстрем в Кристиании (ныне Осло, столица Норвегии). Заручившись поддержкой Королевского драматического театра «Драматен», главной драматической площадки шведской столицы, Стокгольма, Босс привлекла внимание Стриндберга своей интеллигентной актёрской игрой и «экзотической восточной внешностью».
После бурного ухаживания, которое подробно раскрывается в письмах и дневнике Стриндберга, Стриндберг и Боссе поженились в 1901 году, когда ему было 52, а ей 23. Стриндберг написал ряд главных ролей для Босс во время их коротких и бурных отношений, особенно в 1900—1901 годах, в период большого творческого взлёта для него. Как и его предыдущие два брака, отношения потерпели неудачу в результате ревности Стриндберга, которую некоторые биографы охарактеризовали как паранойя. Спектр чувств Стриндберга к Босс, начиная от поклонения до ярости, отражается в ролях, которые он писал для неё. Несмотря на свою реальную роль в качестве музы Стриндберга, она оставалась независимым художником. В 1908 году Босс вышла замуж за шведского актёра Андерс Гуннар Вингарда (швед. Wingård), а в 1927 году — за шведского киноактёра, режиссёра и кумира Эдаина Адольфсона (швед. Adolphson). Все три её брака закончились разводом через несколько лет, и она осталась с дочерью Стриндберга и сыном Вингарда. Выйдя на пенсию после громкой актёрской карьеры в Стокгольме, она вернулась к своим корням в Осло.
Начало карьеры Босс родилась в столице Норвегии Кристиании (ныне Осло). Она была тринадцатой из четырнадцати детей Анны-Мари и Иоганна Генриха Босс. Её отец, немец, был издателем и продавцом книг, и семья постоянно переезжала из Кристиании в Стокгольм, столицу Швеции, и обратно. Будучи смелым и независимым ребёнком, Харриет впервые совершила путешествие на поезде (расстоянием 512 километров) в одиночку, когда ей было всего шесть лет. Босс должна была испытать некоторую путаницу в национальной идентичности на протяжении всей своей жизниWaal, 2..
Две старшие сестры Босс, актриса Алма Фальстрём (швед. Alma Fahlstrøm, 1863—1947) и певица Дагмар Мёллер (швед. Dagmar Möller, 1866—1954), уже стали успешными исполнительницами, когда Гарриет была маленьким ребёнком. Вдохновленная примером сестёр, Гарриет начала актёрскую карьеру в норвежской гастрольной компании под руководством своей сестры Алмы и её мужа, Йохана Фальстрёма (1867—1938). Приглашённая сыграть Джульетту в «Ромео и Джульетте», восемнадцатилетняя Харриет сообщила в письме своей сестре Инес, что она была парализована боязнью сцены перед премьерой, но затем восхитилась спектаклем, занавесом и тем, как люди смотрели на неё на улице на следующий деньWaal, 4-5.. Алма была первым и единственным — довольно авторитарным — действующим учителем ГарриетOlof Molander, культовый режиссёр в Dramaten.Босс процитировала в Waal, 8: "Я очень уважала Алму. Хотя она всегда была права, когда что-то комментировала, это было нелегко… слышать, как она кричит на меня… когда я стояла скорбя, склонившись над могилой моего дорогого Акселя в Адам Эленшлегер. «Аксель и Вальборг», «Харриет, не стой там, похожей на варёную креветку».. Гармоничные родственные отношения между наставницей и ученицей стали напряженными, когда Алма обнаружила, что у её мужа Йохана и Харриет был романWaal, 10.. Оба родителя Босс скончались, и Харриет, по велению Алмы, использовала скромное наследие своего отца для оплаты учёбы в Стокгольме, Копенгагене и Париже.
