Паскуа́ле Фе́ста-Кампани́ле (, Мельфи, Базиликата, 28 июля 1927 — Рим, 25 февраля 1986) — итальянский писатель, сценарист, кинорежиссёр.
Феста-Кампаниле — бесспорный мэтр комедии по-итальянски, обеспечившей непрерывность развития и расцвет послевоенного итальянского кинематографа; сценарист, создавший для молодого Алена Делона образ Рокко в фильме Висконти «Рокко и его братья»; режиссёр, снявший Адриано Челентано в фильмах «Бинго-Бонго» и «По рукам!», побивших все кассовые рекорды «золотого века» итальянского кинематографа; создатель римской комедии «Ругантино» — лучшего итальянского мюзикла, арии из которого стали народными песнями«Песня Roma nun fa’ la stupida stasera (букв: Рим, не валяй дурака сегодня вечером) стала символом римской песни, точнее, песни, исполняемой на римском диалекте, одной из самых любимых римлянами, которые часто не знают её происхождения… Впитанная народной культурой она поется как серенада, как ода, как призыв к любимому городу, покровителю влюбленных» — Il meglio della musica di oggi e di ieri ; Italian musical «Rugantino» eyes New York return by Mark Kennedy //San Diego Union Tribune, March 18, 2014 ; писатель, автор романов, удостоенных главных национальных литературных наград. За годы творчества создал свыше восьмидесяти произведений, лучшие из которых являются золотым фондомСто лучших фильмов "комедии по-итальянски;Сто лучших итальянских фильмов, которые необходимо сохранить («100 итальянских фильмов с 1942 по 1978, изменивших коллективное сознание страны)» итальянской культуры. __TOC__
Биография Паскуале Феста-Кампаниле родился 28 июля 1927 года в старинном южно-итальянском городе Мельфи, в состоятельной семье правоведов. Он был сыном Раффаэле Феста-Кампаниле и Ольги Паппада̀. В 1936 г. семья его отца переехала в Рим, который в дальнейшем стал не только местом действия, но и героем его многочисленных произведений, а колоритный язык римлян — одной из постоянных коннотат поэтики комедии по-итальянски, основного жанра «розового неореализма».
В раннем возрасте Паскуале поступил в престижный римский лицей им. Юлия Цезаря, по окончании которого изучал юриспруденцию в Римском университете. Здесь в 1949 г. он познакомился с , молодым преподавателем римского права, с которым на долгие годы сложился их творческий союз. «Я поставил ему „пятерку“ на экзамене, на следующий день он зашёл меня поблагодарить, и мы сдружились. Мы написали гору киносценариев, которые в те годы были никому не нужны»Giancarlo Del Re. I sigari della lunga attesa // «Il Messaggero», 14 maggio 1964.
Первые опыты в литературе и кино
Ещё в университетские годы Паскуале Феста-Кампаниле начал сотрудничество с римскими газетами и журналами, где публиковал короткие рассказы и в 1948 г. получил свою первую литературную награду — премию «Каравелла»Премия литературного журнала «La Caravella», издававшегося в Риме с 1946 по 1948 г.г. См.: Karl Ludwig Selig. The Cultural Periodicals in Italy, 1945—1950." Italica 33, n. 3 (1956), p.122 за новеллы «Вавилон за городскими стенами», «Пещерные жители», «Приземление на родину лото», «Возвращение на остров», «Испания в Сарагосе». Массимо Франчоза одновременно с преподавательской работой был редактором знаменитого журнала «La Fiera Letteraria» («Литературная ярмарка»), которым руководил маститый поэт Винченцо Кардарелли (1887—1959), продвигавший молодые таланты послевоенной литературы. Феста-Кампаниле стал внештатным сотрудником, а вскоре и штатным редактором журнала. В «Литературной ярмарке» он вёл две рубрики: «Что делают итальянские писатели» и «Что делают итальянские кинематографисты», которые позволили ему войти в мир большой литературы и кино: Пратолини, Моравиа, Висконти, Дзаваттини, Феллини, Дзампа, Кастеллани, Берто стали его собеседниками, учителями и друзьями. Это были годы формирования Паскуале Феста-Кампаниле, совпавшие с расцветом неореализма, который оставил неизгладимый след в его творческой биографии.
