«Ребё́нку даю́т слаби́тельное», также «Слабительное для беби» () — французский комедийный фильм Жана Ренуара, снятый и вышедший в прокат в 1931 году. Первая звуковая работа классика французского кино и первая экранизация комедиографа Жоржа Фейдо.

После нескольких коммерческих неудач Ренуар около двух лет не мог найти работу в качестве режиссёра. В итоге ему удалось уговорить продюсеров Пьера Бронберже и , поручивших ему создать экранизацию пьесы Фейдо. На съёмках режиссёр экспериментировал с живым звуковым оформлением. Строгое следование тексту сценария привело к тому, что на этот раз режиссёр уделил значительное внимание персонажам, а не технической стороне дела. Это, а также использование нескольких кинокамер, ускорило производственный процесс. Фильм был снят за несколько дней в павильонах студии в Бийанкуре. Фильм выделяется свой актёрским составом, драматической ролью Мишеля Симона и одним из первых появлений на экране Фернанделя.

После выхода на экраны в июне 1931 года фарс прошёл практически незамеченным у критиков, но сумел окупить свой производственный бюджет. После коммерческого успеха этого малобюджетного фильма продюсеры вновь обратили внимание на режиссёра, что привело к созданию его первого значительного фильма — «Сука».

Существует несколько версий фильма, отличающихся по хронометражу. В 1975 году по инициативе Бронберже были внесены сокращения, одобренные режиссёром.

Сюжет Действие картины происходит в доме владельца фарфоровой фабрики Бастьена Фоллувуана и его взбалмошной жены Жюли. Она почти весь фильм ходит в домашнем халате нараспашку, в бигуди и с мусорным ведром в руках. С ними проживают их семилетний сын Тото и недалёкая служанка Роза. В этой буржуазной семье разворачивается маленькая домашняя «драма»: заботливая мамаша находится в отчаянии — она обеспокоена здоровьем сына и, в частности, отсутствием у него стула. Он, кроме того, ещё и отказывается выпить слабительное, которое она ему неоднократно предлагала. Жюли безуспешно пытается привлечь к этому процессу отца семейства, но все его мысли поглощены организацией приёма важного гостя — Адама Шуйю, члена военного комитета Министерства обороны. С его помощью Фоллувуан надеется продать армии небьющиеся ночные горшки из фарфора, которыми хочет обеспечить всех солдат французской армии.

Фолловуан рассчитывает при помощи армейского контракта заработать 800 000 франков, и просит своих домочадцев помочь в благожелательном приёме военного чиновника. На этом пути он сталкивается с целым рядом препятствий и недоразумений. Так, при демонстрации небьющихся качеств образца такого горшка Бастьен его бросает и разбивает. Повторная проверка приносит тот же результат. Назойливая мадам Фоллавуан пытается уговорить ребёнка принять слабительное с помощью гостя. В довершение ко всем бедам Шуйю узнаёт, что он рогоносец, и он, ошарашенный, непроизвольно выпивает слабительное. После этого он бросается в туалет, откуда всем слышен звук смыва унитаза. Также Шуйю оскорбляет неуправляемый ребёнок и высмеивает жена, явившаяся в сопровождении любовника. Шуйю вызывает Фоллавуана на дуэль и в ярости покидает дом.

Над фильмом работали Актёрский состав: (в титрах Лувиньи)Бастьен Фоллавуан Жюли ФоллавуанСаша ТарридТото, их сынМишель СимонГосподин Шуйю Госпожа ШуйюНиколь ФернандесРозаФернандельОрас Трюше

Съёмочная группа: Роль Имя Режиссёр Жан Ренуар Продюсер Производство Пьер Бронберже, (Les Etablissement Braunberger-Richebé) Автор сценария Жан Ренуар, , по пьесе Жоржа Фейдо водевиля Оператор-постановщик Теодор Шпаркуль, Роже Юбер Монтажёр Художник-постановщик Звукорежиссёр Жозеф де Бретань, Денис Сканлон, Робер Буньон Композитор Поль Мизраки Ассистент режиссёра Клод Эйман, Директор фильма Гайяр Производство Braunberger-Richebé Прокат Braunberger-Richebé

