Алекса́ндр Андре́евич Ре́утов () — советский, затем российский художник-примитивист, скульптор, фотокорреспондент и краевед. Действительный член Русского географического общества (с 1982 года), почётный гражданин города Амурска (с 1983 года), заслуженный работник культуры РФ (с 1998 года).
Биография Родился 3 апреля 1936 года в деревне Ундинские Кавыкучи Читинской области (ныне — Забайкальский край). В 1953 году оконил общеобразовательную школу в Сретенске, затем получил специальности камнетёса и механизатора в Горном Зарентуе. После службы в Советской армии в 1958 году работал шахтёром в Донбассе.
Вернувшись в родной край, год трудился дизелистом на электростанции Чигодинского заготовительного завода, а до 1960 года — проходчиком шахты «Ханжевск-Северная» комбината. С мая по сентябрь того же года был рабочим отряда № 90 Северо-Западного аэрогеодезического предприятия, а с октября по февраль 1965 года — арматурщиком Хабаровского завода железобетонных изделий; участвовал в экспедиции на Кольском полуострове: позже Александр Андреевич вспоминал, что именно эта экспедиция пробудила в нём желание увидеть Россию, её природу, хребты и дороги.
В феврале 1965 года Реутов уехал из Хабаровска на Всесоюзную комсомольскую стройку города Амурска, войдя в число первостроителей. Он работал на разных объектах: в УМ № 4 электросварщиком, помощником машиниста железнодорожного крана на стройке, плотником в стройуправлении № 854, также был землекопом, экскаваторщиком и трубоукладчиком, параллельно редактировал стенгазету «Механизатор». Окружающая тогда Амурск тайга вдохновила его на занятие скульптурой (преимущественно по дереву); в составе группы рабочих-художников он начал осваивать это ремесло.
Творчество
Живопись и фотография Началом творческой деятельности Александра Реутова считается 1965 год — работая арматурщиком на хабаровском заводе, он стал участником студии художника Николая Глаголева, где впервые попробовал рисовать акварелью. Вскоре после экспедиции на Кольском полуострове увлёкся пейзажем. Со временем в его искусстве сложились основные темы: история освоения Дальнего Востока, становление Российского Тихоокеанского флота, быт и культура коренных народов Приамурья. Работает в жанре живописи и графики, в картинах использует масло, акварель, гуашь и темперу. На формирование стиля художника оказали влияние Николай Рерих, Пабло Пикассо, Рокуэлл Кент, поэзия Марины Цветаевой, а также творчество русских авангардистов. Сам Реутов признавался Архивный отдел администрации Амурского муниципального района Хабаровского края — ПХ. Фонд № 59.:
В 1973 году его «Зелёная картина» (также известная как «Портрет бригады») была представлена на ВДНХ на выставке «Слава труду» и отмечена двумя дипломами Академии художеств СССР. В 1990-е годы Реутов организовал выставки в Москве, Хабаровске, Омсукчане, Чите, Комсомольске-на-Амуре, Ванино, а также в педагогическом центре Портленда (США). В 1992 году в Историко-краеведческом музее Москвы прошла выставка «Под Андреевским флагом», приуроченная к возвращению Андреевского флага Военно-морскому флоту России. На ней были представлены изображённые акварелью корабли и конструктивные композиции — машинные отсеки, дизельные шахты, узлы трансформации энергии движения и паровые котлы. На полотнах Реутова также были изображены средневековые галеры, купеческие галеоны, парусные бриги и фрегаты, боевые корабли и пароходы. В 1996 году в Главном штабе ВМФ России в Москве состоялась выставка, насчитывающая более сотни его конструктивных акварелей художника.
В 2007, 2010 и 2013 годах Реутов участвовал в Международного фестиваля изобразительного искусства «Фестнаив», как художник-примитивист. В 2014 году Музей наивного искусства провёл его персональную выставку «Огни и ветры Босфора», где были представлены более пятидесяти флотских акварелей кораблей времён Первой мировой войны. В том же году выставка работ Реутова прошла в Доме-музее Марины Цветаевой, затем в филиале музея в Королёве, а позже — в Литературно-художественном музее Анастасии и Марины Цветаевых в Александрове. В 2015 году Музей наивного искусства представил ещё одну персональную выставку художника «Морской бой» в выставочном зале АРТ-Измайлово (структурное подразделение музея). Год спустя картины Реутова снова экпонировались в Доме-музее Марины Цветаевой. С апреля по июнь 2024 года картины Реутова были представлены в Дальневосточном художественном музее.
Помимо живописи, Реутов с 1966 года занимается фотографией. Ему принадлежат портреты деятелей искусства, посещавших Амурск в разные годы: Бориса Штоколова, Юрия Гуляева, Екатерины Шавриной, Валентины Толкуновой, Колы Бельды, Зинаиды Кириенко, Полада Бюль-бюль оглы, Ольги Воронец, Ларисы Удовиченко, Александра Михайлова и других. Как фотохудожник он также запечатлел нанайских и удэгейских старожилов, мастериц коренных народов Приамурья — эти снимки составили его этнографический цикл о коренных малочисленных народах Севера, из которого сто тридцать фотографий вошли в фонд Музея Рерихов.
