Trio — совместный кантри-альбом американских певиц Долли Партон, Линды Ронстадт и Эммилу Харрис, изданный в 1987 году лейблом Warner Bros. Records. Проект развился из дружбы артисток, которые ещё с середины 1970-х пели вместе в свободное время ради удовольствия и появлялись в качестве гостей друг у друга на пластинках. Сама по себе коллаборация троицы в рамках этого и двух последующих лонгплеев иногда позиционируется прессой как супергруппа (неформально исполнительницы также известны как The Queenston Trio).
Первую попытку записать совместный альбом солистки предприняли в 1978 году, но тогда работу пришлось свернуть из-за жёстких временных ограничений, стилистических разногласий с продюсером и сильного давления на процесс со стороны рекорд-лейблов артисток. В 1986-м проект был начат с чистого листа, став творческими и организационным вызовом для певиц, имевших к тому моменту совершенно разные карьеры, музыкальный стиль, аудитории, имидж, а также переживавших не самые стабильные периоды в коммерческом плане. Кроме того, пластинка следовала в эстетике традиционного кантри и потому ей пришлось конкурировать с лонгплеями крайне популярных в 1980-е годы молодых неотрадиционалистов.
Диск стал платиновым в США за первые пять месяцев, а его мировые продажи превысили 4 млн копий. Возглавив чарт Top Country Albums, он поднялся до строчки № 6 в Billboard 200. Сингл «To Know Him Is to Love Him» достиг вершины Hot Country Songs, а «Telling Me Lies», «Those Memories of You» и «Wildflowers» вошли в Топ-10. Релиз получил премию «Грэмми» в категории «Лучшее кантри-исполнение дуэтом или группой с вокалом» (уступив награду «Альбом года» пластинке The Joshua Tree группы U2), а также CMA Awards как «Вокальное событие года» и ACM Awards в номинации «Альбом года». На треки «To Know Him Is to Love Him» и «Those Memories of You» вышли видеоклипы (первый из них снял Джордж Лукас).
Проект получил в основном позитивные оценки критиков, а с годами завоевал признание как один из наиболее значимых лонгплеев в современной истории музыки кантри. В 2021-м он был включён в Зал славы премии «Грэмми». Диск имеет два продолжения: Trio II (1999) и The Complete Trio Collection (2016). В последнее вошли альбомы Trio и Trio II целиком, а также 20 неизданных ранее композиций и альтернативных версий старых песен. Из-за насыщенных сольных карьер и принадлежности к разным рекорд-лейблам певицы никогда не гастролировали как трио, выступая вместе лишь на ТВ и церемониях награждения. Их новые коллаборации маловероятны, поскольку Ронстадт больше не может петь из-за Болезни Паркинсона.
Предыстория
Знакомство Долли Партон и Линда Ронстадт впервые мельком пересеклись в 1971 году в Нэшвилле, за кулисами Ryman Auditorium, служившего концертной площадкой для кантри-радиопередачи Grand Ole Opry. На тот момент в здании также проходили съёмки телепрограммы The Johnny Cash Show, в которых участвовала и Ронстадт. В один из свободных от съёмок вечеров сын Эрла Скраггса, гитарист Рэнди Скраггс, пригласил её посетить одно из представлений Grand Ole Opry, где певиц и представили друг другу. Как вспоминала Ронстадт, она тогда высказала Партон своё восхищение её песней «Jolene», равно как и большой пышной юбкой, которую носила артистка. Партон же в ответ самоиронично заметила, что несмотря на подобную манеру одеваться, не стоит воспринимать её как глупую деревенскую девчонку.