История создания

Предыстория

После понесённых крупных убытков в результате неудачного проката фильма «Нана», вышедшего на экраны в апреле 1926 года, Жан Ренуар был вынужден отказаться от самостоятельного финансирования своих работ, как это он делал ранее, и стал снимать картины с участием сторонних продюсеров. Он невысоко оценивал эти коммерческие «заказные работы», но отмечал, что они, не принеся ему славу и уважение, позволили решить финансовые проблемы, постепенно развивать мастерство и обдумывать более соответствующие его творческим устремлениям замыслы. Во второй половине 1920-х годов он снял «фантастический этюд» в духе Жоржа Мельеса — «Чарльстон», мелодраму «Маркитта», «солдатский водевиль» «Лодырь», рождественскую сказку «Девочка со спичками», историческую драму «Турнир» и приключенческий фильм на колониальный сюжет «Блед». Последние два фильма также не укрепили положение Ренуара как режиссёра. После появления «Бледа» на экранах (май 1929 года), он принял участие в нескольких проектах своих друзей в качестве актёра «Красная шапочка» (Le petit chaperon rouge) Альберто Кавальканти, немецком фильме «В погоне за счастьем» (Die Jagd nach dem Glück) Рохуса Глизе. По некоторым данным, в этот период он даже снял несколько эротических короткометражных фильмов.

Одной из причин вынужденного двухлетнего простоя Ренуара автор критической биографии режиссёра киновед назвал «революцию», произошедшую в связи с появлением звукового кино. Во Франции, вслед за США, это привело к большей профессионализации кинопроизводства, увеличению затрат (примерно на треть), укрупнению компаний. Всё большую роль стали приобретать продюсеры, в конце концов занявшие центральную роль в кинопроизводстве. С усложнением технической стороны съёмок и проката, сначала в США, а затем и в Европе, на первое место стал выдвигаться продюсер, ответственный за финансирование и успех проекта, а не режиссёр как это было до этого. Ренуар же предпочитал работать в «любительской манере», характерной для дозвуковой эры, в окружении своих единомышленников и друзей. Ещё одним препятствием на пути участия Ренуара в съёмках звукового кино было то, что он, как и ряд других французских кинематографистов (Абель Ганс, Марсель Л’Эрбье, Рене Клер), выступали против применения звука и, прежде всего, диалогов. По мнению Ренуара, звуковое кино не могло достичь художественного уровня работ Чарли Чаплина и Бастера Китона.

Создание и прокат Согласно распространённой версии, которая ведёт начало с воспоминаний Ренуара, с момента появления звукового кино он не имел работы, при этом безуспешно предлагал продюсерам план драмы «Сука». Чтобы снять его он вынужден был согласиться экранизировать небольшой водевиль Жоржа Фейдо «Ребёнку дают слабительное» («Слабительное для бэби/малыша»), премьера которого прошла в 1910 году. Ренуара долгое время считали не имеющим опыта работы в звуковом кинематографе, а также затратным режиссёром, припоминая ему постановку исторического фильма «Турнир». Сам же он в своих мемуарах «Моя жизнь и мои фильмы» (Ma vie et mes films; 1974) писал, что при попытках найти финансирование для «Суки» ему фактически ставили палки в колёса: «Трудности начались своеобразным школьным экзаменом, призванным доказать, что я могу быть экономным кинорежиссёром». Этим «экзаменом» и стал фильм «Ребёнку дают слабительное». Мерижо высказывал сомнение в достоверности такой версии, но и опровергнуть её не смог.

