«Верну́лся» () — картина украинского советского художника Сергея Григорьева, создана в 1953—1954 годах. Находится в коллекции Государственной Третьяковской галереи. Картина изображает отца, вернувшегося в семью, которую он когда-то бросил.
Полотно «Вернулся» было впервые представлено на московской выставке, посвящённой 300-летию воссоединения Украины с Россией и вызвало острые дискуссии среди зрителей. Советские искусствоведы (например, Г. Н. Карклинь) и деятели изобразительного искусства 50—80-х годов XX века (в частности, В. С. Климашин) отмечали большой воспитательный потенциал картины художника и его мастерство в изображении красоты советской женщины. Московский искусствовед А. М. Членов в своей статье о картине писал в 1954 году: «„Вернулся“ — большой шаг на пути возрождения традиций настоящей жанровой живописи. Её появление — крупное событие в советском изобразительном искусстве». Полотно «Вернулся» вызывает интерес и неоднозначные оценки искусствоведов постсоветской Украины.
История создания и судьба картины В 1954 году Григорьев закончил одно из своих наиболее известных произведений, наряду с более ранними картинами «Вратарь» (1949) и «Приём в комсомол» (1949), — картину «Вернулся». В ней он использовал как сюжет возвращение в семью «блудного» родственника, по-новому, остро поставив вопрос о его моральном облике, а заодно и о советской семье на рубеже позднего сталинизма и хрущёвской оттепели.
К этому времени художник достиг вершины своей известности. В 1950 году ему была присуждена Сталинская премия II степени за картины «Вратарь» и «Приём в комсомол», присвоено звание народного художника УССР (1951), он был награждён орденом Трудового Красного Знамени. В 1951 году Григорьеву вновь была присуждена Сталинская премия II степени за картину «Обсуждение двойки». В 1951—1955 годах он — ректор Киевского художественного института и руководитель мастерской жанровой живописи в этом вузе. В 1952 году вновь награждён орденом Трудового Красного Знамени. С 1952 года исполнял обязанности главы секции живописи Союза художников УССР, а в 1954 году избран членом-корреспондентом Академии художеств СССР.
Картина «Вернулся» выполнена в технике масляной живописи по холсту. Размер полотна — 130 на 140 сантиметров. Справа внизу находится подпись автора — «Григорьев С. А.», ещё один автограф находится на обороте полотна — «Григорьев С. А. Киев 1953—54 г.». Картина впервые была представлена широкому зрителю на московской выставке, посвящённой 300-летию воссоединения Украины с Россией. Она была приобретена Государственной Третьяковской галереей в 1957 году у самого автора и в настоящее время входит в её коллекцию. Инвентарный номер полотна в коллекции музея — ЖС-129. Картина была представлена на выставках в Киеве, Москве и Симферополе в 1954 году, на Всероссийской выставке 1955 года в Москве, а также в Дамаске, Бейруте и Каире, в 1957 году в Киеве и Москве, в 1973 году в Киеве, в 1979 году в Киеве и Москве.
Над созданием картины «Вернулся» Григорьев работал несколько лет. Замысел картины возник в 1951 году. Доктор искусствоведения, историк украинского искусства конца XIX—XX веков В. А. Афанасьев связывает его возникновение с исполнением художником в это время обязанностей депутата городского совета. Григорьев чаще обычного стал сталкиваться с драмами личной жизни граждан и задумываться над их причинами и последствиями. В то время художники не уделяли внимания семейным проблемам - господствовало мнение, что советская жанровая картина в первую очередь отражает общественный быт людей. Тема нового произведения, количество персонажей, их возрастные характеристики и основные взаимоотношения были определены художником в самом начале работы над полотном.
Обычно Григорьев каждую свою новую крупную работу готовил к показу на ежегодной Всесоюзной художественной выставке. Провал полотна «Энтузиасты Каховки» на выставке 1951 года заставил его более серьёзно подойти к картине «Вернулся». На этот раз художник почти три года работал над достоверным изображением психологической связи между персонажами, выразительностью каждой детали, целостностью и убедительностью повествования. Первые наброски, в большом количестве созданные художником, относятся к концу 1951 и началу 1952 года. В своей книге о творчестве Григорьева А. М. Членов писал, что композиция не один раз изменялась художником. Происходило это не только на стадии эскизов, но и в процессе создания самой картины. Искусствовед упоминает о наличии эскизов, на которых присутствует ещё одна фигура, — няня, кормящая девочку. Он считал, что такая версия была отвергнута художником, так как противоречила драматическому характеру замысла. В другом варианте девочка дотрагивалась до отца, пытаясь заглянуть ему в лицо. Этот вариант был забракован художником как неоправданно сентиментальный. Искусствовед Галина (Инга) Карклинь утверждала, что первоначально замысел художника был связан с благополучным разрешением изображённого на полотне конфликта. Об этом, по её мнению, свидетельствует и первоначальное название полотна — «Возвращение в семью». В процессе работы художник изменил свою трактовку сюжета, отказавшись от однозначности решения конфликта и изменив изображённое на картине отношение к главному герою членов его семьи. Фотоснимок 1953 года запечатлел на картине, которая тогда ещё находилась в работе, отсутствие коврика с детским сервизом, кресло с куклой было повёрнуто лицом к зрителю, а кукла держала в руках книжку с надписанным названием — «Верность». Вместо дивана и полочки был изображён дорогой шкаф. Мальчик стоял в театральной позе, глядя на отца свысока, демонстрируя своё осуждение поступка отца. Сам Григорьев в одном из писем с досадой написал, что «мальчик несколько играет на публику. Вероятно, надо ввести момент, что ему одновременно неловко». Женщина сидела в позе судьи, которая выносит приговор обвиняемому.