В 1973 году, выступая в Хьюстоне во время совместных гастролей с Нилом Янгом, Ронстадт узнала, что в городе также находится Грэм Парсонс вместе со своей дуэт-партнёршей Эммилу Харрис, и решила посетить их концерт в клубе Liberty Hall. Ранее познакомиться с Харрис ей рекомендовал Крис Хиллман, заверив, что у исполнительниц много общего в музыкальном плане и они наверняка подружатся. Хиллман оказался прав, и вечер закончился импровизированным совместным выступлением Ронстадт, Харрис, Парсонса и Янга на сцене Liberty Hall. Завязавшуюся между артистками дружбу дополнительно скрепил тот факт, что любимой певицей обеих оказалась Партон.
После смерти Парсонса от передозировки наркотиков, Харрис некоторое время жила в квартире у Ронстадт в Лос-Анджелесе, и в данный период они среди прочего вместе выступали в модном локальном клубе Roxy Theatre. В дальнейшем Харрис записала в ронстадовском альбоме Heart Like a Wheel (1974) вокальные гармонии для трека «I Can’t Help It (If I’m Still In Love with You)», достигшего строчки № 2 чарте Hot Country Songs, а Ронстадт исполнила аналогичную партию в песне «Queen of the Silver Dollar» на дебютном лонгплее Харрис Pieces of the Sky (1975). Кроме того, на своей первой пластинке Харрис спела композицию «Coat of Many Colors», сочинённую Партон, и на этой почве менеджмент певиц устроил им встречу в Нэшвилле. Так и состоялось их знакомство (согласно Харрис, записывая партоновский номер, она надеялась на подобный исход).
По словам Партон, до встречи с Ронстадт и Харрис она даже не подозревала, что они её знают и ценят, но ей самой нравились их записи. Однако, по признанию певицы, сперва она беспокоилась, что новые подруги будут посмеиваться над ней из-за её специфического внешнего вида — кричащих стразовых нарядов, блондинистых париков с начёсом, пятидюймовых каблуков и толстого слоя макияжа — но эти опасения не подтвердились. В том же 1975 году Ронстадт записала песню Партон «I Will Always Love You» в своём альбоме Prisoner In Disguise, а Харрис на том же диске подпевала ей в треке «The Sweetest Gift (A Mother’s Smile)», ставшем хитом Топ-10 в Hot Country Songs. Следом Ронстадт в качестве приглашённой вокалистки отметилась в номере «'Til I Gain Control Again» на харрисовском лонгплее Elite Hotel (1975).
Появление трио Совместный проект Партон, Ронстадт и Харрис возник из неформальных посиделок певиц. Познакомившись по отдельности, артистки стали дружить втроём после того, как впервые собрались вместе дома у Харрис в Лос-Анджелесе. Это случилось в 1975 году и тогда же они первый раз спели в формате трио. В тот вечер Партон приехала в гости к Харрис, а та позвонила Ронстадт и предложила присоединиться. Начало трио было положено исполнением песен классиков кантри: The Louvin Brothers и The Carter Family. Поражённые слитным звучанием своих голосов, вокалистки решили, что должны запечатлеть его в совместном альбоме. В ходе тех же посиделок солистки исполнили вместе рождественскую песню «Light of the Stable». «Она звучала здорово, и я спросила остальных: „Если я решу её записать, вы споёте её со мной в студии?“ И они обе сказали, что да. Так что с этого вроде как всё естественным образом и началось», — заключила Харрис. В результате первой коллаборацией троицы стал рождественский сингл Харрис «Light of the Stable» (1975), на котором с ними также спел Нил Янг.
В 1976 году певицы впервые появились на публике как трио — Партон выделила для этого целый выпуск своего телешоу Dolly!, пригласив Харрис и Ронстадт как гостей. Плюс к своим сольным номерам, они спели вместе композицию Партон «Applejack», народную «Bury Me Beneath the Willow» и свежий хит Ронстадт «Silver Threads and Golden Needles». Кульминацией выпуска послужило совместное исполнение песни «The Sweetest Gift» под аккомпанемент акустической гитары Харрис и фортепиано. Как поясняет историк кантри Роберт Оерманн, эпизод с участием Ронстадт и Харрис разительно отличался от всех остальных выпусков Dolly! тем, что был почти сугубо музыкальным — без обычных наигранных подтруниваний и шуточек. Согласно Партон, её подруги отказались читать заготовленный текст по суфлёрным карточкам, поэтому многие действия и реплики в данном выпуске являлись спонтанным и не предусматривались сценарием (например, момент, когда Харрис, сидя в зале вместе с Ронстадт, бросает в Партон пригоршню поп-корна, а та в ответ комментирует: «А вот и яблочные сёстры — Сиди и Кори»).
