«Венера и Адонис» — картина Питера Пауля Рубенса и его учеников из собрания Государственного Эрмитажа.
Картина иллюстрирует сюжет из «Метаморфоз» Публия Овидия Назона: Венера влюбилась в юного охотника Адониса и объясняется ему в любви:
Молвит: «Скажу, подивись чудовищ провинности давней. От непривычных трудов я, однако, устала, и кстати Ласково тенью своей приглашает нас тополь соседний; Ложе нам стелет трава. Прилечь хочу я с тобою Здесь, на земле!» И легла, к траве и к нему прижимаясь. И, прислонившись к нему, на груди головою покоясь, Молвила так, — а слова поцелуями перемежала.
Картина написана около 1610—1611 годов. Ранняя история картины не установлена. Приобретена в 1768 году императрицей Екатериной II в составе собрания графа И. Ф. Кобенцля из Брюсселя.
При рентгеноскопическом исследовании картины в реставрационных мастерских Эрмитажа были выявлены исправления ступней ног Венеры и Адониса, а также заметно, что и профиль Венеры тоже претерпевал измененияВаршавская М. Картины Рубенса в Эрмитаже. — Л., 1975. — С. 82—87..
Ряд исследователей отмечали, что Рубенс был не единственным автором картины. Вааген счёл, что кисти Рубенса принадлежат только головы персонажей и животныеWaagen G. F. Die Gemäldesammlung in der Kaiserlichen Ermitage zu St. Petersburg nebst Bemerkungen über andere dortige Kunstsammlungen. — München, 1864. — S. 139., Роозес (1886—1892) считал, что фигуры выполнены Рубенсом, а собак написал Ян ВильденсRooses M. L’oeuvre de P. P. Rubens. Histoire et description de ses tableaux et dessins. Anvers. 1886—1892. Vol. 1-5. — Vol. 3. — S. 176—177.; в другой книге он добавил, что пейзаж написан Лукасом ван ЮденомRooses M. Rubens' Leben und Werke. — Stuttgart; Berlin; Leipzig, 1905. — S. 190—192.. Бенуа приписал пейзаж Яну ВильденсуБенуа А. Путеводитель по картинной галерее Императорского Эрмитажа. — СПб., 1910. — C. 224.. Варшавская также отмечала, что картина создана Рубенсом вместе с учениками.
В 1609 году Рубенс исполнил большую картину на этот же сюжет и с аналогичной композицией, которая хранится в Дюссельдорфском художественном музее; эрмитажная картина считается её уменьшенным «кабинетным» вариантом. Ещё один вариант картины (холст, масло, 114 × 111 см) находился в берлинском Музее кайзера Фридриха; считается, что он погиб во время Второй мировой войны.
Картина выставляется в здании Нового Эрмитажа в зале 247 (Зал Рубенса).
С эрмитажной картины известны три копии. Копия из Маурицхёйса (дерево, масло. 59 × 81 см) считается выполненной непосредственно в мастерской Рубенса, другая аналогичная копия находится в Дрезденской картинной галерее, и ещё одна копия — в частном собрании в БерлинеБабина Н. П., Грицай Н. И. Фламандская живопись XVII—XVIII веков. Каталог коллекции. — : Изд-во Государственного Эрмитажа, 2005. — С. 312..
Существует ещё одна картина Рубенса на этот же сюжет (холст, масло, 197,5 × 242,9 см), она написана около 1600 года и композиционно значительно отличается от эрмитажной работы; хранится картина в Метрополитен-музее.
Примечания
Категория:Картины Питера Пауля Рубенса Категория:Картины из собраний Эрмитажа Категория:Картины с обнажёнными женщинами Категория:Картины по сюжетам греко-римской мифологии Категория:Картины из собрания Кобенцля Категория:Афродита в живописи