Тим Бакли (Tim Buckley, полное имя — Тимоти Чарльз Бакли III; ) — американский исполнитель и автор песен. Его музыка и стиль менялись на протяжении всей карьеры; первый альбом (Tim Buckley, 1966 год) был ориентирован в основном на фолк, но со временем музыкант перешёл к джазу, психоделии, фанку, соулу и авангард-музыке, развивая практику так называемого стиля «голос как инструмент». И, хоть он и не добился определённого коммерческого успеха, влияние его творчества в существенной мере чувствуется и по сей день. К примеру, известная английская инди-рок группа Starsailor получила своё название благодаря одной из песен Тима, а композиция «Song to the Siren» является любимой мелодией режиссёра Дэвида Линча. Он также почитаем за свою новаторскую и самобытную работу в качестве композитора. Отличительной чертой творчества Бакли является его сильный вокал, дававший музыканту значительную свободу в творческой выразительности. Тим Бакли умер в 28 лет, оставив жену Джуди, пасынка Тейлора, а также сына Джеффа от брака с Мэри Гиберт.
Биография
Ранние годы и начало карьеры Тим Бакли родился в Вашингтоне, округ Колумбия, 14 февраля, в день Святого Валентина, от союза Элейн Бакли (урождённой Скалии), итальяноамериканки, и Тимоти Чарльза Бакли Младшего, являвшегося сыном ирландского эмигранта из графства Корк. Ранние годы детства он провёл в Амстердаме, индустриальном городе близ Нью-Йорка, в 65 километрах на северо-запад от Олбани. Именно там, в возрасте 5 лет, произошло его первое знакомство с музыкой: пластинками его матери, поклонницы Майлза Дэвиса.
Музыкальная жизнь Бакли началась после того, как их семья переехала в Бэлл Гарденс на юге Калифорнии в 1956. Семья мальчика открыла для него творчества таких исполнителей как Бэсси Смит, Билли Холидей, Фрэнк Синатра, Майлз Девис, Джуди Гарланд, Хэнк Вильямс и Джонни Кэш. При поступлении в местную школу Бэлл Гарденс, он был готов принять дух музыки фолк, царивший вокруг. В возрасте 13 лет он самоучкой овладел игрой на банджо, и, со своим друзьями во главе с Дэном Гордоном, основал фолк-группу, вдохновившись музыкой Kingston Trio, которые играли на мероприятиях местной старшей школы.
Во время поступления в старшую школу Бакли был уже известным студентом и вызывал всесторонний интерес. Он избирался на различные посты в школе, играл в баскетбольной команде и был играющим помощником тренера в футбольной команде.
Последние два года в школе, включавшие короткие урочные занятия в Старшей школе Лоара в Анахайме, Калифорния, развеяли его иллюзии. Тим ушёл из футбола и перестал посещать регулярные занятия. Решив, что школа не так важна для него, он сосредотачивается на музыке. В то же время Бакли знакомится с Лэрри Бэккетом, который впоследствии будет сочинять для музыканта тексты, и Джимом Филдером, бас-гитаристом, с кем он создаёт два различных музыкальных проекта: The Bohemians, которые поначалу исполняли популярные хиты того времени, позже включив в репертуар оригинальные сочинения Бакли и Бэккета, и The Harlequins Three, фолк-группу, регулярно объединяя на выступлениях свою музыку с искусством ораторского слова и поэзией битников.
В 1965 году, во время занятий по французскому языку в школе Лоара, Бакли встречает Мэри Гилберт, учившуюся классом младше. Вскоре она становится женой Тима. Их отношения послужили вдохновением для ряда произведений Бакли и стали началом его семейной жизни. Отец Тима, почётный ветеран Второй Мировой войны, перенёсший тяжёлую травму головы и страдавший от проблем с психикой, не принял увлечение сына, что приводило к агрессии и порой жестокости в адрес БаклиBlue Melody, Lee Underwood, Tim Buckley Biography.
Мэри и Тим Бакли поженились 25 октября 1965 года, когда пара узнала, что Мэри беременна (впоследствии оказалось, что беременность была ложной).
