Мэри Уэлен (), после замужества Мэри Уэлен-Леонард (, род. 1942, США) — натурщица американского художника и иллюстратора Нормана Роквелла в 1950-е годы, в начале XXI века получила известность как автор воспоминаний о своих встречах с ним. «Она была лучшей моей моделью», — написал Норман Роквелл о Мэри Уэлен в автобиографии «Норман Роквелл: Мои приключения в качестве иллюстратора» (), вышедшей в 1960 году. Уэлен он запечатлел на трёх обложках журнала Saturday Evening Post. Мэри Уэлен также позировала для Джорджа Хьюза () и Дона Уинслоу (). В 1976 году Мэри Уэлен-Леонард говорила о Роквелле журналисту Saturday Evening Post: «Он гений с детским сердцем, человек, который оставляет неизгладимый отпечаток как на людях, так и на холсте».
Биография Мэри Уэлен-Леонард привлекла внимание крупных американских средств массовой информации, которые рассказали о её судьбе и сотрудничестве с Норманом Роквеллом. Среди них: The Washington Post и Saturday Evening Post (цикл из трёх статей). Писатель Уилл Лэч издал книгу «„Один день из жизни девочки“ Нормана Роквелла» () с иллюстрациями Роквелла, текст которой основан на воспоминаниях позировавшей для этой картины Мэри Уэлен-Леонард.
Биография Мэри Уэлен родилась с братом-близнецом Питером в 1942 году в семье адвоката. К началу 1950-х годов она проживала в городе , в штате Вермонт. 22 декабря 1951 года, присутствуя вместе с отцом на баскетбольном матче старшеклассников местных школ, юная Мэри Уэлен почувствовала жажду. Увидев, что сидящие рядом болельщики держали в руках безалкогольные напитки, девочка попросила отца купить ей подобный напиток. Он попытался объяснить, что прохладительные напитки продавались только во время первого тайма, и купить их сейчас невозможно, но человек, сидевший за ними, услышав разговор, предложил Мэри собственную кока-колу. Девочка не была знакома с этим человеком, однако с благодарностью приняла предложенный напиток. Спасителем оказался художник Норман Роквелл. Его сын участвовал в матче. Разговаривая после игры с отцом Мэри (который был адвокатом Роквелла), художник спросил Мэри, не хочет ли она в свою очередь помочь ему. Девочка ответила: «Конечно!», не подозревая, о чём пойдёт речь.
Творческие и личные отношения художника с Мэри Уэлен
Мэри Уэлен в начале 1950-х годов позировала для картин Роквелла «Девочка у зеркала» (), «Один день из жизни девочки» () и «Синяк» (), которые предназначались для обложки журнала Saturday Evening Post. Кроме картин, она позировала для двух серий календаря «Времена года» () и нескольких рекламных объявлений, в том числе для рекламы компании «Келлог» (). Всё это происходило, когда Мэри было от 10 до 12 лет.
В конце 1960-х годов уже повзрослевшая Мэри Уэлен заходила в студию Роквелла в Стокбридже, чтобы получить автограф на недавно изданной книге художника. Он подписал на книге дарственную надпись для будущего супруга девушки, Филипа, и самой Мэри, а затем показал ей студию. На свадьбу художник прислал молодожёнам подарок. Позже, когда Мэри посылала Роквеллу рождественские открытки с фотографиями своих детей, она получала от художника небольшие письма с благодарностью за то, что не забывает о нём. Мэри Уэлен писала в 2014 году: «Я никогда не чувствовала себя забытой им. Это принесло мне радость оставаться вспоминаемой». Мэри не знала, почему Роквелл назвал её своей любимой моделью, но сам он быстро стал для неё одним из близких людей. Она писала: «Я поддерживала с ним связь, пока он не умер. Он всегда посылал мне небольшое письмо на Рождество и утверждал, что скучал по мне».