Скульптура Особое место в творчестве Реутова занимает скульптура. Переехав в Амурск, он начал работать с ней — в составе группы рабочих художников создавал первые работы из дерева. На сегодняшний день им установлено пятнадцать монументальных памятных знаков. Один из них — камень первостроителям Амурска, поставленный в 1998 году на месте первой высадки строителей города. На передней стороне художник выгравировал надпись «Весна 1958. Первостроителям Амурска», на обратной — герб города в авторском представлении, на торце — высеченные топор, мастерка и кирка. На камне также изображены жилища аборигенов, показывающие связь с предками, рыба, что символизирует богатство Приамурья и теодолит, напоминающий гору Маглой — древнее шаманское святилище. В октябре 1999 года Реутов принял участие в митинге от «Мемориала» ко Дню памяти жертв политических репрессий на Лубянской площади, где слушал рассказы бывших узников лагерей из Колымы, Воркуты, Магадана и Чукотки. Тема жертв сталинских репрессий не отпускала художника и в 2000 году он установил на острове Крохалёва памятный знак «Труженицам Амурлага» с надписью «Труженицам АМУРЛАГА / 1936-56 гг. / Здесь трудилась Анастасия Ивановна Цветаева. Русская писательница впечатляющей судьбы. / Её жизнь остаётся совестью нашего общества». По мнению художника, именно на этом острове в лагерном пункте отбывала заключения Анастасия Цветаева, сестра Марины Цветаевой. Перед установкой знака Реутов изучил местные архивы, записал рассказы жителей села Вознесенского, посетил остров Голбон, где, по мнению свидетелей, существовал женский лагерь по выращиванию овощей для администрации Амурлага. Продолжая исследование, он отправился в Москву, в Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. Директор музея Ирина Антонова посоветовала ему обратиться к искусствоведу Александре Демской, которая, в свою очередь, дала адрес сестры Марины Цветаевой (та на тот момент жила в Доме творчества в Переделкино). Познакомившись с подругой писательницы Евгенией Куниной, Реутов прибыл в дом по Борисоглебскому переулку, 6 (ныне — Дом-музей Марины Цветаевой), где лично встретился с Анастасией Ивановной. Она рассказывала ему об Амуре, читала свои стихи о таёжной реке, говорила об острове, на который их забросили на барже; художник также познакомился с её детьми. Начиная с 2003 года, поддерживая связь с московским «Цветаевским костром» Александр Реутов организовывает свои «костры» — ежегодно они проводятся на острове Крохалёва, где читают стихотворения Марины Цветаевой и прозу её младшей сестры.
Кандидат исторических наук Марина Кузьмина, назвавшая установку знака «подвигом», вместе с тем раскритиковала Реутова за неточность даты нахождения Анастасии Цветаевой на знаке — Амурлаг был образован на Дальнем Востоке в 1929 году, а не в 1936-м. Марина Александровна вспоминала, что из-за этой ошибки под вопросом оказалась сама возможность установки памятника, был поднят вопрос о его переименовании (рассматривались варианты «Женщинам», «В память об Анастасии Цветаевой», а вместо Амурлага предлагали написать «Нижне-Амурлаг» или «Дальлаг»). Тема памятника получила продолжение в его двадцати рисунках, представленные на выставке «Забытый лагерь» в Музее Анастасии Цветаевой.
Среди других монументальных работ Реутова — композиция из четырёх камней, установленная в 2001 году на территории Центра национальной культуры села Ачан в честь 350-летия освоения Ерофеем Хабаровым Ачанского городка, первого русского поселения на Амуре. В 2004 году поставил памятный знак «Участникам первого сплава по Амуру», посвящённый первому амурскому пароходу «Аргунь» и его командиру Александру Сгибневу. Кроме того, художник является автором памятников «Защитникам Отечества» в воинской части посёлка Тейсин, «Ачан землепроходческий» ( в честь отряда казаков Ерофея Хабарова) и скульптуры «Медведица и медвежонок».
Критика и признание
Оценки творчества Александра Реутова неоднозначны, но большинство их авторов отмечают самобытность и искренность его работ. Заслуженный деятель искусств Украины Виталий Валсамаки, считавший, что творчество Реутова лишено «показушности, коньюктуры» и является «искренним», отмечал: «И пусть оно грубовато по форме, не ласкает взгляд изысканными оттенками цвета, изяществом рисунка, есть в нём полнота мироощущения, непосредственность видения окружающего мира». Валсаками подчекнул, что обязан Реутову тем, что сам стал профессиональным художником: «Друг у друга мы учились, души свои искусством выпрямляли». Сходным образом член Союза художников России Александр Рябчук, рассуждая о самодеятельном происхождении Реутова, заметил: «...самобытность души, которая меня поражает. Мои друзья, когда видят его работы, всегда удивляются – сколько в них экспрессии, но при этом есть композиционное чутьё, природный дар, цветовое решение. То, что всегда трогает и волнует. Его герои на картинах словно двигаются».
Высокую оценку получила и морская тематика художника. В 1996 году, освещая выставку Реутова в Главном штабе Военно-морского флота в Москве, в газете «Культура» отметили, что он впервые воссоздал безвозвратно утраченный облик кораблей по оставшимся чертежам, наброскам и воспоминаниям. Издание подчеркнуло: его работы, основанные на схемах, отнюдь не механические и конструкторские, а художественные «воскрешения» души корабля, в её «нерасторжимом единстве с морем, небом и человеческим духом». Научный сотрудник Историко-краеведческого музея Москвы Евгений Егоров, анализируя выставку Александра Андреевича «Под Андреевским флагом», назвал «впечатляющими» его картины «Броненосец "Пётр Великий"», «Броненосец "Ростислав"», «Капитан первого ранга Великий князь Александр Михайлович», «Крейсер "Паллада"», «"Ретвизан" в Жёлтом море». В приведённом ряде Егоров увидел умение Реутова изображать соприкосновение корабля с водой. Несмотря на критику со стороны профессиональных художников и знатоков морского дела, он отметил способность автора передавать формы, архитектуру и динамику движений кораблей, а также романтику флота, что показали широкий творческий диапазон художника.