Васи́льев Влади́мир Ти́хонович (род. 28 октября 1941, Саратов) — советский и российский кинооператор, специалист в области комбинированных съёмок фильмов, заслуженный деятель искусств Российской Федерации (1995).

Биография Родился в семье военного. Отец служил на тихоокеанском флоте, мать ждала появления сына в Москве. Но в связи с октябрьскими событиями 1941 года предприняла поездку к родственникам в Бутурлиновку (Воронежской области). Пока она добиралась, та оказалась под немцами, тогда пришлось двинуться в Саратов, где спустя несколько дней родила Владимира. Устроилась неподалёку в Приволжском, через два месяца выйдя на работу. Отца Владимира — Тихона вскоре перебросили под Сталинград, откуда он смог навестить жену.

Владимир с матерью вернулись к бабушке и деду в Москву в 1945 году. В том же году семья воссоединилась, оказавшись в расположении Советских войск в Румынии, куда направили служить отца. Именно там пяти лет от роду Владимир увидел и навсегда запомнил «Волшебное зерно», «Свинарка и пастух». Через год вернулся в Москву, где пошёл в школу в окраинном районе Волхонка. По окончании школы проходил военную службу на Черноморском флоте. Заведовал армейским клубом и библиотекой, начал писать стихи.

На «Мосфильме» с 1962 года, поначалу в операторском цеху. В цех комбинированных съёмок перешёл в 1965 году, был ассистентом у Германа Шимковича, Игоря Фелицына, Бориса Арецкого. С 1970 по 1975 годы обучался во ВГИКе, где застал мастер-классы Сергея Урусевского. Одну из институтских курсовых работ с позволения Андрея Тарковского снимал в декорации «Соляриса».

В 1974 году на картине «Самый жаркий месяц» подменил заболевшего Бориса Арецкого и поехал в киноэкспедицию в Жданов. С той поры работает в качестве оператора комбинированных съёмок самостоятельно.

В мосфильмовской многотиражке «Советский фильм» в 1986 году опубликована его развёрнутая статья о неблагополучном положении комбинированных съёмок, в которой автор рассмотрел аспекты с разных сторон: арифметику больших цифр в погоне дирекции за показателями полезного метража, отсутствие в подразделении конкретного руководителя, отвечающего как за общее состояние дел, так и за выпуск каждого отдельного комбинированного кадра, отсутствие новой режиссуры уровня Птушко, Александрова, Митты и связанную с этим остановку в техническом развитии. Далее в ней была предложена программа действий, в числе которых:

…постоянное проведение научно-исследовательских и экспериментальных работ, развитие связей с НИИ различных профилей; регулярные просмотры фильмов, отражающих последние достижения в этой области, подготовку высшего и среднего звена специалистов в учебых заведениях страны. Из всего этого мы сейчас ничего не имеем, по крайней мере в удовлетворительном состоянии.

С группой авторов «Мосфильма» и НИКФИ имеет патент на изобретение. Преподаёт на Курсах по подготовке специалистов «Мосфильма».

Автор юмористических рисунков и заметок, на протяжении многих лет публиковавшихся в номерах «Советский фильм». В начале 2000-х вместе с художниками Оксаной Казаковой и Виталием Клименковым работал над диорамами для музейной экспозиции на «Мосфильме».

Член Союза кинематографистов России (Москва).

Семья: женат, имеет сына и дочь.

Творчество В первой же своей картине «Самый жаркий месяц» (1974) проявил себя нестандартно, сделав динамический кадр с идущими после смены рабочими и общим планом завода вместе с диском заходящего солнца, полученного отражением в стекле зафильтрованного осветительного прибора.

В 1978—1979 годах по настоянию Александра Митты участвовал в создании кульминационных эпизодов по картине «Экипаж», для чего осуществил съёмки по методу блуждающая маска.С нами работал прекрасный оператор Васильев – мастер комбинированных съёмок. В фильме есть кадры, где у самолёта отваливается хвост во время посадки. Этот кадр Васильев снимал 11 месяцев: накладывал одну экспозицию на другую, и так 14 раз. Это сложнейшая работа, ведь человек полтора года на кадр потратил.

