Кантата «Свадьба Прометея» (), op. 19 — кантата для солистов, хора и оркестра французского композитора Камиля Сен-Санса, созданная им в 1867 году для музыкального конкурса, приуроченного к проведению парижской Всемирной выставки 1867 года, который он с этим произведением и выиграл. Однако на этой выставке, как это первоначально предполагалось, она по ряду причин не была исполнена. Премьера кантаты состоялась 1 сентября 1867 года и прошла с успехом.

История создания

Для придания парижской Всемирной выставке 1867 года ещё более торжественного характера её устроители расширили культурную программу и решили провести музыкальный конкурс, по результатам которого отобрать и исполнить идеологически соответствующие духу мероприятия гимн, а также кантату с солистами, хором и оркестром. Премированные кантаты и гимн предназначались для исполнения во время церемонии раздачи премий и наград, присуждённых на выставке.

Первый конкурс выявил лучшего автора текста: им стал семнадцатилетний ученик Лицея Бонапарта Ромен Корню (), одержавший победу над 222 соискателями, представив текст под названием «Свадьба Прометея». Второй музыкальный конкурс на сочинение музыки привлёк более сотни соревнующихся, а в самый последний тур вышли только четыре кантаты. Узнав про данный конкурс, Сен-Санс также решил принять участие и написать соответствующую кантату, партитуру которой он сдал 10 апреля 1867 года. Под псевдонимом Гастон де Бетси (фр. Gastoп de Betsi) в этом конкурсе также принял участие Жорж Бизе (кантата «Я буквы слил в слова и укрепил тем память, мать всех наук и душу жизни» — Эсхил. «Прометей»); участвовал и друг Бизе Эрнест Гиро.

Почётным президентом жюри был проживавший во Франции Джоаккино Россини, президентом — Даниэль Обер, в жюри входили Гектор Берлиоз, Джузеппе Верди, Амбруаз Тома, Фелисьен Давид, Шарль Гуно, Эрнест Л’Эпин и др. Когда музыкальный конкурс, проходивший на условиях анонимности участников, был закончен и при присуждении премии вскрыли конверт с девизом из стихотворения Виктора Гюго, то выяснилось, что премию получил Сен-Санс. Остальными участниками, которые вышли в финал, оказались Жан-Батист Векерлен, Жюль Массне и Эрнест Гиро (кантата «У ног его века потоком льются» на слова Ламартина). Бизе, разочарованный своим поражением (хотя его кантата попала в четвёртый (последний) тур, где выбирали уже из 15 сочинений), писал, что на конкурс кантат, по мнению жюри, было прислано: «4 — смешных, 49 — посредственных, 35 — хороших, 11 — очень хороших, 3 — превосходных, 1 — безукоризненная». Недовольный поведением жюри и ходом проведения конкурса Бизе писал по горячим следам своему другу Эдмону Галаберу:

11 июня, в день оглашения победителей, Берлиоз, симпатизировавший Сен-Сансу и приветствовавший его первые музыкальные шаги на композиторском поприще, писал Юмберу ФеррануН. Berlioz . Lettres intimes. Paris, 1882, p 305. Цит по: Кремлёв, 1979, с. 58.:

По случаю победы Бизе писал Сен-Сансу: «Тысячу поздравлений, старина. Сожалею, что не принял участие в конкурсе. Тогда бы я имел честь оказаться побитым вами».

Согласно довольно официозному сюжету герой кантаты, античный мифологический герой, освобождённый некоей силой по имени Человечество, чудесным образом попадает во времена технического прогресса XIX века и восхищается тем, как далеко шагнули люди со времён получения ими первобытного огня. Прометей сочетается неким «мистическим браком» с женским существом, воплощающим собой «человечество».

Состав оркестра и хора Партитура кантаты включает в себя вокальные партии, которые представлены тремя солистами (Рассказчик — тенор, Человечество — сопрано, Прометей — баритон), а также двойным хором и оркестром (флейта, флейта пикколо, кларнет, бас-кларнет, саксофон, фагот, контрафагот, гобой, английский рожок, тромбоны, валторна, труба, струнные, арфа, треугольник, литавры, тарелки, большой барабан).

Премьера и последующие исполнения Несмотря на победу в конкурсе, кантата, предварительно назначенная к исполнению на выставке 1 июля, руководством конкурса была замещена «Гимном Наполеону III и его доблестному народу», написанным Россини. Эта замена обосновывалась тем, что звучность кантаты может потеряться в огромном помещении Дворца ПромышленностиОднако В. В. Стасов отмечал, что этот зал превосходно подходит для проведения концертов: «Но если б мне надо было устраивать музыкальный „пир на весь мир“, такой концерт, куда должна была бы собраться вся Европа, я спросил бы себе большую залу Дворца промышленности»., партитура сложна для исполнения, произведение слишком длинно для данного мероприятия, а также нехваткой средств для музыкальной части выставки. Это решение стало известно в парижском музыкальном мире и вызвало скандал. Для урегулирования ситуации Сен-Санс обратился к генеральному комиссару выставки Фредерику Ле Пле, который объявил композитору, что все деньги, выделенные на исполнение музыкальных произведений, уже истрачены. После и этого отказа Сен-Санс вынужден был обратиться с открытым письмом в «Фигаро», что возымело результат — Ле Пле, опасающийся критики его деятельности со стороны прессы, вынужден был выделить на постановку 2500 франков. Сен-Сансу пришлось добавить несколько тысяч из своего кармана, чтобы организовать исполнение своей пьесы.

Премьера музыкального произведения состоялась 1 сентября 1867 года в цирке Императрицы ()В 1853—1870 годах так назывался Летний цирк (фр. Cirque d'Été) на Елисейских полях. В этом, а также в «Зимнем цирке» () исполнялись сочинения и других композиторов, в частности Берлиоза. и прошла с успехом. Всё-таки кантата, как и задумывалось первоначально, была исполнена в рамках программы международной выставки, но только уже на следующей парижской Всемирной выставке 1878 года, то есть это было лишь второе её исполнение. Кантата Сен-Санса звучит с концертных площадок и в современное время. В частности, в России она исполнялась В. В. Юровским в цикле его просветительских концертов в Московской филармонии, посвящённых воплощению в музыке темы Прометея.

Оценки По словам музыковеда Ю. А. Кремлёва, довольно абстрактный текст кантаты воспевал брак освобождённого Прометея с человечностью, торжество мира, свободы и братства. По его мнению, в целом это музыкальное сочинение представляет собой не более чем произведение, созданное к случаю: «К сожалению, музыка кантаты, написанная очень уверенно и достаточно эффектно, лишена свежести и своеобразия (если не считать некоторых отрывков, например, вступления с его оборотами натурального минора)». Помпезный характер сюжета и музыка этого официозного произведения времён заката империи Наполеона III воспринимается некоторыми критиками как своего рода предвестье официозных советских здравиц 1930—1950-х годов (например, кантата «Здравица» С. С. Прокофьева, оратория «Песнь о лесах» Д. Д. Шостаковича).

Примечания

Литература Бизе Ж. Письма / Жорж Бизе; сост., пер. вступит. статья и коммент. Г. Т. Филенко. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1963. — 528 с. Димитрин Ю. Г. «Кармен» в первый раз. Документальный роман. — Электронное изд. — : Э.РА, 2013. — ISBN 978-5-905693-83-0.

Ссылки

Категория:Музыкальные произведения 1867 года Категория:Произведения для хора и оркестра Категория:Произведения Камиля Сен-Санса Категория:Кантаты Категория:Произведения по сюжетам греко-римской мифологии