Характеристики биометрии лица Бенвенуто Челлини (1500—1570) в настоящее время достаточно чётко установлены на основе анализа его прижизненных изображений. Однако несколько псевдо-портретов Бенвенуто Челлини, выполненных художниками XVII—XX веков по мотивам литературных описаний его внешности, до сих пор затрудняют опознавание Челлини среди персонажей произведений изобразительного искусства.
Портрет Бенвенуто Челлини на фреске Вазари Образ Челлини, соответствующий его реальному внешнему облику, находится среди лиц других художников, инженеров и скульпторов двора Великого Герцога Тосканского Козимо Первого Медичи на групповом портрете, выполненном Джорджо Вазари в 1563 году. Этот групповой портрет расположен на фреске, которая находится во флорентийском Палаццо Веккио в так называемом «уголке Папы Римского Лео Х» (Quartiere di Leon X). Из-за круглой формы этой фрески за ней закрепилось название «тондо»Vasari, Giorgio (1511—1572) Cosimo I di Medici among court sculptors, architects and engineers. Fresco. (1563). Palazzo Vecchio, Florence. Detail: Portrait of Benvenuto Cellini.. Прямо под изображением Челлини, представленного на тондо в его старческом возрасте, имеется надпись «Benvenuto SCVL»Pope-Hennessy, John Wyndham. «Benvenuto Cellini» // Abbeville Press, 1985. P. 16..
Всего Вазари изобразил на своем произведении 11 человек: Триболо (Niccolo di Raffaello di Nicolo dei Pericoli), Тассо (Giovanni Battista del Tasso), Нанни Унгеро (Nanni Unghero), Сан Марино (San Marino), Джорджо Вазари (Giorgio Vasari), Баччо Бандинелли (Baccio Bandinelli), Бартоломео Амманати (Bartolomeo Ammanati), Бенвенуто Челлини (Benvenuto Cellini) и Франческо Ди сер Джакопо (Francesco Di ser Jacopo)Würtenberger, Franzsepp. Mannerism: The European Style of the Sixteenth Century// New York, 1963. P. 38*.
Девять из одиннадцати персонажей идентифицированы самим Вазари в его записках или в подписях, расположенных прямо на фрескеVasari, Jr. Ragionamenti del signor cavaliere Giorgio Vasari, pittore e architetto Aretino sopra le invenzionida lui depinte in Firenze nel Palazzo di Loro Altezze Serenissime, con lo illustrissimo ed esselentis. signore D. Francesco Medici, alora principe di Firenze / Arezzo, 1762. Единственный портрет, который Джорджо Вазари не отметил на своей фреске, принадлежит Луке Мартини (Luca Martini).
Портрет Бартоломео Амманати, ошибочно атрибутированный как портрет Бенвенуто Челлини
В 1891 году французский книгоиздатель Эжен Плон (Eugene Plon) поставил под сомнение идентификацию персонажей, представленных на фреске Вазари, которая считалась незыблемой с момента создания фрески в XVI векеPlon, Eugène, «Benvenuto Cellini, orfèvre, médailleur, sculpteur, recherches sur sa vie, sur son oeuvre et sur les pièces qui lui sont attribuées», éditions Plon et Cie, imprimeurs éditeurs, Paris, 1883, p. 594. Несмотря на наличие подписей под портретами, выполненных самим Вазари, Плон выразил сомнение в их точности. В результате своих размышлений Плон пришел к выводу, что «настоящий» Челлини представлен на портрете, который ранее был известен как портрет Бартоломео АмманатиKirwin, W.,Ch. «Vasari’s Tondo of Cosmo I with his Architects, Engineers and Sculptors in the Palazzo Vecchio : Typology and Re-Identification of Portraits»// Mitteilungen des Kunsthistorischen institutes in Florenz, 15(1971) pp. 105—122. Точка зрения Эжена Плона была воспринята его современниками и доминировала в общественном сознании на протяжении 80 лет. Лишь в 1971 году исследования, предпринятые Шандлером Кирвином, подтвердили правильность предыдущей идентификаций персонажей, представленных на тондо, и, соответственно, исследования Кирвина опровергли атрибуции Плона.
