The Doobie Brothers — дебютный студийный альбом американской рок-группы The Doobie Brothers, который был выпущен 30 апреля 1971 года. Это их единственный официальный лонгплей с басистом оригинального состава Дейвом Шогреном на всех треках, который ушёл во время записи второй полноформатной работы.
Ведущий сингл из данного LP «Nobody» не смог добиться успеха, как и сам диск. Сингл был переиздан в 1974 году после того, как группа стала успешно гастролировать и записываться, достигнув № 58 в Billboard Hot 100. «Nobody» позже была перезаписана для альбома 2010 года World Gone Crazy.
История создания В 1969 году барабанщик прибыл в Калифорнию в надежде присоединиться к коллективу Скипа Спенса, основателя Moby Grape. Данный замысел не увенчался успехом, однако Спенс познакомил Хартмана с гитаристом из Сан-Хосе. Оба музыканта быстро нашли общий язык, сформировав тем самым ядро трио Pud. Третьим участником стал бас-гитарист Грег Мёрфи, который вскоре покинул состав и был вскоре заменён Дейвом Шогреном. Ключевым этапом в последующем развитии проекта стало появление гитариста , чья пальцевая манера игры эффективно дополняла ритм-н-блюзовый стиль Джонстона. Таким образом, формирование структуры группы, вскоре получившей название The Doobie Brothers, было завершено в марте 1970 года.
С самого начала формация сделала ставку на интенсивные концертные выступления и довольно скоро приобрела известность по всей Южной Калифорнии. Своими энергичными шоу музыканты создали модель, которой следовали на протяжении всей своей карьеры, и приобрели локальную репутацию отличных концертных исполнителей, сформировав устойчивую базу поклонников среди местных байкеров. В то же время в студийной работе артисты не имели в тот период никакого опыта.
В декабре 1972 года Симмонс вспоминал: «К моменту записи первой пластинки мы по сути ещё не являлись группой. Мы были старыми друзьями и просто кайфовали в студиях. Мы вообще не планировали делать альбом, но демо вышли настолько хорошими, что мы решили отправить их в Warner Bros. — и они им понравились». Демозаписи попались на глаза , A&R-менеджеру, занявшему эту должность только в сентябре 1970 года.
К концу 1970 года The Doobie Brothers вышли на подписание контракта с данным звукозаписывающим лейблом. 19 декабря в Cash Box было опубликовано официальное сообщение об этом. Запись должна была пройти в , расположенной в Сан-Матео и принадлежавшей компании Captain America Productions, под присмотром её владельцев: Марти Кона и Пола Курсио, а также специалистов Warner: и Теда Темплмана.
Всего на The Doobie Brothers вошло одиннадцать композиций, семь из которых написал Том Джонстон, две принадлежат перу Патрика Симмонса, а ещё над одной они работали совместно. Кроме авторских сочинений на диске присутствует кавер-версия песни Рэнди Ньюмана «Beehive State». Чередование вокальных партий, столь свойственное для последующих записей группы, на первом релизе ещё не получило развития. В десяти из одиннадцати треков партию ведущего вокала исполнил Джонстон, чья характерная манера пения определила последующее звучание коллектива. Исключением стала лишь «Closer Every Day» — в ней Симмонс наметил свой мягкий фолк-стиль, ставший в будущем идеальным противовесом манере Джонстона.
Восприятие Появление пластинки на рынке не осталось незамеченным. И хотя отклики музыкальной прессы на неё были немногочисленны, их содержание отличалось диаметрально. Колман Эндрюс в своём обзоре для августовского номера 1971 года калифорнийского журнала Phonograph Record не был удивлён тем, что Warner Brothers обратили внимание на новый коллектив. «Их альбом, — писал он, — буквально переполнен текучей, живой музыкой, захватывающей и дружелюбной, и он увлекает слушателя мягкой силой, напоминающей более непринуждённую версию Traffic. Это не совсем тот звук, который заставит вас остановиться и обратить на него внимание, но это определённо музыка, которая заставит вас расслабиться и отдохнуть». В заключение обозреватель с удовлетворением отметил, что «Doobie Brothers удалось найти практически свой собственный стиль, что само по себе немалое достижение, и музыканты исполняют свои песни с уверенной непринуждённостью, которую невозможно подделать. Это мягкий рок, который трудно не полюбить». В октябре 1971 года появилась заметка в нью-йоркском журнале Stereo Review. Её автор Дон Хекман подверг релиз разгромной критике. По его мнению, музыку ансамбля могла бы воспроизвести любительская группа из любого колледжа страны при наличии соответствующего набора инструментов и 16-дорожечного магнитофона. В качестве источников вдохновения музыкантов критик указал Grateful Dead, Jefferson Airplane и The Rolling Stones, однако посчитал калифорнийцев лишь бесцветными подражателями указанных коллективов, чей уровень профессионализма и оригинальности оказался для них недосягаем.
