Детекти́вные произведения, также уголо́вный рассказВпервые термин «уголовный рассказ» применил А. П. Чехов в рассказе «Шведская спичка». Мотивы криминального сюжета в творчестве А. П. Чехова (от «раскрытие», «открывать, обнаруживать»; «сыщик»), — преимущественно литературный и кинематографический жанр, описывающий процесс исследования загадочного происшествия с целью выяснения его обстоятельств и раскрытия загадки. Обычно в качестве такого происшествия выступает преступление, и детектив описывает его расследование и определение виновных: в таком случае конфликт строится на столкновении справедливости с беззаконием, завершающимся победой справедливости. Детективы считаются одним из видов криминальной прозы.
Определение Основной признак детектива как жанра — наличие в произведении некоего загадочного происшествия, обстоятельства которого неизвестны и должны быть выяснены. Наиболее часто описываемое происшествие — это преступление, хотя существуют детективы, в которых расследуются события, не являющиеся преступными (так, в «Записках о Шерлоке Холмсе», безусловно, относящихся к жанру детектива, в пяти рассказах из восемнадцати преступлений нет).
Существенной особенностью детектива является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю, во всяком случае, во всей полноте, до завершения расследования. Вместо этого читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты. Если произведение изначально описывает все детали происшествия, либо происшествие не содержит в себе ничего необычного, загадочного, то его уже следует относить не к чистому детективу, а к родственным жанрам (боевик, полицейский роман и т. д.).
По мнению известного автора детективов Вэл Макдермид, детектив как жанр стал возможен лишь с появлением судебного процесса, основанного на доказательствах.
История жанра
В древние времена Некоторые древние и религиозные тексты имеют черты того, что позже назовут детективным жанром. Например, в древнеегипетской сказке «Правда и Кривда» (около 1292—1191 годы до н. э.) рассказывается об оболганном и несправедливо ослеплённом мужчине, честь которого спустя годы решил спасти его сын, уличивший преступника и судей. В древнегреческой трагедии Софокла «Царь Эдип» главный герой Эдип проводит тщательное расследование, чтобы узнать убийцу своего предшественника царя Лая. Геродот в легенде «Рампсинит и вор» повествует об истории пропажи драгоценностей из царской сокровищницы, печати и замки которой не взломаны, и попытки узнать и изловить хитроумного вора.
Героиня «Сусанна и старцы» из Книги пророка Даниила ложно обвинена старцами, не получившими от неё желаемого, но спасена благодаря опросу фигурантов дела Даниилом.
Старейшим примером детектива в арабской культуре выступает средневековый «Рассказ о трёх яблоках» Шахерезады из цикла «Тысяча и одна ночь». По сюжету обнаруженный в реке Тигр тяжёлый сундук рыбак продаёт аббасидскому халифу Харун ар-Рашиду. Найдя в сундуке разрубленную на куски прекрасную женщину, халиф поручает своему визирю Джафару ибн Яхья под страхом смерти найти убийцу за три дня. Саспенс достигается за счёт множественных поворотов сюжета в ходе его развития.
Китайский детектив Гунъань сяошо () — дословно «судебная проза») — явление простонародной литературы китайской культуры. В «судебной прозе» сюжет строится вокруг действий судьи, расследующего преступление. Обычно, образ судьи в литературе противопоставлялся судьям из реальной жизни и представлял собой честного, неподкупного и доброго гражданского чиновника с качествами благородного мужа — цзюньцзы (君子).
Среди известных старинных китайских детективов можно назвать юаньскую драму «Меловой круг» (), «» () династии Мин, истории о «Судье Ди» () XVIII века. Последние голландским писателем Робертом ван Гуликом переведены и адаптированы для европейского читателя в новой серии детективных историй о судье Ди. Истории о судье Бао были очень популярны в древнем Китае и основаны на жизни судьи Бао Чжэна, служившего при императоре Жэнь-цзуне из династии Сун. Вероятно, многие литературные произведения «судебной прозы» подверглись уничтожению в периоды литературной инквизиции и войн в древнем Китае.