Портрет Джорджо Вазари, ошибочно определённый как портрет Бенвенуто Челлини В конце XVIII века появилась третья версия внешнего облика Челлини, представленного на фреске из Палаццо Веккио. Эта версия принадлежит авторству британского художника и гравера Джозефа Кольера (Joseph Collyer) (1748 −1827). В соответствии со свидетельством Франческо Тасси, сделанным им в 1829 году, Кольер получил заказ на гравюрный портрет Челлини от британского издательства «Нугент» (Nugent) в 1771 году. В поисках правильного прототипа внешности Челлини для своего портрета, Кольер обратился к тондо Вазари. К сожалению, Кольер ошибся в своем выборе среди 11 персонажей фрески: британский художник принял автопортрет Джорджо Вазари, также расположенный на этой фреске, за изображение своего героя. «Челлини», по ошибочной версии Кольера, представлен в самом низу тондо, беседующим с Франческо Ди Сер Джакопо и повернувшимся к зрителю через правое плечоСellini, Benvenuto «Vita di Benvenuto Cellini», orefice e scultore fiorentino, scritta da lui medesimo, restituita alla lezione originale sul manoscritto poirot ora laurenziano ed arricchita d’illustrazioni e documenti inediti dal dottor Francesco Tassi, vol. I, Firenze, 1829 (extrait page 38)..
Портрет Бенвенуто Челлини Рафаэлло Моргенa
Через два с половиной столетия после создания тондо Вазари в Палаццо Веккио, итальянский художник Раффаело Санцио Морген (Raffaello Sanzio Morghen) (1758—1833) использовал портрет Челлини, представленный на тондо в качестве прототипа для своей гравюры «Портрет Бенвенуто Челлини»Gnaccarini, Giacomo Raffaele Morghen, in «L’Omnibus Pittoresco», n.36 del 22 novembre 1838, pp.361-362. Гравюрный портрет работы Моргена получил наибольшее распространение в среде книжных издательств своего времени.
Автопортреты Бенвенуто Челлини
Автопортрет Бенвенуто Челлини на бюстe Козимо I Медичи
Вскоре после своего возвращения из Франции в родную Флоренцию в 1545 году, Бенвенуто Челлини создал большой бронзовый бюст Великого Герцога Тосканского Козимо Первого Медичи. Среди иных декоративных элементов этого бюста Челлини разместил свой собственный гротескный автопортрет. Голова на правом плече доспехов герцога представляет собой синтез биометрических компонентов, присущих льву, сатиру и человекуPerrot, Raoul. Biométrie faciale et expertise d'œuvres d’art // Paleobios, Lyon, 2007. Vol. 15.. В целом изображение головы имеет выраженный антропоморфный характер, поэтому индивидуальные особенности биометрии лица Челлини легко узнаваемы на этом портрете.
Выбор Челлини в качестве прототипов для своего гротескного автопортрета льва и сатира не случаен. Образ льва служит аллюзией на собственную характеристику, к которой Челлини неоднократно обращается в автобиографии. Челлини описывает свой характер и внешность, уподобляя их характеру и внешности льва.Представляя себя в образе Сатира, Челлини прямо относит зрителя к своему известному прозвищу: «Дьяболо», (то есть Дьявол, Черт).Cellini, B., The Autobiography // Gutenberg.org., as translated by John Addington Symonds, Vol. I Ch. LXXVII., (URL: http://www.gutenberg.org/ebooks/4028 (date of request January 6, 2015)Cellini, B., The Autobiography // Gutenberg.org., as translated by John Addington Symonds, Vol. I Ch. LVI., URL: http://www.gutenberg.org/ebooks/4028 (date of request January 6, 2015) Из текста его собственной книги известно, что Челлини гордился подобными характеристиками, он охотно принимал прозвище «дьяболо» по отношению к себе и неоднократно цитировал это прозвище в своем тексте.
Впрочем, исследователь творчества Челлини Джон Поуп-Хеннесси полагал, что рожки сатира на доспехе герцога имеют отношение к зодиакальному знаку Козимо Медичи — КозерогуPope-Hennessy, John Wyndham. «Benvenuto Cellini» // Abbeville Press. [Hazan pour l’edition francaise], 1985. P. 307.