Составители крупных печатных энциклопедий (Encyclopedia of Popular Music, MusicHound и The Rolling Stone Album Guide), издававшихся на рубеже XX и XXI веков, оценили первый LP Doobies одинаково низко.
По мнению Джеффа Джайлза, автора статьи для Ultimate Classic Rock о диске, вся неопытность и невинность начинающего состава отражена в The Doobie Brothers, который, как и свойственно многим другим дебютным пластинкам, запечатлел музыкантов в процессе разработки своего собственного звучания. Работа не попала в чарты и особой известности ансамблю не принесла, но, анализируя её в ретроспективе, было легко понять, почему Warner Bros. отреагировали на демозаписи The Doobie Brothers, разглядев в проекте зарождающийся потенциал. Ник ДеРисо из того же ресурса, обобщая творческое наследие команды из 16 полноформатных релизов, поставил в этой же связи данный LP на 12-е место. Специалист подчеркнул, что музыкальный материал здесь представлял собой скорее набросок их будущего пути, считая, что их фирменный, «запатентованный» в будущем байкерский буги буксует из-за отсутствия узнаваемых хуков, глухого сведения и довольно неуверенной ритм-секции. Питер Курц из AllMusic назвал пластинку «одним из самых неудачных дебютов в истории крупных рок-групп» и увидел в ней переходное звено между группой Moby Grape, стоявшей у истоков Doobies, и более поздним, их собственным энергичным звучанием времён хита «». В завершение он выразил сожаление по поводу случившегося коммерческого провала фонограммы, поскольку «именно здесь закладывался фундамент будущего „радиоформатного“ звука исполнителей: мерно стучащая ритм-гитара, протяжные гармонии, радостный ритм-н-блюзовый вокал Тома Джонстона и акустический перебор Патрика Симмонса», а такие треки как «Nobody» и «Greenwood Creek» стоят в одном ряду с лучшими вещами Джонстона и заслуживают места в каноническом сборнике хитов The Doobie Brothers.
Участники музыкального коллектива с пониманием относились к такого рода критике и даже разделяли общее мнение. Ещё в середине 1970-х годов Джон Хартман отзывался о диске следующим образом: «Первый альбом был очень и очень архаичным. Хотя в то время мы этого не чувствовали, но ты растёшь и гордишься всем, что делаешь. По сравнению с теми работами, что выходят сейчас, он был нормальным, но это были лишь корни. Там сразу было слышно, кто на какой музыке рос. Гитарные партии были слишком выведены на передний план, они не очень-то сочетались с тем общим звучанием, которое у нас есть сейчас. Я называю его „корневым“ альбомом, как старые блюзовые пластинки — вот таким он был для нас. Но всё стало меняться и обретать целостность довольно быстро, уже со следующего лонгплея».
Список композиций
Участники записи Приведены по сведениям базы данных Discogs.
The Doobie Brothers: — гитара, гармоника, фортепиано, вокал — гитара, вокал Дейв Шогрен — бас, орган, вокал — ударные
Технический персонал: — музыкальный продюсер — музыкальный продюсер
Технический персонал: Марти Кон — исполнительный продюсер, звукорежиссёр Пол Курсио — исполнительный продюсер The Doobie Brothers — аранжировки — арт-директор Джим Маршалл — фотограф
Переиздание 1995 года Ли Хершберг — , цифровой мастеринг
Примечания
Категория:Альбомы The Doobie Brothers Категория:Альбомы Warner Bros. Records Категория:Альбомы, спродюсированные Тедом Темплманом