Парижская сцена — в то время в динамичном конфликте между традиционным и экспериментальным стилями производства — была вдохновляющей для Босс и убедила её, что сдержанный реалистичный актёрский стиль, к которому она прибегала, был правильным выборомWaal, 12-5.. Возвращаясь в Скандинавию, она сомневалась, стоит ли ей строить карьеру в Стокгольме, с её большими возможностями в Кристиании, с которой у неё были более тесные эмоциональные связи. Несмотря на то, что она говорила по-шведски с норвежским акцентом, Босс позволила оперной певице, своей сестре Дагмар, уговорить себя попытать счастья в Стокгольме. Она подала заявку на место в королевском драматическом театре «Драматен», главной драматической сцене Стокгольма, управляемое консервативными вкусами короля Оскара II и его личных советниковWaal, 18.. после напряженной работы над уроками красноречия, чтобы улучшить её шведский, что было условием Драматена, чтобы нанять её, Боссе в конечном итоге стала известной на шведской сцене за её красивый голос и точную артикуляциюWaal, 22-3.. Научившись говорить на шведском на высоком уровне, она работала в Драматене в 1899 году, где сенсацией дня была инновационная пьеса «Густав Васа» Августа Стриндберга.Lagercrantz, 295..
Брак с Августом Стриндбергом
Август Стриндберг
Хотя Босс была успешным профессионалом, её в основном помнят как третью жену шведского драматурга Августа Стриндберг (1849—1912)Ваал, 234—235. Стриндберг, оказавший важное влияние на развитие современной драматургии, в 1870-х годах стал известен в стране как разгневанный молодой социалист и прославился своей сатирой на шведский истеблишмент, Красная комната (1879). В 1890-х годах Стриндберг перенёс серьёзный душевный кризис, который вынудил его обратиться за психиатрической помощью: сам он называл этот эпизод «Кризис Инферно» (). На рубеже XX в. Стриндберг превратился из писателя — натуралиста в символиста, и его убеждения и интересы были сосредоточены в меньшей степени на политике и больше на теософии, мистицизме и оккультизме. Когда Босс встретила его в 1899—1900 годах, в возрасте 51 года, он был известным драматургом, находившимся на пике творческих сил. Стриндберг имел репутацию женоненавистника, что все его жены упорно отрицали. Босс написала в неопубликованном заявлении, которое она оставила своей дочери, Анн-Мари: «в течение многих лет я знала Стриндберга и была за ним замужем: я видела только совершенно естественного, доброго, благородного, верного человека— „джентльмена“»Перевод: Карла Ваал, Waal, 246.. Тем не менее, все браки Стриндберга были омрачены его ревностью и чувствительностью, которая иногда считалась паранойей и бредомLagercrantz, 207, 221..
Ухаживание
После расторжения брака Стриндберг сохранил копию этой фотографии в натуральную величину и установил её на стене за драпировкойWaal, 30, 65.. Позднее Босс опубликовала письма Стриндберга об его ухаживаниях и браке. Инциденты, описанные в этих письмах и в собственных комментариях Босс, были подробно проанализированы биографами и психиатрами и стали частью «легенды Стриндберга»Waal, 28-31; 30, 65.. Ещё до их первой встречи Босс был вдохновлена новизной и свежестью новаторских пьес Стриндберга: иконоборчество и крайне левая радикальная политика и его интригующая личная жизнь с двумя бурными браками представили ей непреодолимую смесь характераWaal, 25-30..
Стриндберг был восприимчив сильным, независимым женщинам, а также склонен влюбляться в изящных, нежных молодых девушек; как и его первая и вторая жены — Сири фон Эссен и Фрида Уль — Босс сочетала эти качестваMartinus, 195; Waal, 204.. Он был в восторге, когда он увидел темный, экзотический вид, маленькая 22-летняя Босс, которая была концептуализирована на «восточные» ролиВаал, 22. «Letters», 13-18. он сразу же выбрал её в качестве подходящей актрисы для партии леди в его предстоящей пьесе «На пути в Дамаск» (роль, которую он первоначально основывал на своей второй жене Фриде УльMartinus, 195-96.) и пригласил её в свое холостяцкое заведение, чтобы обсудить роль. На первой встрече Стриндберг, согласно рассказу Босс о событии, встретил её у двери с очаровательной улыбкой и предложил ей вино, цветы и красиво оформленные фрукты, он поделился с ней о своём увлечении алхимией, показывал ей золотисто-коричневую смесь, называя это золотом. Как комментирует Босс в «письмах»: когда она встала, чтобы уйти, Стриндберг попросил перо в её шляпе, чтобы использовать для написания своих пьес. Когда Босс дала, он это перо воткнул в стальную вставку, и написал все свои драмы. Сейчас оно находится в музее Стриндберга в Стокгольме.