В 1949 году Феста-Кампаниле и Франчоза дебютировали в кинематографе; по их сценарию «Фадиджа — закон вендетты» режиссёр Роберто Бьянки Монтеро снял фильм о междоусобицах сардинских землепашцев и пастухов. Основным занятием Феста-Кампаниле до 1955 года был журналистика — он работал на радио, телевидении, публиковался в журнале Роберто Лонги «Paragone», за эту деятельность был удостоен журналистской премии Марцотто.
Переломным стал 1955 г., когда по сценарию Феста-Кампаниле и Франчозы вышел фильм «Влюблённые», снятый Мауро Болоньини. «Влюблённые» — манифест «розового неореализма»Марио Моничелли снял «Преступники как всегда неизвестны», который считается первой «комедией по-итальянски», в 1958 году, а Пьетро Джерми «Развод по-итальянски», давший название этому направлению кино, в 1962 г. Надо однако помнить, что Мауро Болоньини снял «Влюбленных» в 1955 г., а Дино Ризи «Бедных, но красивых» в 1956 г., оба фильма по сценариям Феста-Кампаниле и Франчозы. Цифры имеют свое значение, а сравнительный анализ картин показывает, что структура «комедии по-итальянски» была разработана сценаристами «Бедных, но красивых». Исследователь итальянской комедии Андреа Перголари по этому поводу замечает: «Бешеный успех „Бедных, но красивых“ превратил двух сценаристов в менторов „розовой“ комедии, которая, несмотря на критику за её аполитичность, стала основополагающей для развития итальянского кинематографа: она привлекла внимание к таким социальным субъектам как молодежь, пролетарии, мелкая буржуазия, которые только сейчас стали пробивать себе дорогу в кинематограф». — Pergolari, 2008, p.55.. Фильм обозначил отход итальянского кинематографа от пережившей себя поэтики неореализма, уже неспособной выразить проблемы и чаяния стремительно меняющегося мира. Закончившийся по всеобщему согласию на фильме «Умберто Д.» Де Сики и Дзаватиини неореализм уступил место младшему брату. «Розовый неореализм» — это драматическая реальность, выраженная комедийными средствамиМарио Моничелли определял новое направление в кинематографе: «Комедия „по-итальянски“ это следующее: рассказать комическими, смешными, ироничными, юмористическими средствами о проблемах, которые отнюдь не смешны, а драматичны». В фильме «Влюблённые» Феста-Кампаниле отошёл от эпизодической структуры комедии, скроенной для великого актёра-комика (напр., Сорди, Манфреди, Гассмана, Тоньяцци), и возвратился к классической комедии Гольдони, погружённой в окружающую жизнь, в данном случае к его одноимённой комедии «Влюблённые».
В 1957 году Паскуале Феста-Кампаниле дебютировал на литературном поприще романом «Бабушка Сабелла», которому авторитетное жюри (в составе Унгаретти, Карло Бо, Витторини, Джованни Баттиста Анджолетти, Бетокки, Леоне Пиччони) присудило главную награду — премию «Король друзей» (Il Re degli Amici) за лучший юмористический роман. Успех «Бабушки Сабеллы» закрепил одноимённый фильм Дино Ризи, снятый в том же году и удостоенный «Золотой раковины», главной премии фестиваля в Сан-СебастьянеМногие сайты называют этот фильм «Невозможная Изабелла» или даже «Невозможная Изабелль». Кассовый сбор от его проката убедил Феста-Кампаниле в том, что путь к широкому успеху лежит через кинематограф. В дальнейшем, однако, он с сожалением говорил, что «зря потратил столько времени на кино в ущерб литературе».
