Линнаньская школа живописи (), также называемая Кантонской школой, — стиль живописи, зародившийся в провинции Гуандун, или Линнаньском регионе КитаяCroizier, R. C. (1988). Art and Revolution in Modern Japan the Lingnan (Cantonese) school of painting, 1906—1951 (Vol. 29). Univ of California Press..
Кантонская школа живописи была создана в XIX веке в провинции Гуандун благодаря Двум Гао и одному Чэню — , и , которые также известны как «Трое великих из Линнаня» ().
Линнанький стиль живописи, по сравнению с традиционным китайским, во многом является революционным и новаторским — он вобрал в себя влияние как европейских изобразительных искусств, так и работ художника ранних времен династии Цин Юнь Шоупина (1633—1690).
В конце XIX века китайские художники, отказавшись от консерваторских идей, активно начали поиск и развитие новых школ и стилей искусства. Это привело не только к активному изменению идеологии среди общественных элит, но и породило «эклектическое объединение китайского (ханьского) и западного стилей, древних и современных» — Линнаньскую школу. Данное направление выступало за внедрение западного стиля и интеграцию западной и китайской живописи, привнося дух революции в восточное искусство, но сохраняя традиционные ханьские изобразительные техники.
Данная школа довольно популярна среди основной этнической группы Китая — ханьцев. Вместе с и они составляют так называемые «три украшения Линнаня» (). Линнаньская школа находится в одном ряду с Пекинской и Тяньцзинской, а также , и вместе они составляют три столпа современной китайской живописи.
Название Термин «Линнаньская школа» не был придуман самими Линнаньскими художниками. Во время расцвета творчества Гао Цзянфу, Гао Цифань и Чэнь Шужэнь за свой выдающийся и революционный стиль были награждены титулом «Трое великих из Линнаня». Это привело к появлению названия «Линнаньская школа». Тем не менее, Чэнь Шужэнь выражал свое недовольство данным названием, потому как ему казалось, что оно не отражает идеологии заимствования иностранных стилей и духа новаторства, а подразумевает под собой лишь обычное региональное направление. Гао Цзиньфу так же никогда не использовал данное название, предпочитая называть свою школу живописи «эклектической».
«Линнаньской живописью» в том числе называют работы всех художников из провинции Гуандун.
Техники В соответствии с исследованиями Ван Липу, Линнаньская школа характеризуется следующими особенностями:
Фокус на пустом пространстве: как и традиционный китайский стиль, данное направление сфокусировано на «присутствии реалистичного и сюрреалистичного», и «обращение внимания на участки без чернил» — наследие традиционных техник создания изображений тушью и водяными красками. Фокус на штрихах: в Линнаньской школе используются сложные и нетрадиционные штрихи, применяющиеся для создания особой живости и великолепия. Яркие цвета: под влиянием импрессионизма живопись Линнаня сосредотачивается на светлом и легком исполнении. В основном используются очень яркие цвета, что резко отличается от «бледных» работ, выполненных в традиционном стиле. Передача фоновых цветов: с тех пор, как поэт и художник времен династии Тан Ван Вэй начал отстаивать идею, что тушь является главенствующей в картинах唐，王维，《山水诀》："夫画道之中，水墨最为上，肇自然之性，成造化之功", традиционная китайская живопись в основном была сфокусирована на использовании туши и почти не использовала иные цвета и краски. Художники Линнаньской школы, в свою очередь, делали прямо противоположное.
Известные художники
Гуань Шаньюэ (Guan Shanyue) Хэ Сянин (He Xiangning) Хуан Чжуньби (Huang Junbi) Ли Цзинькунь (Li Jinkun) Ли Сюнцай (Li Xiongcai) Лю Чуньцао (Liu Chuncao)
Галерея
Примечания
Ссылки 岭南画派：岭南派画家陈蕴化建立的介绍岭南画派的网站 (на китайском языке) The Lingnan School of Painting — Introduction In Search of Inspiration
Категория:Живопись Китая Категория:Живопись XIX века Категория:Появились в XIX веке Категория:Гуандун Категория:XIX век в Китае