Стриндберг посылал Босс книги о теософии и оккультизме, желая по-своему сформировать её взгляды и помочь в продвижении по карьерной лестнице. Он брался за пьесы, которые считал подходящими для Гарриет, убеждал её и руководство Драматена сыграть эти роли именно ей. Босс в своих «письмах» пишет, что она и руководство, ссылаясь на то, что ей не хватит опыта для главных и сложных ролей, часто не соглашались. Роль Элеоноры в «Пасхе» (1901), пугала Босс своей чувствительностью и деликатностью. Но когда наконец, она взялась играть, оказалась самой успешной и любимой ролью Босс и поворотным моментом в отношениях Босс и Стриндберга.. В повествовании Босс самый известный случай со Стриндбергом(Lagercrantz, 303) Они сблизились во время репетиций «Пасхи» "… вопрос даже в кратких рассказах о его жизни: «Мисс Боссе, у вас будет со мной маленький ребёнок?». Босс рассказывает, как она пошла к Стриндбергу, чтобы попросить его дать роль более опытной актрисе, но он заверил её, что она идеально подходит для этой роли. "Затем он положил руки на мои плечи, долго и горячо посмотрел на меня и спросил: "не хотели бы вы иметь со мной маленького ребёнка, Мисс Босс? Я сделала реверанс и ответила, как будто загипнотизированная: «да, спасибо!—и мы были помолвлены». Они обручились в марте 1901 года..
Брак и развод Босс и Стриндберг поженились 6 мая 1901 года. Стриндберг настаивал на том, чтобы Босс не приносила ничего из своего имущества в дом, который он для неё обставил, создавая «обстановку, в которой именно она должна воспитывать и доминировать»Waal, 30, на основе писем Стриндберга. В этой обстановке, его старомодный вкус в интерьере, с пьедесталами, aspidistras, и мебель столовой была отвратительной имитацией немецкого Ренессанса не соответствовали современным суждениям Босс..
Стремясь к жизни за её пределами, Стриндберг объяснил, что он не мог допустить того, что привело бы мысли к земному и материальному. В своих комментариях в «письмах» Босс с преданностью и любовью описывала практичность Стриндберга и его усилия молодую жену провести с собой по собственным духовным путям; тем не менее, она терзалась от этого. Всё чаще агорафобией Стриндберг пытался преодолеть свои тревоги и позволить своей молодой жене летние экскурсии, которые она жаждала. Кризис наступил уже в июне 1901 года, когда Стриндберг организовал, а затем в последний момент отменил медовый месяц в Германии и Швейцарии. Босс писала в «письмах», что ей нечего было делать, кроме как оставаться дома и душить слезы, в то время как Стриндберг пытался утешить её..
Отмененное путешествие было началом конца. Плачущая, дерзкая Босс отправилась одна на Приморский курорт Хорнбек в Дания, на короткую, но, по её ощущениям, восхитительно освежающую поездку. Вскоре за ней последовали письма Стриндберга, полные мучительного раскаяния в том, что он причинила ей боль, а затем и сам Стриндберг старался терпеть жизненные интересы Босс. Однако отношения быстро провалились из-за его ревности и подозрений, когда Стриндберг ударил фотографа по голове палкой, не выдержав его внимания к Босс«Letters», 45-6. В августе, когда Боссе обнаружил, что она беременна, даже восторг Стриндберга (он был любящим родителем четырёх детей его предыдущих браков) не мог спасти брак, полный недоверия и обвинений. Это было проиллюстрировано в безумных письмах Стриндберга к Bosse.. Когда 25 марта 1902 года родилась их дочь Анне-Мари, они уже жили раздельно. «Ради нас обоих лучше всего не возвращаться», — написала Босс в письме Стриндбергу. «Продолжение жизни вместе с подозрением к каждому слову, к каждому моему поступку было бы для меня концом.»«Letters», 55.. По её настоянию Стриндберг начал бракоразводный процесс.
Роли Стриндберга для Боссе