Сценарист Ошеломительный успех фильма «Бедные, но красивые», снятого Дино Ризи в том же году по сценарию Феста-Кампаниле и Франчозы, обозначил победу «розового неореализма». Её закрепили два сиквела «Бедные, но красавицы» (1957) и «Бедные миллионеры» (1958), оба снятые Дино Ризи, и фильм Мауро Болоньини «Молодые мужья», удостоенный премии Каннского фестиваля за лучший оригинальный сценарийFestival de Cannes XI edition: https://www.festival-cannes.com/en/69-editions/retrospective/1958/palmares/competition . В создании диалогов фильма принимал участие молодой П. П. Пазолини. См. Enzo Siciliano. La vita di Pasolini. Milano:Giunti, 1995, p.530, n.6. Паскуале Феста-Кампаниле и его соавтор стали менторами комедии по-итальянски. Трилогия о «красивых, но бедных» имела решающее значение для развития итальянского кино, впервые заговорившего о личных проблемах молодежи, пролетариев и мелкой буржуазии. Лукино Висконти обратил внимание на эти фильмы и привлёк Феста-Кампаниле и его соавтора к написанию сценария «Рокко и его братья». Висконти высоко оценил работу сценаристов: «Феста-Кампаниле и Франчоза, оба южане, внесли неоценимый вклад в разработку психологии образов и создание блестящих диалогов». Если верно, что в фильмах, снятых по сценариям Феста-Кампаниле и Франчозы такими разными режиссёрами как Де Сика, Болоньини, Дзампа, Петрони, Камерини («Отдых на Искье», 1957), Орландини («Все влюблены», 1959), Франчолини («Фердинанд I, король Неаполя», 1959) превалирует почерк сценаристов, то столь же верно, что опыт работы с Висконти проложил путь Феста-Кампаниле в режиссуру, показал, «кто является настоящим автором фильма»Ottavio Jemma. Prefazione // Pergolari, 2008 p. 40.
Обреченные на успех, сценаристы не покладая рук писали комедийные истории для Альберто Сорди «Венеция, луна и ты» (Д. Ризи, 1958), «Он вор и она воровка» (Л. Дзампа, 1958), для Массимо Джиротти («Стокилометровка» Петрони, 1959), и сценарии к драматическим фильмам "Следователь (Л. Дзампа, 1959), «Убийца» (Э. Петри, 1961) с Мастроянни в главной роли, «Ферма Виачча» (М. Болоньини, 1961), в котором снимались Клаудия Кардинале и Жан-Поль Бельмондо.
1962 год в творческой биографии сценариста ознаменовался выходом фильма Нанни Лоя «Четыре дня Неаполя», в котором достигла полноты звучания хоральность поэтики Феста-Кампаниле: героем фильма стал неаполитанский народ, стихийно восставший в сентябре 1943 года и за четыре дня до высадки союзников изгнавший из города немецких оккупантов. В 1963 году фильм был номинирован на «Оскар» как лучший иностранный фильмOscars 1963 nominees and winners:https://www.oscars.org/oscars/ceremonies/1963 , а в 1964 — как лучший оригинальный сценарийOscars 1964 nominees and winners: https://www.oscars.org/oscars/ceremonies/1964 .
В 1963 году состоялся шумный дебют в итальянском кино Марко Феррери, вернувшегося из Испании опытным режиссёром. По сценарию Феста-Кампаниле и Франчозы он снял фильм «Современная история: Пчеломатка»Другие названия: «Современная история: Королева пчёл»,"Супружеская постель", «Пчелиная матка», сатиру на институт церковного брака. Любви, отношениям влюблённых и супружеских пар, сексуальной ориентации и вкусам итальянцев, насущной проблеме гражданского развода посвящен фильм «В Италии это называют любовью» (реж. Вирджилио Сабель, 1963), относящийся к популярному в те годы жанру фильма-«социального опроса»К этому жанру относятся и «» Пазолини, задуманный в 1963 г. и снятый в 1965 г..
Три года спустя после «Рокко и его братьев» Висконти заручился участием сценаристов в создании «Леопарда» — переложении на киноязык одноимённого исторического романа Джузеппе Томази ди Лампедуза. Фильм, в котором снимались Ален Делон, Берт Ланкастер и Клаудия Кардинале, получил Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля 1963 г., стал шедевром мирового кино и включён Мартином Скорсезе в список 12 лучших фильмов всех времен и народовScorsese’s 12 favorite films.