Согласно Роберту ван Гулику, отличия «судебной прозы» от европейского детектива следующие:
детектив — это местный судья, который обычно участвует в нескольких несвязанных между собой делах одновременно; преступник известен изначально, а его намерения и преступления точно объясняются, тем самым образуя перевёрнутый детектив вместо «головоломки»; в расследовании преступлений судья нередко обращается к помощи потусторонних сил (к призракам убитых, указывающих или обвиняющих убийцу); истории дополнены философскими отступлениями, текстами официальных документов и другими отсылками; произведения, как правило, изобилуют числом героев, достигая сотни, и описывают их отношения к главным действующим лицам.
Одним из первых авторов нового времени о китайских сыщиках был (1893—1976), вдохновившийся переведёнными им же рассказами Артура Конан Дойла.
Детективные сюжеты в русской литературе
В Российской империи спросом в народе пользовалась литература про разбойников и сыщиков. В XVIII веке известным произведением такого рода стала анонимная «автобиография» знаменитого московского вора и сыщика Ивана Осипова (1718 — после 1756) по кличке Ванька Каин «Жизнь и похождения российского Картуша, именуемого Каина, известного мошенника и того ремесла людей сыщика. За раскаяние в злодействе получившего от казни свободу, но за обращение в прежний промысел сосланного вечно на каторжную работу, прежде в Рогервик, а потом в Сибирь. Писанная им самим при Балтийском порте в 1764 году». Рассказ М. Д. Чулкова «Горькая участь» 1789 года (из пятой части сборника рассказов «Пересмешник, или Словенские сказки» 1766—1789 годов) содержит первые признаки традиционного детективного сюжета, где идёт расследование убийства. назвал «Горькую участь» первым образцом детективного жанра в отечественной литературе, что делает её предвестником детективного жанра не только в отечественной, но и в зарубежной литературе.
К другим «протодетективам» можно отнести новеллу Евгения Баратынского «Перстень» (1831), новеллу М. Н. Загоскина «Белое привидение» из цикла «Вечер на Хопре» (1834). Авторы предлагают читателю две трактовки событий произведения — реалистическую и фантастическую. Сочинения юристов Ф. Н. ПлевакоПлевако Ѳ. Н. Рѣчи / Подъ редакціей Н. К. Муравьева. Изданіе М. А. Плевако. — М.: Типографiя В. М. Саблина, 1909—1910. — T. I и Т. II. и А. Ф. Кони являются одним из первых видов документальной криминалистики; некоторые воспоминания Кони представляют собой процесс расследования преступлений.
Детективная фабула проходит через романы Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание» (1866), «Братья Карамазовы» (1880).
Произведениями отечественного чистого детективного жанра стали «Гиперболоид инженера Гарина» (1927) и «Эмигранты» («Чёрное золото», 1931) А. Н. Толстого и «» (1924) М. С. Шагинян, «Записки следователя» (1928—1938) Л. Р. Шейнина. Можно к детективному жанру отнести и повесть А. П. Чехова «Драма на охоте» (1884).
Развитие детективного жанра в западной литературе Первыми произведениями детективного жанра на Западе обычно считаются рассказы Эдгара По, написанные в 1840-х годах, но элементы детектива использовались многими авторами и ранее. Например, в романе Уильяма Годвина (1756—1836) «Приключения Калеба Вильямса» (1794) один из центральных героев — сыщик-любитель. Большое влияние на развитие западной детективной литературы также оказали «Записки» Эжена Видока, опубликованные в 1828 году. Однако именно Эдгар По создал, по словам Еремея Парнова, первого Великого Сыщика — сыщика-любителя Дюпена из рассказа «Убийство на улице Морг». Дюпен впоследствии породил Шерлока Холмса и отца Брауна (Гилберт Честертон), Лекока (Эмиль Габорио) и мистера Каффа (Уилки Коллинз). Именно Эдгар По ввёл в сюжет детектива идею соперничества в раскрытии преступления между частным сыщиком и официальной полицией, в котором частный сыщик, как правило, берёт верх.