В. А. Афанасьев подробно анализирует в своей книге 1967 года один из эскизов, относящийся к 1952 году. Он считал, что в это время Григорьева волновала «сама по себе человеческая драма». На эскизе на первом плане (как и в окончательном варианте), погрузившись в размышления, сидит виновник этой драмы. Тронутая его горем девочка участливо заглядывает ему в лицо. В глубине картины находятся мать и старший сын. Мать осуждающе смотрит на своего непутёвого мужа, но трогательное отношение девочки к отцу заставляет её призадуматься. Афанасьев оценивал эту морально-этическую концепцию картины как «примитивное: „нехорошо так поступать“». Ещё один недостаток этого варианта искусствовед видел в подчёркивании материального достатка семьи, оставшейся без отца, что, по его мнению, снижало остроту конфликта в картине.
Художник Фёдор Решетников, один из видных представителей соцреализма, лауреат двух Сталинских премий, настаивал в своей статье, посвящённой картине «Вернулся» на том, что супруга в окончательной версии картины не только осуждает бросившего её мужа, но и понимает его слабость, а судят этого человека зрители. Советский искусствовед М. А. Немировская отмечала неясность окончательного решения конфликта художником в картине.
А. М. Членов в книге о творчестве Григорьева противопоставлял эту картину всем предшествующим произведениям художника. В них Григорьев шёл от общего к частному, рассматривая это как иллюстрацию к заранее сформулированной мысли. В этой же картине он отталкивался от характеров и переживаний своих героев. Раньше его героями были дети и молодёжь, в этой картине основными персонажами являются взрослые люди.
Сюжет и его трактовка художником
После долгого отсутствия отец, бросивший свою супругу с двумя детьми, решил вернуться в семью. Именно эту встречу на своей картине запечатлел художник. Легкомысленный поступок отца повлёк за собой серьёзные последствия. Он стал чужим для семьи. По мнению искусствоведа Г. Н. Карклинь, зритель сначала испытывает невольную жалость и даже некоторую симпатию к внутренне опустошённому человеку, изображённому на переднем плане полотна, но жалость и симпатия исчезают при более тщательном рассмотрении отдельных деталей изображения. Вину перед семьёй герой пытается загладить самым простым путём — подарками старается привлечь на свою сторону детей. Карклинь отмечала двойственность изображения художником одежды персонажа. С одной стороны, он показан успешным деловым человеком (у него новый, только что купленный дорогой портфель, одет он в престижную кожанку и шляпу), с другой стороны, его кожанка поношена, а шляпа — ветхая. Карклинь выделяла в своей книге о творчестве художника детали композиции, раскрывающие отношение семьи к отцу и мужу: одинокая женская фотография на стене находится рядом с тёмным пятном, где, вероятно, долгое время висела парная фотография любящего и любимого супруга, бросившего семью; детский столик занимают отцовские подарки детям, к которым они так и не притронулись. А. М. Членов в статье о картине даже определил по степени выгорания пятна от фотоснимка срок, который, по его мнению, прошёл со времени ухода супруга из семьи и снятия его фотографии со стены, — два - три года. По мнению Членова, печальное лицо героини зритель, по замыслу художника, должен сопоставить с фотографией смеющейся комсомолки (то же лицо, но много лет назад, во времена семейного счастья) на стене.
А. Членов в своей статье о картине, опубликованной в газете «Известия», делал акцент на скромном интерьере комнаты. Стол, за которым сидит женщина, служит и обеденным, и рабочим (на нём расположены и чайник, и ножницы, и ученические тетради). Художник и иллюстратор В. С. Климашин в 1954 году в статье, посвящённой картине Григорьева, задался целью реконструировать сцену, происходившую «за пять минут» до изображённой на полотне. Он так восстанавливает эти события: девочка, сидя на полу, угощала из игрушечной чашки плюшевого медвежонка. За маленьким столиком рядом с ней сидела кукла. Усталая мать, пришедшая с работы, проверяла уроки у сына и собиралась заштопать чулки дочери. Неожиданно раскрылась дверь. Отец после двухлетнего отсутствия вошёл в когда-то брошенный им дом, сел, оробев под пристальными взглядами домочадцев, на дочкин столик, и положил на него за спину приготовленные, но так и не вручённые детям подарки. Дочка спряталась за мать, а сын обошёл вокруг стола и встал рядом с матерью.