Фильм согласился продюсировать друг режиссёра Пьер Бронберже, при участии своего партнёра . Бронберже и Ренуар познакомились в 1924 году в Париже, с тех пор сильно сблизились и вместе создали фильмы «Чарльстон» и «Лодырь». Бронберже и Ренуар стали во Франции пионерами производства и проката звуковых фильмов. Бронберже оборудовал кинопроекционными аппаратами полтора десятка залов, а Ришбе спродюсировал фильм Робера Флере «Дорога прекрасна». Фильм вышел в сети Бронберже и принёс значительную прибыль. 1 июня 1930 года партнёры (при участии Радюэ) основали компанию Les Etablissement Braunberger-Richebé. Штаб-квартира акционерного общества находилась в Бийанкуре, где они завязали многочисленные знакомства с кинематографистами. Позже Ришбе вспоминал, что в начале 1930-х годов Ренуар не пользовался авторитетом, так как в кинематографических кругах у него была репутация несерьёзного человека. Он много говорил, веселился и шутил. Было распространено мнение, что зарабатывать ему не надо было как другим, так как он получил состояние от знаменитого отца. Бронберже проводил довольно много с Ренуаром, они несколько раз были вместе в Германии, где даже снялись в 1929 году в эпизодических ролях в драме Георга Вильгельма Пабста «Дневник падшей». Однако продюсер несколько лет не привлекал своего приятеля к совместной работе, хотя после «Дорога прекрасна» поставил как минимум шесть полнометражных фильмов.

Позднее Бронберже писал, что хотел поручить Ренуару съёмку над одним из фильмов, но этому противился Ришбе. Против этого утверждения возражал Мерижо, так как после переезда Ришбе в Париж тот плохо ориентировался в кинематографических делах и вряд ли влиял на выбор режиссёра. Позже Ренуар и Бронберже говорили, что именно Ришбе настаивал на том, чтобы прежде чем поручить Ренуару съёмки полнометражной «Суки», тот должен пройти проверку на менее амбициозном фильме. Ришбе же про это утверждение не упоминал в своих воспоминаниях. В начале 1930-х годов Ришбе получил права на экранизацию трёх пьес комедиографа Жоржа Фейдо: «Ребёнку дают слабительное», «Покойная мать госпожи», «Не разгуливай голой». Первую из них экранизирует Ренуар, а на основе двух других, права на которые Ришбе уступил, было снято два короткометражных фильма. Премьера водевиля «Ребёнку дают слабительное» состоялась 12 апреля 1910 года в Théâtre des Nouveautés (Театр Новинок) и описывалась прессой как самый большой успех драматурга. Франсис Шевассю писал про то, что в пьесе соединилась парижская утончённость с галльским духом. Съёмкам предшествовала шестидневная подготовительная работа по созданию сценария. Над ним работали Ренуар, и . Ренуар был рад возможности вновь встретиться на съёмочной площадке вместе с выдающимся актёром Мишелем Симоном. До этого они поработали в 1928 году над военным фарсом «Лодырь». На роль Бастьена Фоллаувана приняли актёра Жака Лувиньи, дебютировавшего в кино 1914 году в одноимённой экранизации пьесы Фейдо «Любовные путы» (Un fil à la patte). Акстриса , сыгравшая Жюли, была женой актёра и режиссёра Марселя Симона. Он был любимым актёром Фейдо и сыграл роль Фоллаувана в театральной постановке в 1910 году. В фильме Ренуара Пьерри играет взбалмошную женщину «в бигуди, распахнутом пеньюаре и сползающих чулках, в обнимку с помойным ведром». Режиссёр стремился также поработать с Фернанделем, талант которого он высоко оценил. По воспоминаниям Ренуара, актёра первоначально не утверждали на роль Горация Трюше из-за сомнений в фотогеничности его лица, которое часто сравнивали с лошадиным. Однако, если верить режиссёру, благодаря настойчивости Бронберже Фернанделя всё-таки приняли. Мерижо недоумевал по поводу такого изложения событий Ренуаром, так как ранее Ришбе (по совету Марка Аллегре) лично ходил смотреть его выступление в парижском кабаре , где комик выступал в шоу Vive le nu! (Долой покровы!). После этого Ришбе подписал с Фернанделем контракт на десять короткометражных фильмов. До съёмок «Ребёнку дают слабительное» актёр успел сняться в пяти картинах, причём одна из них была полнометражной. Мерижо по этому поводу заметил: «Что же было бы, если бы студии в него поверили?».