Автопортрет Бенвенуто Челлини, набросок из Королевской Библиотеки Турина В собраниях Королевской Библиотеки Турина (Biblioteca Reale di Torino) находятся несколько набросков, выполненных рукой Бенвенуто Челлини. Эти этюды размещены на обеих сторонах одного листа бумаги размером 28.3 cм х 18.5 cмPope-Hennessy, John Wyndham. «Benvenuto Cellini» // Abbeville Press. [Hazan pour l’edition francaise], 1985. P. 311..
На лицевой стороне бумажного листа расположен автопортрет Челлини, выполненный графитом, а на обороте представлены наброски мужского тела, сделанные пером и чернилами. Кроме рисунков на страницах листа имеется несколько рукописных автографов Челлини.
Автопортрет Челлини на затылке Персея
В соответствии с флорентийской традицией бронзовая маска на затылке Персея представляет собой автопортрет Бенвенуто ЧеллиниPope-Hennessy, John Wyndham. «Benvenuto Cellini». Abbeville Press. [Hazan pour l'édition française], 1985. P. 185.. Современные исследования подтверждают эти данные.
Живописный автопортрет Бенвенуто Челлини Челлини, изображенный на живописном портрете, выглядит старше своего образа представленного на наброске из Турина. Судя по ещё не ввалившимся щекам, в то время когда был выполнен туринский набросок, Челлини ещё не утратил коренные зубы.
Живописный портрет по технике своего исполнения и материалам, использованным для его создания, также относится к наброскамNasobin, O.B The painted portrait of Benvenuto Cellini as an illustration for his books. // Humanitarian, socio-economic and social sciences .- 2014. — N5. — p. 364—368. ISSN: 2220—2404; ISSN 22211373.
Техника набросков, выполненных маслом на плотной бумаге, была популярна среди итальянских художников Высокого Возрождения и МаньеризмаWittkower, R., Masters of the Loaded Brush; Oil Sketches from Rubens to Tiepolo, p. xvii..
Круглая шапочка из красного бархата соотносит автопортрет Челлини с изображением Святого Макария Великого, хорошо известного в эпоху проторенессанса и ренессанса персонажа со знаменитой фрески «Триумф Смерти» (Кампо Санто, Пиза).
Автопортреты Бенвенуто Челлини в образах Юпитера (Персей) и Океана (Солонка Короля Франциска) Надпись «TE FILI SIQUIS LAESERIT ULTOR ERO»Pope-Hennessy, John Wyndham. «Benvenuto Cellini»// Abbeville Press. [Hazan pour l'édition française], 1985. P. 175 высечена над нишей в постаменте «Персея», в которой расположена бронзовая статуя «Юпитера». Эта надпись имеет ярко выраженную личную коннотацию скульптора. Биометрические пропорции лица Юпитера, в значительной степени идеализированные, совпадают с пропорциями лица Нептуна (Океана), персонажа композиции «Солонки Короля Франциска Первого», также выполненной Бенвенуто Челлини. Золотая солонка была изготовлена Челлини между 1540 и 1543 годами в Париже, то есть примерно на десять лет раньше, чем был отлит бронзовый «Юпитер» во Флоренции.
Лица обоих персонажей имеют сходство с обликом самого Челлини.
Портрет Бенвенуто Челлини на порфировом камне Французский книгоиздатель XIX века Эжен Плон не только ошибочно идентифицировал персонажей изображенных на тондо Вазари в Палаццо Веккио, но и ввел в поле общественного внимания небольшой медальон, известный сегодня как «Порфировый Портрет Бенвенуто Челлини »«Benvenuto Cellini» . Musee-renaissance.fr. Retrieved 18 October 2018.. В своей книге Плон писал:
«М(есье) Эжен Пиотт оказал нам большую услугу, передав в наши руки портрет, выполненный на порфире, который имеет надпись на обороте сделанную серебряными буквами следующего содержания: „Бенвенуто Челлини, рождённый Джованни ди Андреа и Мария Лизабетта ди Стефано Граначчи в день всех святых 1500 года“»Plon, Eugene. Benvenuto Cellini — Orfèvre, médailleur, sculpteur. Recherche sur sa vie, son œuvre et sur les pièces qui lui sont attribuées // Plon et Cie, Paris, 1883. Pp 133—134.
В настоящее время медальон находится в собрании французского Национального Музея Ренессанса. Авторство медальона атрибутировано Франческо Сальвиати.