Это были очень важные кадры для всего фильма: заключительный аккорд гигантской симфонии борьбы людей со стихией. Нужно было достичь самой высокой степени достоверности и выразительности. Посадку и аварию снимали при помощи модели перед инфраэкраном. Но как создать единство изображения настоящего аэродрома под дождем с действующей на его фоне моделью самолета? Инфраэкран лишь позволяет дать эти два объекта в одном кадре…

Детали и схема съёмки уникального кадра подробно рассматриваются в книге Бориса Плужникова «Искусство комбинированных киносъёмок».

«Экипаж» вызвал большой резонанс не только у зрителей, на страницах «Советского фильма» операторы старшего поколения Б. Горбачёв с А. Ренковым под рубрикой «В порядке обсуждения» начали полемику о профессии комбинированных съёмок вообще и о планке, которую поставили перед собой В. Васильев с коллегами: Кадры, снятые этой группой, в большой своей части — крупные планы макета самолёта в полёте — воспринимаются как натуральные. Большим достижением этой группы надо считать кадры, в которых показана посадка самолёта без хвостового оперения на посадочную полосу аэродрома. Эти кадры, снятые с применением техники комбинированных съёмок, сделаны с большим правдоподобием. Это, безусловно, лучшие кадры второй серии фильма «Экипаж».Васильев не раз использовал блуждающую маску и в других картинах, в частности «Человек-невидимка» в 1984 году.А в 1995 году он оказался последним, кто использовал большой инфраэкран для съёмки трюковых эпизодов в фильме Владимира Меньшова:…способом многократного экспонирования была снята оригинальная кинокомедия «Ширли-мырли», в которой один актёр исполнял роли четырех братьев-близнецов, причем нередко все они оказывались в одном кадре.В «Ширли-мырли», как и в каждом из сложнопостановочных фильмов, где довелось работать, Васильев использовал все имевшиеся на вооружении методы и технологии комбинированных съёмок, чем делится в вышедшей к премьере фильма книге: Снявшийся в эпизодической роли Ролан Быков в той же книге «„Ширли-мырли“ — кинороман-фарс» написал: «Когда я в первый раз прочитал сценарий этой комедии-фарса, он мне сразу понравился. Только не поверилось, что трюковую часть сценария можно выполнить. А она выполнена, и не хуже, чем у тех же американцев».Когда многоопытные мосфильмовцы, после просмотра материала, подходили и спрашивали: «Что это: компьютерная графика?» — просто бальзам мне лили на сердце. Мы вначале тоже думали, что будем использовать компьютерную графику…''

В 2015 году при производстве ремейка «Экипажа» В. Васильев с А. Миттой выступали в качестве консультантовСоздатели римейка привлекли к съёмкам режиссёра старой версии Александра Митту // Журнал «Домашний очаг» — 15 сентября 2014.

Фильмография

— Самый жаркий месяц — Принимаю на себя — Собственное мнение — Бархатный сезон — Экипаж — От зимы до зимы — Ответный ход — Сказка странствий — Случай в квадрате 36-80 — Анна Павлова — Человек-невидимка — Одиночное плавание — Конец вечности — Осень, Чертаново… — Шаг — Авария — дочь мента — Комедия о Лисистрате — Гол в Спасские ворота — Пропал друг ''(совместно с В. Стальным) — Казус импровизус — Чокнутые — Маленький гигант большого секса — Балерина — Завещание Сталина — На Муромской дорожке — Ширли-мырли — Ермак — Лиза и Элиза — Волшебный портрет — Сладкая сказка, короткометражный из документального цикла «100 фильмов о Москве» — День полнолуния — Окраина — Юкка — Затворник — Китайскій сервизъ — Любовь зла… — Президент и его внучка — Зависть богов — Звезда — Воры и проститутки. Приз — полёт в космос — Здравствуй, столица! — Волкодав из рода Серых Псов

Библиография поэзия

рисунки и заметки

Звания и награды заслуженный деятель искусств Российской Федерации (19 октября 1995); медаль «В память 850-летия Москвы» (1997).

Примечания

Литература

Категория:Выпускники операторского факультета ВГИКа Категория:Мастера спецэффектов Категория:Персоналии:Мосфильм Категория:Члены Союза кинематографистов России