Честь создания первого английского романа, который можно назвать детективным, принадлежит Чарльзу Диккенсу. Этот же писатель создал прообраз первой и полноценной фигуры литературного сыщика — инспектора Филда в «Холодном доме» (1852). Детективный жанр становится популярным в Великобритании после выхода романов Уилки Коллинза «Женщина в белом» (1860) и «Лунный камень» (1868). В романах «Рука Уайлдера» (1869) и «Шах и мат» (1871) ирландского писателя Шеридан Ле Фаню детектив сочетается с готическим романом.
Первой книгой, по отношению к которой было употреблено понятие «детективный роман», считается вышедшая в 1878 году книга «Дело Ливенворта» Анны Кэтрин Грин (на русском языке также выходила под названием «Кто убийца?»). Хотя сейчас этот роман малоизвестен, он был очень популярен в своё время.
Основоположником французского детектива является Эмиль Габорио — автор серии романов о сыщике Лекоке. Роберт Льюис Стивенсон подражал Габорио в своих детективных рассказах (особенно в «Бриллианте раджи»).
Золотым веком детектива считаются 1920-e—1930-е годы. Именно в это время публикуются классические детективные романы Агаты Кристи, Дороти Сэйерс, Глэдис Митчелл, Найо Марш, Энтони Беркли (он же Фрэнсис Айлз), Майкла Иннеса, Рональда Нокса, Эдмунд Криспина, Джозефины Тэй, Сирила Хейра, Джона Диксона Карра, Г. К. Честертона, Фримена Уиллса Крофтса, Джона Рода, Эдмунда Бентли. Британские писатели в 1920-х годах создали Детективный клуб. В 1929 году один из основателей Клуба, Рональд Нокс, составил так называемые «10 заповедей детективного романа»Introduction to The Best Detective Stories of 1928-29. Reprinted in Haycraft, Howard, Murder for Pleasure: The Life and Times of the Detective Story, Revised edition, New York: Biblio and Tannen, 1976.: Преступник должен быть кто-то из упомянутых в начале романа, но им не должен оказаться человек, за ходом чьих мыслей читателю было дозволено следить. Детектив, как рациональный литературный жанр, не может иметь сверхъестественную или потустороннюю подоплёку. Неприемлемо использование более одного потайного хода. В детективном романе не могут быть неизвестные науке яды и хитроумные устройства, требующие долгого объяснения. В произведении не должен фигурировать китаец. Ни безосновательная, но верная интуиция, ни счастливый случай не могут помогать сыщику в расследовании преступления. Преступником не может оказаться детектив. Детектив не может ничего утаивать от читателя, дабы поддерживать дух честной игры. Глуповатый друг детектива, Уотсон или Гастингс в том или ином облике, не должен скрывать ни одного из соображений, приходящих ему в голову; по своим умственным способностям он должен немного уступать — но только совсем чуть-чуть — среднему читателю. Неразличимые братья-близнецы и вообще двойники не могут появляться в романе, если читатель должным образом не подготовлен к этому.
Одним из наиболее известных и плодовитых детективных авторов второй половины XX века был Жорж Сименон. Во второй половине XX века получили развитие различные поджанры детективов: криминальный роман (в нём часто отсутствует сыщик-детектив, показывается жизнь персонажей после совершения преступления, часто ставятся под сомнение общепринятые взгляды на преступление и наказание), криминальный триллер или «крутой детектив» (главным в нём является не расследование преступления, а действие, приключения), полицейский роман (реалистичный показ работы полиции), романтический детектив (современная готика), исторический детектив, судебная драма (описания судебных процессов), шпионский роман.
Особенности