Мэри Уэлен и изучение творчества Нормана Роквелла К 1970-м годам Роквелл был гораздо более популярен среди широкой публики, чем у искусствоведов, которым его стиль казался безнадёжно устаревшим. Мэри Уэлен-Леонард не распространялась, что позировала для Роквелла, даже для знаменитых картин «Девушка в зеркале» и «Синяк». Она рассказывала, что несколько раз вскользь упомянула о знакомстве с Роквеллом, но собеседники «просто рассмеялись и сказали, что он не художник», назвав его творчество китчем. Мэри признавалась, что это причиняло ей боль, так как искренне была привязана к художнику.
Долгое время Мэри жила в Аризоне, но затем вернулась в Вермонт. В настоящее время Мэри Уэлен участвует в мероприятиях, посвящённых памяти художника, делится воспоминаниями о нём в средствах массовой информации. Также она участвует в собраниях своих сверстников, которые когда-то, будучи детьми, позировали Роквеллу. Натурщики и натурщицы Нормана Роквелла из Арлингтона собираются в Музее Беннингтона, чтобы вместе посетить экспозицию картин художника и поделиться своими воспоминаниями с публикой. Такие встречи проходили в 1989, 2010, 2012, 2014, 2018 годах.
Художник относился к своей юной модели с уважением, поэтому сама Мэри Уэлен испытала печаль, недоверие и разочарование, когда прочитала в изданной в 2013 году книге Деборы Соломон «Американское зеркало: жизнь и искусство Нормана Роквелла» о том, что девочка, изображённая на картине «Девочка у зеркала», «со спины может казаться мальчиком». Такой вывод американский искусствовед сделала на основе отдельных анатомических особенностей изображения мышц спины, хотя Соломон признаёт, что так могла бы выглядеть и девочка-сорванец (Мэри Уэлен подтвердила, что действительно любила играть в любую игру с мячом, которая происходила во дворе или окрестностях). Предположение Соломон относится к изображению со спины реальной девочки, которой противопоставляется девочка в зеркале (искусствовед не высказывала сомнений, что там отражается девочка)Сильное возмущение Мэри Уэлен вызвало предположение Соломон об «эксцентрично-сексуальной кукле» (возле левого нижнего угла зеркала), которая (поскольку правая рука куклы не видна за юбками) «…могла почти что мастурбировать» (. ). Среди критиков сексуальной компоненты книги Соломон (в целом положительная) рецензия газеты The New York Times: , автор которой отметил, что с таким же основанием и «Давид» Микеланджело «…может почти что мастурбировать».. В своей статье, опубликованной в журнале Smithsonian, Соломон снова поднимала вопрос о девочках на картинах Роквелла, которые ведут себя как мальчики, приведя в качестве примера рыжую девочку () на картине «Девочка с синяком под глазом». Мэри Уэлен вновь разошлась во взглядах с Соломон, заявив в первую очередь, что ни она, ни девочка на обложке журнала не была рыжей (хотя на репродукции картины цвет волос героини — рыжий, а фотографии Мэри Уэлен для этой картины — чёрно-белые и её собственный цвет волос не передают). По её предположению, художник больше интересовался в своей картине передачей сюжета, чем изображением прекрасного женского тела.
Личная жизнь
В детстве Мэри Уэлен была типичной маленькой американкой, которых любил рисовать Норман Роквелл: с одной стороны — подвижным и ершистым сорванцом, с другой — серьёзной и вдумчивой девушкой, которая читала всё, что могла, о Кларе Бартон и Флоренс Найтингейл. За своё детство она посмотрела не более пяти кинофильмов и до сих пор не уверена в том, что Джейн Расселл, портрет которой на развороте журнала девочка держит в руках на картине Роквелла «Девочка у зеркала», была кинозвездой.