Бакли переехал со своей квартиры. Мэри вскоре забеременела. После нескольких месяцев в браке, Бакли почувствовал, что не готов к семейной жизни, особенно в преддверии рождения ребёнка. С тех пор он виделся с Мэри лишь изредка. Пара развелась в октябре 1966, примерно за месяц до рождения их сына Джеффри СкоттаChronology by Robert Niemi, The Tim Buckley Archives.
Окончив школу, Бакли вместе со своим другом и автором текстов Ларри Бэккетом написал несколько песен, некоторые из которых позже вошли в его дебютный именной альбом. Buzzin' Fly также была написана в тот период, но свет увидел её лишь тремя годами позже в альбоме Happy Sad (1969).
.
Фолк-рок
Бакли записывает свой дебютный одноимённый альбом Tim Buckley в Лос-Анджелесе всего за три дня в августе 1966 года. Он остался недоволен своими записями, и этот альбом он сравнивал с «Диснейлендом». Стиль фолк-рок, присутствующий на пластинке, был широко распространён в то время, хотя многие, в том числе Ли Андервуд, посчитали, что струнные добавления Джека Нитцше «не улучшили качество музыки». Однако критики отметили характерный голос Тима и мелодичные композиции.
По слухам, альбом заинтересовал одного из битлов, Джорджа Харрисона, и тот активно рекомендовал его своим друзьям. По настоянию Харрисона, менеджер The Beatles Брайан Эпстайн в апреле 1967 года даже слетал в Нью-Йорк (где Бакли в это время выступал с концертами), чтобы обсудить перспективы сотрудничества, но смерть «пятого битла» в августе того же года поставила на этих планах крест.
Запись сделала популярными Бакли и музыкантов с Orange Country, таких как Ли Андервуд. Сочетание джазовых и кантри импровизаций на звонкой гитаре телекастер стали отличительной чертой раннего звучания Бакли. Продюсерский стиль Джека Хольцмана и Пола Ротшильда, а также струнные аранжировки Джека Нитцше основательно закрепились на записях звучанием «середины шестидесятых».
Позже участники записи альбома все же оценили его как пример потенциала всей группы. Ли Андервуд подытожил словами: «Первый опыт, наивный, тугой, шаткий и девственный. Билет на прилавки магазинов». Продюсер Джек Хольцман выразил похожие настроения, заявив в 1991 году, что Тиму «не было по-настоящему комфортно в его музыкальной шкуре». Лэрри Беккет сетовал на то, что желание группы угодить публике в своё время удержало её от распада.
Elektra выпустила два сингла для продвижения дебютного альбома; «Wings» появился в декабре с «Grief in My Soul» на обратной стороне, и «Aren’t You the Girl» вместе с «Strange Street Affair Under Blue» месяцем позже. Харб Коен порекомендовал Бакли сотрудничество с продюсером Джерри Эстером, и требование Elektra о новом сингле стало их первой проблемой. Бакли и Беккет запланировали музыкальную сессию для сочинения нового материала и бесконечного прослушивания радио в поисках вдохновения для «хитовой» записи. Результатом стали песни «Once Upon a Time» и «Lady Give Me Your Key», которые не сильно устраивали музыкантов, но они чувствовали уверенность в последней. Лейбл, вопреки изначальным планам, решил не издавать их как сингл, и песни отправились в коллекцию Elektra. Rhino Records надеялись включить «Lady Give Me Your Key» в антологию Morning Glory: The Tim Buckley Anthology, но не смогли вовремя найти песни до намеченного релиза альбома.
