«Стойкость» () — фильм нуар режиссёра Дугласа Сирка, который вышел на экраны в 1949 году.

Фильм рассказывает о бывшей заключённой Дженни Марш (Патриция Найт), которую выпускают условно-досрочно под надзор инспектора Гриффа Мэрата (Корнел Уайлд). Она не желает подчиняться правилам и продолжает поддерживать связь со своим бывшим любовником, полукриминальным азартным игроком Гарри Вессоном (Джон Барагрей). Тем не менее между Гриффом и Дженни начинается роман, и вскоре в нарушение условий удо они женятся, а затем вынуждены податься в бега, когда Дженни становится подозреваемой в покушении на убийство Гарри.

После выхода на экраны фильм получил невысокие оценки критики, однако современные киноведы оценивают фильм достаточно позитивно, отмечая по-журналистски острый сценарий Сэмюэла Фуллера и необычную постановку Дугласа Сирка, а также неплохую игру Патриции Найт. Вместе с тем, практически все критики сходятся на том, что студия Columbia сильно навредила картине, снабдив её совершенно неуместным хэппи-эндом.

Исполнители главных ролей Уайлд и Найт на момент создания фильма были мужем и женой.

В 1964 году известный британский художник Ричард Хэмилтон использовал кадр из фильма с Найт для создания серии своих картин в стиле поп-арт.

Сюжет В Лос-Анджелесе молодая и красивая Дженни Марш (Патриция Найт), отбыв пятилетний срок тюремного заключения за убийство, получает условно-досрочное освобождение. В бюро по надзору условно-досрочно освобождёнными она знакомится со своим инспектором, аккуратным молодым чиновником Гриффом Мэратом (Корнел Уайлд). Грифф зачитывает Дженни список правил, связанных в её новым статусом, включающий, в частности, необходимость ежедневной регистрации в бюро по удо, запрет на употребление спиртных напитков и ношение оружия, запрет уезжать из города и поддерживать отношения с криминальными или сомнительными личностями, а также выходить замуж. Отдельно Грифф предупреждает Дженни, чтобы она держалась подальше от Гарри Вессона (Джон Барагрей), в которого она была влюблена и ради которого убила человека. Гриф помогает Дженни снять комнату и находит работу, тем не менее, вскоре она возобновляет отношения с обеспеченным элегантным Гарри, который занимается тёмными делами в сфере азартных игр. Некоторое время спустя в нелегальной букмекерской точке Гарри договаривается с местным подпольным дельцом, чтобы тот помог организовать перевод Дженни в Сан-Франциско, где не было бы столь пристального контроля со стороны инспектора по удо, что дало бы Гарри возможность спокойно встречаться с Дженни. В этот момент полиция проводит в конторе облаву, забирая Дженни в участок. За нарушение правил удо ей грозит возвращение в тюрьму, однако Грифф уговаривает начальство дать ей ещё один шанс, заверяя, что девушка встала на путь исправления. Он направляет Дженни к психиатру, которая подтверждает его мнение. Вскоре Гарри приглашает Дженни на ужин, однако когда она выходит из дома, то видит подъехавшего на машине Гриффа, который также приглашает её на ужин к себе домой. Опасаясь сказать, что её пригласил Гарри, Дженни садится в машину Гриффа, который по дороге подбирает своего юного брата Томми (Чарльз Бейтс) вместе с приятелем, а также Фреда Бауэра (Расселл Коллинс), ещё одного выпущенного по удо, который очень благодарен Гриффу за то, что тот для него сделал. Дома всю компанию встречает слепая мать Гриффа (Эстер Минчотти). Во время разговора Дженни защищает Гарри, заявляя, что он единственный человек, который когда-либо был к ней добр, и потому ради него она готова пойти на всё, включая убийство. Так как после облавы Дженни потеряла работу, Грифф предлагает ей ухаживать за своей матерью в обмен на комнату в их доме и питание. Дженни быстро устанавливает тёплые отношения как с матерью Гриффа, так и с его братом Томми, и её настроение меняется к лучшему. Тем не менее, она замечает, что Грифф стал проявлять к ней не просто заботу и внимание, но и романтический интерес. Опасаясь неладного, Дженни обращается к Гарри с тем, чтобы он ускорил её перевод в Сан-Франциско, однако тот, узнав о влюблённости в неё со стороны Гриффа, предлагает ей поощрить его чувства, тем самым рассчитывая шантажом поставить инспектора в зависимость от себя. Некоторое время спустя Грифф говорит Дженни, что в его офис поступил запрос на её перевод в Сан-Франциско, догадываясь, что его мог организовать Гарри. Однако когда Дженни отказывается от перевода, Грифф воспринимает это очень эмоционально как знак отношения к себе лично, и тут же делает ей предложение. Дженни отказывает Гриффу, так как замужество станет нарушением правил удо, однако Гарри при очередной встрече уговаривает её вступить в брак, чтобы ещё крепче взять под контроль Гриффа, который имеет определённые политические амбиции. Дженни не хочет следовать плану Гарри и пытается бежать, однако Грифф успевает перехватить её в аэропорту, где всё-таки уговаривает её тайно пожениться.