Большое уважение Мэри Уэлен испытывала на протяжении жизни к своей тётке Мэри Веронике Куллинан, которая страдала врождённым смещением бедра. Долгое время средств для лечения его не существовало. Несмотря на увечье, Куллинан до 1942 года работала медсестрой, а затем помогала матери Мэри растить родившихся у неё близнецов. Позже она стала физиотерапевтом и участвовала в борьбе против полиомиелита, который после Второй мировой войны свирепствовал в США. Она обладала незаурядным чувством юмора и была прекрасной рассказчицей. По примеру Мэри Вероники Куллинан Мэри Уэлен мечтала стать физиотерапевтом, но мечта не реализовалась из-за слабого знания школьного курса химии. Девушка после окончания колледжа вышла замуж и переехала в город Темпе в штате Аризона со своим мужем — Филипом Леонардом, который стал профессором математики в Колледже свободных наук и искусств крупнейшего в США публичного образовательного и исследовательского университета — Университета штата Аризона. Там она воспитывала троих детей. Каждое лето она возвращалась на малую родину, где заботилась о матери, страдавшей в последние годы от неизлечимой стадии рака. Впоследствии, предположительно, из-за этого, она стала капелланом и психологом-консультантом (по специальности — ) в больнице.
Мэри Уэлен-Леонард в детстве и юности не придавала большого внимания внешности, не использует даже в пожилом возрасте макияж и мало следит за своим гардеробом, признаётся, что ненавидит зеркала. Она убеждённая католичка, мечтает о введении рукоположения женщин, в своё время симпатизировала феминистскому движению, хотя и не принимала в нём активного участия.
Картины Нормана Роквелла, для которых позировала Мэри Уэлен
Реклама автомобиля Plymouth
Мэри Уэлен (на картине она находится слева) вместе со своей матерью, братом-близнецом и маленьким двоюродным братом позировала художнику для рождественского рекламного плаката автомобиля Plymouth (, , 22 декабря 1951, с. 9). «Мне пришлось одолжить купальный халат, — рассказывала Мэри, — потому что у меня его не было» (она так и не пользуется банным халатом до сих пор). В рекламе Plymouth нет изображения самого автомобиля, описания его особенностей. Взволнованные лица семьи рассказывают о них. Роквелл создал большую картину для рекламного плаката и почтовую открытку на основе этого изображения. Мэри Уэлен-Леонард рассказывала, что она в детстве была по-настоящему заинтригована Роквеллом. «Он обезоружил меня, когда я впервые зашла в его студию». — Он сказал: «Ты можешь называть меня Норман. Меня зовут Норман. Я действительно доверяла ему. [В то время] вы никогда не назвали бы взрослого по имени!»
«Один день из жизни девочки» (1952)
Картина «Один день из жизни девочки», на основе которой была создана обложка журнала Saturday Evening Post, выполнена в технике масляной живописи по холсту, размер — . Картина находится в коллекции Музея Нормана Роквелла, который приобрёл её у Роберта Фуосса. Роквелл рассказывал, что ему нравилось работать с 9-летней Мэри Уэлен, которая «могла выглядеть грустно в одну минуту, весёлой — в следующую, поднимать брови, пока они не вылезали на лоб». Сама Мэри отмечала у художника отсутствие авторитарности. «Я была сдержанна, а он хотел бы заставить меня быть эмоциональной, смеясь, или хлопая, топая ногами, или прыгая вверх и вниз, заставляя меня смеяться… В детстве мне нравилось быть частью чего-то. Он знал, чего хочет, и знал, как это получить от тебя. И затем, когда он добился [достоверного эмоционального состояния], он просто крикнул: „О, это замечательно! Это прекрасно!“» Для обложки 1952 года «Один день из жизни девочки» Роквелл изобразил более 20 эмоциональных состояний Мэри. «Потребовалась неделя, — рассказывала Мэри, — чтобы нарисовать сцены для обложки 1952 года». «Один день из жизни девочки» выполнялся последовательно, как ролик для фильма. Фотограф Джин Пелхэм сделал десятки снимков, а художник поставил каждую сценку для них.