Своему проекту певицы дали неформальное шуточное название The Queenston Trio, отсылавшее к ансамблю периода фолк-ривайвла The Kingston Trio. Оно и закрепилось за троицей в музыкальных кругах Нэшвилла. В дальнейшем артистки продолжали петь вместе ради удовольствия, когда выдавалось свободное время. Также они появлялись друг у друга на пластинках и записывали композиции друг друга. Так, в 1976 году Партон интерпретировала сочинённую Харрис песню «Boulder to Birmingham» в своём альбоме All I Can Do, а затем подпевала в треке «When I Stop Dreaming» на харрисовской пластинке Luxury Liner (1976). На следующий год Партон спела с Ронстадт номер «I Will Never Marry» на ронстадовском диске Simple Dreams, а Харрис исполнила для своего лонгплея Quarter Moon in a Ten Cent Town (1978) композицию авторства Партон «To Daddy», занявшую в итоге строчку № 3 в Hot Country Songs. В том же 1978 году трио приступило к записи совместного альбома.
Сессии 1978 года В начале 1978 года Харрис и Ронстадт прилетели из Лос-Анджелеса домой к Партон в Нэшвилл, где её мать готовила им свои фирменные блюда южной кухни, а певицы четыре дня подбирали песни для будущего совместного альбома, пробуя исполнять их сольно, дуэтами и трио. Позже они собрались в Лос-Анджелесе для записи. Процессом в своей мобильной студии Enactron Truck руководил муж и продюсер Харрис Брайан Ахерн, а инструментальную поддержку обеспечивали в основном музыканты её аккомпанирующей группы The Hot Band, в частности, Альберт Ли и Эмори Горди. Предварительно рекорд-лейблы Партон, Ронстадт и Харрис (RCA, Asylum и Warner Bros. Records соответственно) собрались на совещание, где своё право издавать грядущий лонгплей отстоял Asylum. О начале работы на проектом вышел пресс-релиз, однако затем сессии проходил в режиме строгой секретности. Информация о ходе процесса и трек-листе пластинки не разглашалась (тетрадь со списком песен и аранжировками повсюду носил с собой лично Ахерн), а приехавшие однажды вечером в студию гости — Вилли Нельсон и губернатор Калифорнии Джерри Браун — обнаружили повсюду вооружённую охрану. Единственный фотограф был допущен в здание без права продавать сделанные кадры.
Между тем тот факт, что солистки имели контракты с тремя разными рекорд-компаниями и менеджерами, сильно осложнял их работу. По мере того как в процесс всё больше вмешивались лейблы, юристы и прочие внешние советчики, проект зашёл в тупик. Так, например, выходило, что на запись артисткам отводилось всего 10 дней, хотя они привыкли работать над своими лонгплеями месяцами. Параллельно у исполнительниц возникли разногласия с продюсером: сами они хотели сделать поп-альбом, но Ахерн считал такой подход ошибкой и настаивал на акустическом звучании. В итоге после записи нескольких песен проект был заморожен — певицы пришли к выводу, что в условиях внешнего давления, оказываемого на процесс из-за их индивидуальных карьер, у них не получается сделать пластинку, стилистически отвечающую их ожиданиям. Как объясняла позже Партон, в работу оказалось вовлечено «слишком много вождей и недостаточно индейцев». «Поэтому мы втроём собрали пау-вау и подумали, почему бы нам не дождаться момента, когда мы сможем сделать всё как положено?», — объясняла она решение трио.