Сразу после свадьбы Дженни начинает вести жизнь добропорядочной домохозяйки в доме Гриффа, избегая любых контактов с Гарри. Не выдержав, он приходит в дом Гриффа, где сталкивается с вернувшимся с работы Гриффом. Между мужчинами возникает словесная перепалка, быстро переходящая в драку, и Грифф выталкивает Гарри из дома. Некоторое время спустя Гарри звонит Гриффу, сообщая, хочет обсудить с ним некоторую информацию о его жене, после чего связь резко прерывается. Немедленно приехав к Гарри домой, Грифф видит, что тот лежит на полу без сознания с огнестрельным ранением, сжимая в руке записку от Дженни с просьбой увезти её подальше от Гриффа. Грифф вызывает скорую помощь, а сам немедленно направляется домой, чтобы найти там Дженни, которая, как он полагает, и стреляла в Гарри. Первоначально он хочет передать Дженни в руки полиции, однако мать убеждает Гриффа, что девушка стреляла в Гарри из любви к нему. Пока Грифф везёт Дженни в полицейский участок, она рассказывает ему, что произошло: Гарри вызывал её к себе домой, где заявил, что добыл информацию о регистрации брака между ней и Гриффом. С помощью шантажа Гарри стал требовать, чтобы она выполняла его указания в отношении Гриффа. После отказа Дженни иметь с ним дело, Гарри снял трубку, чтобы позвонить Гриффу, и в этот момент Дженни выхватила пистолет из стола Гарри и выстрелила в него, после чего скрылась. Выслушав её рассказ, Грифф резко разворачивает машину и решает бежать вместе с Дженни в Мексику. Вскоре информация о ранении Гарри и о розыске в этой связи Дженни и Гриффа поступает в полицейские участки по всему штату, а также в пограничную службу, и в итоге у самой границы Гриф вынужден развернуть машину и бежать вглубь страны. Вскоре у пары кончаются деньги, однако Грифф не в состоянии устроится на работу из-за угрозы быть разоблачённым. В итоге он доходит до того, что крадёт еду для Дженни, однако они не могут пользоваться ворованным и выбрасывают всё в мусорный бак. Вскоре они вынуждены бросить и машину, которая находится в розыске, и, скрываясь от преследования, угоняют чужой автомобиль. Бросив его, они пересаживаются на автобус, который перевозит их в соседний штат. Там Дженни перекрашивается из блондинки в брюнетку, а Гриффу удаётся получить работу на нефтепромысле. Однако вскоре в одной из местных газет выходит большой репортаж о них как о преступной паре влюблённых в бегах. Увидев свои фотографии в газете, Дженни настолько пугается, что уговаривает Гриффа немедленно пойти в полицию и во всём сознаться. Полиция приводит Дженни и Гриффа на опознание к Гарри, который всё ещё проходит курс лечения в больнице после огнестрельного ранения. Однако вопреки ожиданиям, Гарри, посмотрев на Дженни и на Гриффа, вдруг заявляет, что выстрел стал результатом несчастного случая, и он не имеет к Дженни никаких претензий. Что же касается бегства Дженни в период удо, то, как заявляет Грифф, она постоянно находилась под наблюдением своего инспектора. Полиция отпускает пару, которая может теперь жить спокойной жизнью.

В ролях Корнел Уайлд — Грифф Мэрат Патриция Найт — Дженни Марш Джон Барагрей — Гарри Вессон Эстер Минчотти — миссис Мэрат Говард Сент-Джон — Сэм Брукс Расселл Коллинз — Фредерик Бауэр Чарльз Бейтс — Томми Мэрат

История создания фильма Как пишет историк кино Ричард Харланд Смит, фильм поставлен по одному из ранних сценариев Сэма Фуллера, который незадолго до того вернулся со службы на Второй мировой войне и только что отверг 7-летний контракт с Metro-Goldwyn-Mayer. Первый вариант сценария, который был написан Фуллером, носил название «Влюблённые» (таким же было и рабочее название фильма). Как говорил Фуллер в одном из интервью 1960-х годов, в нём рассказывалось «о женщине, которая, чтобы вернуть любимого, выходит замуж за другого». Независимый продюсер купил права на сценарий и принёс его в Columbia, где Дуглас Сирк, который в то время был контрактным режиссёром студии, получил задание поставить по этому сценарию фильм.Как написал кинокритик Мэтт Золлер Зейтц, «позднее Сирк говорил, что согласился поставить этот фильм, потому что он был посвящён его любимой теме — цене, которая платится за пренебрежение к запретам».

По словам Брюса Беннетта, из The New York Sun, «фильм стал примером умного сотрудничества режиссёра и сценариста, что часто придавало дополнительную мощь голливудским фильмам категории В 1940-х годов», хотя «в реальной жизни Сирк и Фуллер никогда не встречались». Как написал Джон Холлидэй в книге «Сирк о Сирке», режиссёр позднее вспоминал, что в изначальном «финале Фуллера было что-то великое». Но руководство Columbia считало по-другому, и поручило своему штатному сценаристу Хелен Дойч «лишить когтей взрывоопасную и провокационную историю Фуллера». Как пишет Ричард Харланд Смит, «руководители студии Columbia потребовали не только изменить название, но и поручили Хелен Дойч сгладить острые углы „мощного“ (по словам Сирка) сценария Фуллера».