Ли Андервуд пишет, что после неудачных выступлений в Balloon Farm Тим Бакли фактически распустил группу, отправив её участников по домам. Сам же приобрёл двенадцатиструнную гитару и попытался выступать как соло-музыкант. Он играл в клубе Dom вместе с рок-певицей Нико, в клубе Энди Уорхола (Andy Warhol’s club), в Gerde’s Folk City и Bitter End. В марте Тим выступал в Stony Brook University в одной программе с The Doors, а также в концерте под эгидой Фольклорного центра Иззи Янга. Наконец, в апреле 1967 года Тим дал соло-концерт в знаменитом Cafe Au Go Go. Послушать его пришли Одетта, Джуди Коллинз, Пол Саймон, Линда Ронстадт и битловский менеджер Брайан Эпстайн, посланный, по слухам, Джорджем Харрисоном, попавшим под обаяние Тима. На концерт также приехала Элейн Бакли. Андервуд приводит воспоминания одного из своих приятелей, некоего Боба Кемпбелла: «Помню, я зашел в Tin Angel, находящийся на противоположной от Au Go Go стороне улицы, и там встретил Одетту. Она только что пришла из Au Go Go и была очень возбуждена, просто рыдала. Когда я присел, она произнесла: „Ты должен извинить меня, Боб. Я просто ошеломлена“. Не было понятно — случилось нечто хорошее или плохое, и я спросил: „Что произошло?“ Словно имя какого-то святого, она только произнесла: „Тим Бакли“. Она была слишком потрясена, чтобы говорить об этом».
Несколько месяцев Бакли провёл в поездках по северо-востоку, выискивая музыкантов, с которыми мог бы играть. Тогда он и повстречал перкуссиониста Картера Си Си Коллинза, с которым будет сотрудничать многие годы. Тим был полон сил и энергии, писал песни, работал над вокалом и в итоге вернулся в Лос-Анджелес, чтобы записать новый альбом. Андервуд, который не без тревоги ждал возвращения Бакли, вспоминает: «В начале мая 1967 года появились Тим и Ларри. Тим со своей гитарой. „У нас есть несколько новых песен, — светился Ларри. — Хочешь послушать?“ Сидя на ступеньках крыльца, Тим сыграл „Pleasant Street“, „Once I Was“, „Carnival Song“ и „Morning Glory“. Я был впечатлен и очень тронут, но эта музыка по-настоящему овладела мной только несколько недель спустя, когда я вошёл в студию звукозаписи Western: Тим, Картер, басист Джим Филдер и ударник Эдди Хо играли „I Never Asked To Be Your Mountain“»
Goodbye and Hello, вышедший в 1967, представлял поэзию тех лет и песни в различных музыкальных размерах и был расценен как претенциозный для 20-летнего Бакли. Доверие к Тиму и группе со стороны Elektra обеспечило абсолютную свободу в музыкальном плане и лирическом содержании альбома. Беккет продолжал работу в качестве поэта, и альбом был наполнен наполовину оригинальными творениями Бакли, наполовину результатом сотрудничества с Беккетом. Критики отметили улучшения в лирике и музыке Бакли. Пресса также оценила возможности его голоса как в нижнем регистре, так и в исполнении фальцетом.
Материал в альбоме поставил пластинку на ступень выше своего предшественника. Бэккет обратился к психологической натуре войны в песне «No Man Can Find The War», и Андервуд отметил обращение Бакли к более тёмным (или же «кислотным», как многие небезосновательно считают) настроениям с песней «Pleasent Street». Композиция «I Never Asked to Be Your Mountain» представляла собой исповедь жене и сыну, от которых он ушёл. Андервуд осудил Тима за смешение интроспективного фолка и политически-направленных вещей, одинаково привлекавших как поклонников стиля, так и пацифистов. Джек Хольцман возлагал на Бакли большие надежды, арендуя рекламные места для него на Сансет Стрип, что было неслыханным для несостоявшегося соло артиста. Альбом отражал чувство, появившееся в то время в Штатах. Хольцман заявлял: «Суммарный эффект от его слов, музыки, страсти, образа, ударяет по тебе сильно, требует ответа». Несмотря на некоторые общие с Бобом Диланом особенности, музыкальные составляющие, и аспекты их образов, Тим огородил себя от любых сравнений, выражая в основном тоску по отношению к музыканту и его работе. И если Goodbye and Hello не сделал Бакли звездой, то в чартах альбом имел чуть больший успех (#171 позиция), нежели прошлый релиз Тима.