Август Пюрингер (; Kürschners deutscher literatur-kalender auf das Jahr 1904 / Hrsg. von Dr. H. Klenz. — Leipzig, 1904. — Kol. 1030., — после 1935 г.Д. Бродбек указывает, что публикации Пюрингера встречаются вплоть до этого года. (David Lee Brodbeck. Defining Deutschtum: Political Ideology, German Identity, and Music-critical Discourse in Liberal Vienna. — Oxford University Press, 2014. — P. 243.) В связи с этим встречающееся в некоторых источниках указание на 1925 как год его смерти должно быть ошибочно.) — немецкий музыкальный критик и дирижёр австрийского происхождения.
С начала 1890-х гг. печатался как музыкальный критик и публицист в венской газете Ostdeutsche Rundschau. Опубликовал книгу стихов (; Дрезден, 1900), драму «Укрощение хаоса» (; 1901), несколько песен на стихи Гёте, Шиллера и др. В 1904 г. корепетитор в Лайбахе. В 1905—1906 гг. возглавлял Карлсбадский курортный оркестр, после первого же сезона вышел в отставку на фоне серии конфликтов и негативной оценки его работыAntonín Mařík. Proměny Lázeňského orchestru v Karlových Varech do 1. světové války // «Západočeské archivy». — 2011 . — S. 112.. После этого жил, главным образом, в Германии и занимался, главным образом, журналистикой (хотя в 1910—1911 гг. был главным дирижёром Нового Берлинского театра оперетты, ). Некоторое время занимал пост главного редактора газеты Deutsche Zeitung, органа Всенемецкого союзаBrigitte Hamann. Winifred Wagner, oder, Hitlers Bayreuth. — Piper Verlag, 2002. — S. 68..
Страстный поклонник Рихарда Вагнера, по выражению позднейшего исследователя «легковерный и беззаботный фанатик» () Winfried Schüler. Der Bayreuther Kreis von seiner Entstehung bis zum Ausgang der wilhelminischen Ära. — Verlag Aschendorff, 1971. — S. 161—162.. В ранних публикациях нередко выбирал имена персонажей вагнеровских опер в качестве псевдонимов. Начиная с 1904 г. опубликовал множество статей в журнале Bayreuther Blätter, из которых самая известная — «Рихард Вагнер и Бисмарк» (1924), трактовавшая об этих двух личностях как символах германской нации, преследовавших единые цели. В 1912 г. выступил инициатором петиции к Рейхстагу с требованием принять закон, охраняющий установленное Вагнером и истекавшее в 1913 г. исключительное право Байройтского фестиваля на постановку оперы «Парсифаль»; петиция набрала 18 тысяч подписей, но была отклонена РейхстагомMary A. Cicora. Parsifal Reception in the Bayreuther Blätter. — P. Lang, 1987. — P. 30.. На протяжении всей журналистской карьеры выступал с антисемитскими публикациями, в особенности обвиняя евреев в размывании и ослаблении чисто немецкого национального характера вагнеровского творчества. В 1921 г., в связи с перспективой возрождения фестиваля после Первой мировой войны, потребовал от Зигфрида Вагнера не допускать к участию в нём евреев; Вагнер ответил Пюрингеру пространной отповедью, заявив, что в Байройте будут приветствовать представителей всех нацийJonathan Carr. The Wagner Clan. — Faber & Faber, 2011. — P. 147..
Примечания
Категория:Музыкальные критики Германии Категория:Дирижёры Австрии Категория:Персоналии:Антисемитизм в Германии Категория:Рихард Вагнер