«Обыкнове́нный фаши́зм» — советский двухсерийный публицистический документальный фильм режиссёра Михаила Ромма, снятый на киностудии «Мосфильм» и вышедший на экраны в 1965 году.

Фильм рассказывает об истории и идеологии фашизма, зарождении этого явления в Италии, дальнейшем распространении его в Испании и других странах Европы, но главный акцент сделан на тоталитарной системе и преступлениях нацистской Германии в годы Второй мировой войны. Позднее при анализе данного фильма в ряде интервью и публикаций были предприняты попытки сравнения и отождествления германского национал-социализма и фашизма в целом с коммунистическим строем в СССР и конкретно с эпохой сталинизма.

Содержание и художественные особенности

В фильме использованы: европейская кинохроника предвоенных лет, трофейные хроникальные материалы из киноархивов министерства пропаганды гитлеровской Германии и личного фотоархива Гитлера, а также многочисленные личные любительские снимки, обнаруженные у военнослужащих вермахта и СС.

О целях фильма режиссёр говорил:

Фильм Михаила Ромма, созданный по инициативе Майи Туровской и Юрия Ханютина, продолжает традицию, заложенную в советскую документалистику Эсфирью Шуб — создание вымышленного или настоящего сюжета из оригинальных монтажных кинофильмов кинохроники другого государства (в случае Шуб это найденный ею правительственный архив хроники царской России). М. Ромм для этой же цели воспользовался немецкими архивами, архивами послевоенных антифашистских организаций и архивом фотоснимков, изъятых у немецких военнослужащих.

Ромм, прямой последователь Эйзенштейна, Вертова и Пудовкина, в этом фильме мастерски использует выразительные средства монтажа, музыкального оформления, публицистической речи для характеристики нацистского режима. Именно за счёт контрапункта хроникальных кадров, закадровой речи и музыки фильм оказывает настолько сильное эмоциональное воздействие на зрителя.

Закадровый комментарий выполнен самим режиссёром. Вначале Ромм искал для этой цели диктора, но его товарищи, услышав рабочие версии комментария, записанные им самим, посоветовали самостоятельно записать закадровый текст. Разговорный характер комментария, который проявляется в синтаксисе, лексике, интонациях, стал одним из главных отличительных признаков фильма.

Ромм использует приёмы «на грани» — с помощью обратного воспроизведения повторяет несколько раз поцелуй партийного функционера с заводчиком Круппом (подчёркивает низкопоклонство партийцев перед «капиталом»), пользуется стоп-кадрами с наиболее непривлекательными выражениями лиц нацистских лидеров.

Кинофильм Ромма — один из выдающихся публицистических документальных фильмов советской эпохи. В развитии средств выражения документального кино он стоит рядом с таким режиссёром, как Самарий Зеликин («Шинов и другие», 1967). Именно Зеликин первым ввёл закадровый комментарий и прямое выступление автора перед камерой в советский документальный фильм как публицистическое выразительное средство. Фильмы Зеликина в основном имели большой успех у профессионального сообщества, но не выпускались для широкого просмотра из-за их острой социальной направленности.

Аналогичным градусом гуманистического пафоса отличается последний, незаконченный фильм Ромма «И всё-таки я верю…» (1974), завершённый Элемом Климовым, Марленом Хуциевым и Германом Лавровым.

Работа над фильмом В качестве консультанта фильма Ромму активно помогал Эрнст Генри. Этому опыту Эрнст Генри посвятил статью «История языком кино», где назвал Ромма «выдающимся, первоклассным кинопублицистом» и «большим и светлым человеком». Именно Эрнст Генри помог фильму преодолеть советскую цензуру, как вспоминает Майя Туровская:

Подтекст

Как сообщают С. Чарный и Ю. Папоров, Михаил Ромм в фильме в крайне завуалированной форме экстраполировал реалии советского строя на Третий рейх. Существует легенда, что советский идеолог М. А. Суслов, просмотрев фильм до его премьерного показа и усмотрев в нём параллели между советской и фашистской системами, вызвал к себе Ромма и спросил его: «Михаил Ильич, а почему вы нас так не любите?»Искусство кино. —1994. — № 10. — С. 46. После этого плёнка на долгие годы отправилась в хранилище прежде чем фильм был продемонстрирован массовой зрительской аудитории.

По словам сценариста фильма Майи Туровской:

В интервью «Литературное газете» в 1995 году писатель-фантаст Борис Стругацкий так интерпретирует подтекст фильма:

И продолжая мысль о сущности тоталитарных систем, Стругацкий заключает, что:

Подобная параллель упомянута и в известном романе Всеволода Кочетова «Чего же ты хочешь?»:

Это признавал японский славист Харуки Вада:

Немецкий публицист украинского происхождения Вадим Зайдман вспоминает:

Журналист Дмитрий Губин критиковал фильм за неуместный юмор:

Зарубежный прокат В Великобритании фильм демонстрировался под названием «Эхо солдатского сапога» (), а в США — «Триумф над насилием» ().

Награды 1965 год, ноябрь — Приз «Золотой голубь» и приз кинокритиков на VIII Международном кинофестивале документальных фильмов в Лейпциге. 1966 год — II Всесоюзный кинофестиваль в Киеве — Специальный приз жюри режиссёру по разделу хроникально-документальных фильмов.

См. также

Обыкновенная денацификация Сравнение нацизма и сталинизма Сравнение путинизма и фашизма Коммунофашисты Социал-фашизм Национал-большевизм Национал-коммунизм Анатомия рашизма Рашизм, Путинизм, Русский фашизм Советско-германские отношения (1918—1941)

Примечания

Литература

Ромм М. И. Беседы о кинорежиссуре. — М.: Бюро пропаганды советского киноискусства, 1975. — 287 с. Чарный С. А., Папоров Ю. Н. Тёмная сторона СССР. — СПб.: Нева, 2004. — 320 с. — ISBN 5-7654-3300-6.

Ссылки

Категория:Фильмы СССР 1965 года Категория:Фильмы Михаила Ромма Категория:Документальные фильмы 1965 года Категория:Документальные фильмы о Второй мировой войне Категория:Документальные фильмы студии «Мосфильм» Категория:Фильмы — лауреаты Всесоюзного кинофестиваля Категория:Антифашистские фильмы Категория:Фильмы о фашизме Категория:Чёрно-белые фильмы СССР Категория:Фильмы:Персонаж:Адольф Гитлер